張曼玉復古旗袍vs夢露白裙飛揚

① 孫堅模仿張曼玉旗袍造型，曲線驚艷讓女人都自卑，你愛了嗎

曾無數次模仿女性的孫堅每次都能給舞台帶來驚喜，被稱為真正的女裝大佬， 由張曼玉和梁朝偉主演的電影《花樣年華》不僅是電影史上的經典電影，而且在旗袍粉絲的心中具有不可動搖的地位， 張曼玉穿著旗袍的影子，在昏暗的燈光下，在昏暗的氣氛中，張曼玉迷人的姿勢和曲線，無數的女人進入了旗袍的坑，孫堅作為男人穿著繁體中文旗袍，配以復古卷發，優美的身材線條和迷人的魅力，不能說和張曼玉相似，只能說是一模一樣。

例如，如果手臂上有肉，則可以選擇中袖或喇叭袖進行修改， 穿著旗袍的最大障礙是身材，其次是身高， 您可以根據自己的身高選擇裙子的長度， 高個女孩可以選擇端莊優雅的踝長旗袍，也可以選擇膝蓋以下的裙長，比長款更靈活； 如果是個小女孩，那麼短的旗袍上半身，請不要擔心，下來時，氣質嬌嫩年輕， 但是現在旗袍出現了「分割率過高」的大問題， 盡管今天的社會非常開放，但選擇旗袍高分叉來美腿是可以理解的，但是無論是名人，互聯網名人還是業余愛好者，旗袍的分叉端都盡可能地好， 避免給人以風和塵埃的感覺。

② 什麼是經典服飾

有的時裝，在舞台上轟轟烈烈兩三年便銷聲匿跡，等待時間的車輪滾滾，再次將復古回潮，比如松糕鞋、露肩裝；有的時裝，擁有漫長歷史卻不因歲月的侵蝕而折損分毫，反倒歷久常新，內涵與名聲都得到積累，比如旗袍、小黑裙。無論是哪一種，都因為它獨一無二的經歷而深深烙上了時光的印記，留在那一至數代人的腦海里。

01 始於民國時期的旗袍，早已成為中國女性的代表服裝。也不知是中國女性的身材天生就尤為適合穿旗袍，還是只有旗袍才能襯出中國女性的姣好身段，總之，它成為了判斷女性身材是否符合中國審美的首要標志。張曼玉的旗袍扮相，正是應了《花樣年華》這部片名。
立體刺綉荷花改良旗袍02 湯唯的一襲旗袍，驚艷了眾人的眼，完美地還原了民國時期的女性穿衣打扮。這種介於藍與綠之間的青色，就像亭亭玉立的荷葉，極好地展現了女性溫婉從容的舉止與氣質。
雪紡大擺拼接改良旗袍03 談到旗袍與城市的關聯，大多數人第一時間想到的是上海。舊上海與旗袍的關系可謂密不可分，這樣的印象伴隨著那時的廣告、海報、畫像傳播到了四面八方。即使是經過改良而更適宜現在穿著的款式，也依舊有那樣風姿綽約的英姿。
小香風花呢無袖背心連衣裙04 奧黛麗·赫本，這個譯名和她本人一樣充滿了芬芳。作為優雅氣質的代表，二十世紀五十年代就已走紅的她，魅力並不隨時光而減退，反倒成就了那些設計簡潔卻充滿名媛氣質的無袖連衣裙。
蕾絲一字領拼接蛋糕連衣裙05 赫本最經典扮相莫過於身著一襲小黑裙，這也成為了她讓人印象深刻的標志。如今的我們並不一定拘泥於單純的黑色，卻仍舊可以用蕾絲和一字領，從她那兒習得一些法式的優雅端莊。
小香風荷葉邊下擺無袖連衣裙06 赫本的氣質正如香奈兒風格的標志山茶花，平淡卻雋永的外表下總是散發著淡淡的馨香。並不用奢侈華麗的剪裁設計，只需要在最簡潔的無袖裙上點綴一層荷葉邊，便足以展現她的美。
刺綉無袖闊腿連體裙褲07 娛樂記者們曾發現一個驚人的事實——「我們如今引以為傲的時尚，都是上世紀八十年代的女神們玩剩下的！」雖然時尚圈確實如同一個輪回，各種時尚元素輪番登場，但看到這樣的老照片，還是不由得震驚了。尚且青澀的林青霞，身上穿著的不正是當紅的潮感連體褲嗎？
磨白做舊喇叭牛仔褲08 如果你也是70、80後的一員，一定對那曾經紅遍大江南北的牛仔喇叭褲有印象。即使放在今天，雖然對喇叭褲的狂熱有所降溫，卻因它獨特的修飾腿型、顯高挑的效果，而未曾離開過時尚的舞台。
裸色V領大擺無袖連衣裙09 瑪麗蓮·夢露，又一位二十世紀經典「女神」形象的代言人。如果說赫本是絕對純凈的天使，那麼夢露的美則帶著一絲小惡魔的味道。她獨特的性感魅力，直到現在都能直透人心。經典的風吹裙擺一幕，不僅捧紅了她自己，也捧紅了這性感和嫵媚中帶著名媛嬌俏優雅的背心裙。
透視蕾絲拼接包臀連衣裙10 夢露無疑是性感的，周身散發著魅惑的氣息，輕而易舉地便能將異性迷倒。然而她也是端莊的，簡單中帶著設計感的包臀裙，用欲遮還休的視覺魔法，巧妙地吸引著人們的視線。參考資料：http://hshiguang.com/portal.php?mod=view&aid=1

③ 張曼玉

英文名字 Maggie Cheung
出生日期或生日 1964-09-20
出生地點 香港
國家或地區 中國(香港)
血型 O型
身高 169 公分
家人 父母、一姊
宗教信仰 天主教
興趣愛好 游泳、運動
星座 處女座
職業 演員
畢業院校 中學畢業

[張曼玉簡介] [張曼玉照片/寫真（共95張）]簡介：

個人喜好
喜歡的運動/健身方式： 藝術體操
喜歡的食品：魚蒸排骨牛排，義大利面，魚香茄子，番茄炒蛋

榮譽成績
電影類獎項
頒獎禮：
香港電影金像獎
所獲榮譽名稱：最佳女主角
獲獎時間：1990年(9屆)
獲獎作品：不脫襪的人
頒獎禮：
香港電影金像獎
所獲榮譽名稱：最佳女主角
獲獎時間：1993年(12屆)
獲獎作品：阮玲玉
2007年
第10屆 上海電影節 華語電影傑出貢獻獎
2004年
第57屆 戛納電影節 最佳女演員獎
2001年
第20屆 香港電影金像獎 最佳女主角
2000年
第37屆 金馬獎 最佳女主角
1998年
第17屆 香港電影金像獎 最佳女主角
1997年
第16屆 香港電影金像獎 最佳女主角
第34屆 金馬獎 最佳女主角
1993年
第12屆 香港電影金像獎 最佳女主角
1991年
第28屆 金馬獎 最佳女主角
1990年
第27屆 金馬獎 最佳女配角
1989年
第26屆 金馬獎 最佳女主角

星路歷程
2004年5月，第57屆電影節上，最佳女演員得主上台致謝：「這是我一生中最難忘的時刻」，她帶著東方的素靜神韻和西方的明艷光彩，征服了世界各地的影迷，「謀殺」了現場記者無數的膠卷。她，就是張曼玉。
一個在銀幕上有著千種面貌，萬種風情的女人。一個從花瓶到影後，在歲月與鏡頭里不斷修練著的女人。一個氣定神閑，雍容華貴，平淡自然，從生命深處散發出獨特魅力的女人……
有人說張曼玉是貓，她的眼睛任何時候都熠熠閃光；有人說張曼玉是薄荷，她的笑容隨時隨地讓你透心清涼,有人說張曼玉是小品文，輕靈含蓄言簡意賅。她潛入無數人心底，不老地笑著，不老地美麗著，她是你的摯愛至親，卻和你一年又一年地捉迷藏……青澀年代
在《阮玲玉》里，她的身姿與30年代的衣香鬢影重迭，從此便是復古風中的翹楚；在《滾滾紅塵》中，她一派輕狂嬌痴，又開了快樂新美人的先河。
靜靜地審視張曼玉，你會發現在她身上有一股難以拒的魅力。不是漂亮，不是修長，乎也不是嬌憨，當你貼近她，感受她時，你便會真切地感受到，真正的美是從生命內部射出的光芒，偶爾驚鴻一現，浪漫旖旎不可方物。起始是花叢中的一朵嫣紅，最後變成最精粹的一滴金黃色的花蜜——這樣的美女，正是一句西諺的注腳：所謂美女，是時光雕刻成的。
曾有人說：如果我有女兒，我願意她成為鍾楚紅，用盡一個美麗女子的天分，嫁入豪門；也願意她成為劉嘉玲，縱然心無城府，但也可以開開心心地活色生香；我只是不願意她成為張曼玉，如此高貴，卻始終寂寞。她說她從不花男人的錢。她喜歡自己買的衣服，自己剪頭發、自己化妝….「這個世界上，沒有誰會比她更加懂得自愛。也正是因為如此，不管她演過多少爛片，對感情失落幾回，到了最後，也能夠擁有「金身」一座。這樣一個崇尚「獨立精神」的時代里，惟有如此，一個女人或許才能獲得一種不染塵埃的熱愛。」
由黃毛丫頭變成選美皇後，由柴娃娃的花瓶明星變成中外專業認同的影後，由英雲未嫁的少女變成離婚女人，張曼玉不再18、19，走過了20多年，拍了75部電影，捧回家的國際性影後大獎一大堆，輝煌的成就屬香港影壇所出之少見，前無古人是肯定的了，後有沒有來者，我看不容易，慧根固然難覓，客觀條件因素，可以孕育成就這樣的一位演員的機會也難再出現。
60年代出生的張曼玉8歲時她便隨家人到了倫敦。在天色陰沉的英倫島上伴著沒有愛情的父母爭吵直到長大，然後去一間書店做店員。那時她想她將來能做一個模特就很了不起了。僅僅一年後，她隻身回到故鄉香港參加1982年港姐比賽，雖然只得到亞軍，卻足以讓她一夜成名。 但是在影視劇中，花瓶一當就是10年，讓她再也天真不起來。那個時候她惟一要做的就是證明自己會演戲。
1984年到1988年，張曼玉演出了近30部電影。曾同時在5個劇組里趕場子，尤其是1988年，她完成了12部電影，因此獲贈綽號「張一打」。當時甚至與她合作了《新札師兄》的梁朝偉也不看好她：「那時沒想到她後來能靠演戲出頭。」那時候喜歡她的人甚至只知道她是個港姐，出現在那種打打殺殺的早期江湖片或喜劇片里的一個漂亮符號，產量奇高而印記不深。
那年王家衛拍《旺角卡門》，找她演女主角，雖然還只是懂得做一些表情和動作，但是王家衛獨特的拍片風格令張曼玉對電影的認識完全改觀。她說那一次她開始真正懂得演戲。《阮玲玉》
1989年，張曼王憑《人在紐約》奪得台灣金馬獎最佳女主角獎，她平生的第一個影後。26歲時，又以《阮玲玉》獲當年金馬獎最佳女主角。 張曼玉常說自己的毛病是心太急。
然而又過了10年，人們在大銀幕上再看到她，已非同日而語。巨星的身段已經逐漸展露，當她斜睨著梁家輝的丹鳳眼說：秘道在我身上。或穿著高領口的旗袍與梁朝偉一起用力切著牛排，說：其實我很能吃辣的。這是同一個張曼玉，然而這一轉身又那麼的不露痕跡。從《新龍門客棧》的金鑲玉變成有上海背景的港式蘇麗珍，從招招用力的演技派變成了渾然天成的藏技派。但是《花樣年華》的蘇麗珍那一年在戛納輸給了比約克，因為後者在黑暗中歌舞，受盡人世的苦難與恥辱。
90年代末，張曼玉再次遠離了香港，因為被記者偷拍到心灰意冷。她在巴黎以一部《女飛賊再現江湖》開場新人生。這部戲中戲格局的電影，觀眾反應不那麼熱烈，卻是她拍過的最邊緣化的作品。
八歲時隨家人赴倫敦並加入英國籍。在英國肯特郡寄宿學校讀書，16歲當書店售貨員。
【1991年】，《阮玲玉》飾：阮玲玉 ——在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂傷貫穿始終。任憑美術做得何等懷舊精緻，鏡頭多麼別具匠心，台詞怎樣言簡意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過一個女人的低眉顧盼，娉婷風姿，後人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學向吾本痴情，奈何薄命的紅顏過渡，盡管後來證明這個渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過是杯水車薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個角落裡的花瓶，如此說來阮玲玉以卑微的姿態，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢里人，這種穿越時空觀念，友好協商電影與真實關系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂傷了。 一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背後承載的是另一個女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢里人。
【1992年】，出演《新龍門客棧》，這是一個山雨欲來風滿樓的武俠時代，可惜故事發生在大漠里，在朔風的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個至情至性風騷入骨的老闆娘，游刃有餘地行走於各個勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經相當接近了2005年，美國亞裔國際電影節。。
繼《滾滾紅塵》後，與林青霞的二次對決，張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。青霞受角色之限，已失韶華的精緻，雖好看，卻韻味全無，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實為曼玉增色不少，一個女人的狂妄在此一覽無疑，風情萬種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來的演技為這場血雨腥風的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來風騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓誌銘。 一個開黑店的老闆娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無禁忌，洋溢著一個女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無反顧地愛上了一個人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著，拿得起便永不放下，承接起另一個女人的光輝使命，英雄在夕陽深處，一把火燒了自己心血無數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬千，那叫一個盪氣回腸。
【1993年】，張曼玉在《青蛇》中的表現深入人心，誰能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點點，照亮了遲到千年的愛戀，冒著被顛覆的危險，成就西子湖畔最後一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘於江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙願，結下一段孽緣。 是柳腰細裙兒盪的翩翩，還是此恨無絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走於自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個不甘寂寞的孩子，一次不經意的轉身，頓時光怪陸離，風生水起。
看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的痴情女子，兩種別樣的風情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過的流連，游離於她的邊緣，生命註定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆於鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過眼雲煙，小青對許仙暗潮湧動的媚惑不過是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤錯的理會。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。 李碧華的小說初看上去，令人嘖嘖稱贊，久而久之，不覺望而生厭。她最擅長將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著對女性親情、友情、愛情世界幽微探秘的復雜心理，發誓要揭穿女人間盤根交錯的愛恨纏綿，於是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語中，一段奢靡的千年神話，華美地誕生。 塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰知，誰知？
【1994年】，《東邪西毒》時間的灰燼沖刷著黃沙的掩埋，流年鐫刻、風描雨繪的隔世輕煙，陪伴著白駝山上的絕美雕塑。在夜裡，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說，我一個背影就能傾國傾城，而我希望說這句話的人卻始終沒有開口，人生最美好的時候，心愛的人不在你身邊，縱然長生不死，又有什麼意義。懂得愛的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會忘卻妒忌，不會忘卻孤獨。 張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個驕傲的戀人，都想知道對方愛自己更多一點，於是，對於愛情的傷，總是那麼慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經。一場沒有輸贏的戰爭。把自己丟棄在愛的陰影里，讓自己釀造的愛情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛人面前撐起高傲虛無的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來懲戒對方是多麼的奏效，到頭來，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個心愛的人，最害怕心的距離， 笑厴如花，淚如玫的曾經，已然如夢初醒，俯於窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情於他在沙漠里的自我放逐，傾聽漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個無望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽，朔風，一種等待，一種寂寞，錯過了，一個凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開的周期，誰還能明知做錯了事又不後悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。 在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時間的灰燼能否融化一盤愛情殘局？
【1996年】，沒有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少痴男怨女的影迷，張曼玉和黎明，痛並幸福著的愛和情從來都是攫取人視線的尚方寶劍，特別是揉合進時代背景變遷的愛情，悲歡離合，皆在人心。或許要印證那句真金不怕火煉的老話了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的愛情，或許壓得人有些喘不過氣，可沒有人會否認導演超水平發揮的程度。只是，歸宿一直都不是最後的歸宿。這就是無根狀。人類的無根反映在愛情上莫過於游弋不定，遇見，錯過，再遇見，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。 人們從心理上傾向於一成不變的純粹愛戀，但是在現實中很難如願，過多的牽拌，讓愛情在野草叢生的雜質中成長，像李翹與黎小軍，像孫納與林見東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來驀然回首，愛若永恆，什麼無恆？不會忘記，她無助地趴在方向盤上看著逐漸遠去的男友，看著那白襯衫上飄搖的三個字——「鄧麗君」，那是愛情的符號。
【1997年】，在曼玉《宋家皇朝》出演，誰能沒能想到一個香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的「大青衣」，駕馭任何角色皆不在話下。國母的本色是莊重，可並不是生來就註定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個過程，張曼玉就是用心把握這個過程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過度，沒有波瀾不驚更沒有嘩眾取寵。
這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整後復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實地展現宋慶齡在遭遇挫折時的沮喪和無奈，更全新演繹了民族責任感背後一個女人的純真溫情。 宋慶齡流動的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見到遠在重洋的宋美齡，這個世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動，說什麼宋氏三姐妹，一個愛錢，一個愛國，一個愛權，只有她們自己才明白那不用言說的感情真諦。 門上的雕花玻璃窗格中透過來隔壁一個緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著，這邊另外兩個女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個風雲變幻的年代正在千鈞一發地籌備中，故事又回到從前……
【2000年】，是張曼玉事業又一次起飛，良辰美景奈何天，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，奼紫嫣紅開遍，都付於斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無瑕，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰也受不了，一場郁悶的精緻暗戀，句號劃得倉促又漫長。一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形於色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那麼的決絕，也沒有那麼堅強，一切來得風平浪靜，去的雲淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。 燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……

④ 高夢露雕像為什麼被拆除

5月7日，在美國芝加哥，工作人員在拆卸瑪麗蓮·夢露飛裙造型雕像。這座再現瑪麗蓮·夢露在電影《七年之癢》中白裙飛揚經典片段的雕像從去年7月起在芝加哥展出。在結束芝加哥的展出後，這座雕像將被運往加利福尼亞州的棕櫚泉繼續展出。大多數影迷反正拆其夢露雕塑。

公眾指出，在公共財政削減的情況下，芝加哥剛剛有1000名教師被辭退，當地在7月4日獨立日當天的焰火表演也被迫取消，夢露的雕像在此時被豎立於廣場上顯得有些不合時宜。不少網友呼籲行使公民對公共藝術品的投票權，保證人們享有高品位和令人愉悅的公共藝術品。

夢露雕像：整座雕像由不銹鋼和鋁製成，高約8米，重約15噸，雕塑定格於夢露的裙子被風掀起的那一刻。《七年之癢》里的這個場景是許多人心目中最令人難忘的畫面，夢露當時穿的那條白裙剛剛在拍賣場賣出了560萬美元的價格，雕塑亮相沒幾天就引發了關於公共藝術的爭議。《芝加哥論壇報》評論說：「對一些人來說，這個標志性雕塑是美國式審美的一個經典，而對另一些人來說，芝加哥大街上的這個雕塑太過女性化，在人來人往的街頭顯得有點不合適。」還有媒體評論說，這尊夢露雕塑「俗不可耐」，與芝加哥作為美國文化教育中心的地位不相符，在芝加哥市內許多久負盛名的公共藝術作品面前也顯得黯然失色。

大部分網友和夢露的忠實影迷稱，專家真是磚家。什麼叫俗不可耐，他們才是俗不可耐。更有其網友開辦網站明確指出其說法錯誤性。但是在昨天還是被拆除，影迷痛心~！
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⑤ 從司藤景甜、古力娜扎、倪妮到張曼玉，旗袍演繹了不同風韻的美，你怎麼看

說起旗袍，很多人都會想到「性感」這個詞。旗袍的全盛時期是在民國時期，當時人們穿旗袍的美各不相同。現在旗袍雖然不作為日常服裝使用，但也有一部分旗袍愛好者愛旗袍。此外，一些電影和電視剪輯也會展示旗袍的場景。今天我們來看看娛樂圈女明星穿旗袍是什麼感覺！

很多人說旗袍能恰到好處的展現中國女性的曲線美，不同體型的人也能在旗袍中找到自信。但是從現在的環境來看，大部分人對於扔掉的決心並沒有那麼明確，把一些工作室的衣服當成歷史上的旗袍。旗袍也是一種服飾文化，很多人也希望旗袍代代相傳。對於上面提到的女明星，你覺得誰的旗袍最美？

⑥ 穿旗袍最驚艷的十大紅星！張曼玉湯唯陳數誰魅力最強

旗袍是中國和世界華人女性的傳統服裝，也是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一，被譽為“中國國粹”和“女性國服”。影視劇或活動上，總有當紅女星穿著旗袍出來，下面就來看看穿旗袍最好看的十大美女紅星。

10.唐嫣

唐嫣這件酒紅色的旗袍，大羽毛的印花和烈焰紅唇的妝容組合在一起，妖艷的組合，把女性的柔媚展現得淋漓盡致。這樣的一位火辣嬌娃，透著小性感和一絲誘惑。身著一襲紅色旗袍的唐嫣，身姿玲瓏嬌俏，少女感十足，笑起來滿臉洋溢著幸福，也太甜了吧！

⑦ 張曼玉都演過什麼電影！

個人檔案
姓名： 張曼玉
英文名： Maggie Cheung
性別：女
生日： 1964年9月20日
出生地點： 香港
籍貫：上海
民族：漢族
成長地點：香港、 英國
身高： 169cm
生肖： 龍
星座：處女座
血型：O
學歷：中學畢業
家庭狀況： 父母、一姊
居住地點：巴黎、香港、倫敦、北京
童年夢想：發型師
[編輯本段]入行經歷
2004年5月，第57屆電影節上，最佳女演員得主上台致謝：「這是我一生中最難忘的時刻」，她帶著東方的素靜神韻和西方的明艷光彩，征服了世界各地的影迷，「謀殺」了現場記者無數的膠卷。
她，就是張曼玉。
一個在銀幕上有著千種面貌，萬種風情的女人。
一個從花瓶到影後，在歲月與鏡頭里不斷修練著的女人。
一個氣定神閑，雍容華貴，平淡自然，從生命深處散發出獨特魅力的女人
……戛納影展60周年評審 (攝影:Foc Kan)
有人說張曼玉是貓，她的眼睛任何時候都熠熠閃光；
有人說張曼玉是薄荷，她的笑容隨時隨地讓你透心清涼,
有人說張曼玉是小品文，輕靈含蓄言簡意賅。
她潛入無數人心底，不老地笑著，不老地美麗著，她是你的摯愛至親，卻和你一年又一年地捉迷藏。
……
在《阮玲玉》里，她的身姿與30年代的衣香鬢影重迭，從此便是復古風中的翹楚；
在《滾滾紅塵》中，她一派輕狂嬌痴，又開了快樂新美人的先河
靜靜地審視張曼玉，你會發現在她身上有一股難以拒的魅力。
不是漂亮，不是修長，乎也不是嬌憨，
當你貼近她，感受她時，你便會真切地感受到，真正的美是從生命內部射出的光芒
偶而驚鴻一現，浪漫旖旎不可方物。起始是花叢中的一朵嫣紅，最後變成最精粹的一滴金黃色的花蜜——這樣的美女，正是一句西諺的注腳：所謂美女，是時光雕刻成的。
八歲時隨家人赴倫敦並加入英國籍。在英國肯特郡寄宿學校讀書，16歲當書店售貨員。1982年到香港旅遊時，無意中被廣告商看中，便留下來發展，十八歲參加香港小姐選舉（1983年）榮獲第二名和最上鏡小姐。1983年代表香港赴英國參世界小姐選舉，進入半決賽（前十五）。在TVB（香港電視廣播有限公司）工作至1985年，曾主演多部電影包括面友捃導的《警察故事》，更藉此揚名日本。
八三年獲港姐亞軍的張曼玉，步入影視界剛剛幾年，就成了眾多知名導演們心目中的寵兒，先後與王家衛、許鞍華、徐克、爾冬升、關錦鵬合作拍片。她是獲獎最多的香港女演員，獎項包括五次香港電影金像獎最佳女主角獎，五次台灣金馬獎（四次影後，一次最佳女配角），更摘得柏林和戛納國際電影節最佳女演員的桂冠。同時，她做過柏林（97年）、威尼斯（99年）和戛納（07年）三大國際影展的評審。她是第一個出現在戛納納電影節海報上的女演員（59屆，06年）。
[編輯本段]電視劇集
1983年《畫出彩虹》（電視處女作，20集，飾：殷翠兒，搭檔：詹秉熙、劉青雲、呂良偉）
《新紮師兄》宣傳照1984年《新紮師兄》（40集，飾：謝穎芝，搭檔：梁朝偉、劉青雲、關禮傑、曾華倩）
1985年《武林世家》（20集，飾：段柳兒，搭檔：謝賢、張國榮）
1985年《楊家將》（飾：九天玄女，無線合約將滿，屬客串）
[編輯本段]電影作品
1984年：《青蛙王子》飾：貓仔
1984年：《緣 份》飾:Monica [搭檔：張國榮]
1985年：《摩登仙履奇緣》
《玫瑰的故事》電影海報1985年：《警察故事》飾：阿美 [搭檔：成龍]
1985年：《聖誕奇遇結良緣》[搭檔：林子祥]
1986年：《開心鬼撞鬼》飾：徐半香 [搭檔：黃百鳴]
1986年：《玫瑰的故事》飾：黃玫瑰 [搭檔：周潤發]
1986年：《原振俠與衛斯理》[搭檔：周潤發]
1986年：《過埠新娘》[搭檔：洪金寶]
1987年：《心跳一百》[搭檔：鄭浩南]
1987年：《A計劃續集》[搭檔：成龍]
1987年：《天賜良緣》飾：小玉 [搭檔：張學友]
1987年：《黃色故事》飾：曉敏 [搭檔：吳大維]
1987年：《精裝追女仔Ⅰ》[搭檔：周潤發]
1988年：《南北媽打》[搭檔：張學友]
1988年：《月亮、星星、太陽》[搭檔：鍾楚紅、鄭裕玲]
1988年：《求愛敢死隊》[搭檔：眾星]
1988年：《流金歲月》飾：蔣南孫 [搭檔：鍾楚紅]
1988年：《雙肥臨門》[搭檔：張學友]
1988年：《愛的逃兵》飾：DJ [搭檔：譚詠麟]
1988年：《警察故事II》飾：阿美 [搭檔：成龍]
1988年：《再見王老五》[搭檔：鍾鎮濤]
1988年：《旺角卡門》飾：阿娥 [搭檔：劉德華]
1989年：《求愛夜驚魂》[搭檔：張堅挺]
1989年：《人在紐約》飾：李鳳嬌 [搭檔：張艾嘉、斯琴高娃]
1989年：《神勇雙妹嘜》[搭檔：鄭裕玲]
1989年：《不脫襪的人》飾：黃小姐 [搭檔：鍾鎮濤]
1990年：《黑雪》[搭檔：張學友]
《人在紐約》DVD封面1990年：《紅場飛龍》[搭檔：許冠傑]
1990年：《滾滾紅塵》飾：月鳳 [搭檔：林青霞]
1990年：《愛在別鄉的季節》飾：李紅 [搭檔：梁家輝]
1990年：《急凍奇俠》[搭檔：元彪]
1990年：《客途秋恨》飾：曉恩 [搭檔：陸小芬]
1991年：《志在出位》又名《少爺吃錯葯》飾演：電視記者 [搭檔：鍾鎮濤]
1991年：《我要富貴》
1991年：《雙城故事》飾：Oliver [搭檔：譚詠麟、曾志偉]
1991年：《阿飛正傳》飾：蘇麗珍 [搭檔：張國榮]
1991年：《富貴吉祥》[搭檔：林子祥]
1991年：《豪門夜宴》[搭檔：眾星]
1991年《阮玲玉》飾：阮玲玉 ——在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂傷貫穿始終。任憑美術做得何等懷舊精緻，鏡頭多麼別具匠心，台詞怎樣言簡意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過一個女人的低眉顧盼，娉婷風姿，後人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學向吾本痴情，奈何薄命的紅顏過渡，盡管後來證明這個渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過是杯水車薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個角落裡的花瓶，如此說來阮玲玉以卑微的姿態，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢里人，這種穿越時空觀念，友好協商電影與真實關系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂傷了。 一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背後承載的是另一個女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢里人。
1992年《新龍門客棧》飾：金鑲玉 ——這是一個山雨欲來風滿樓的武俠時代，可惜故事發生在大漠里，在朔風的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個至情至性風騷入骨的老闆娘，游刃有餘地行走於各個勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經相當接近了。張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。繼《滾滾紅塵》後，與林青霞的二次對決，張曼玉贏了大滿貫，青霞受角色之限，已失韶華的精緻，雖好看，卻韻味全無，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實為曼玉增色不少，一個女人的狂妄在此一覽無疑，風情萬種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來的演技為這場血雨腥風的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來風騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓誌銘。 一個開黑店的老闆娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無禁忌，洋溢著一個女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無反顧地愛上了一個人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著，拿得起便永不放下，承接起另一個女人的光輝使命，英雄在夕陽深處，一把火燒了自己心血無數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬千，那叫一個盪氣回腸。
1992年：《兩個女人，一個靚，一個唔靚》（關錦鵬短片）[搭檔：蕭芳芳]
1992年：《真的愛你》 [搭檔：張學友]
1992年：《千面天王》 [搭檔：郭富城]《客途秋恨》劇照
1992年：《92家有喜事》飾：何里玉 [搭檔：周星馳] 《阮玲玉》
1992年：《警察故事III超級警察》飾：阿美 [搭檔：成龍]
1992年：《雙龍會》飾：芭芭拉 [搭檔：成龍]
1992年：《飛越迷情》飾：警察 [搭檔：張學友]
1992年：《嘩!英雄》[搭檔：劉德華]
1992年：《武俠七公主》 飾：公主 [搭檔：眾星]
1992年：《白玫瑰》飾:Rose [搭檔：張耀楊]
1993年：《戰神》[搭檔：梅艷芳、劉德華、鍾鎮濤]
1993年：《廉正第一擊》[搭檔：狄龍]
1993年：《東方三俠》飾：陳七 [搭檔：楊紫瓊、梅艷芳]
1993年：《現代豪俠傳》飾：陳七 [搭檔：同上]
1993年：《赤腳小子》[搭檔：狄龍、郭富城]
1993年：《追男仔》[搭檔：張學友]
1993年：《神經刀與飛天貓》飾：飛天貓 [搭檔：同上]
1993年《青蛇》飾：小青 ——誰能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點點，照亮了遲到千年的愛戀，冒著被顛覆的危險，成就西子湖畔最後一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘於江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙願，結下一段孽緣。 是柳腰細裙兒盪的翩翩，還是此恨無絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走於自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個不甘寂寞的孩子，一次不經意的轉身，頓時光怪陸離，風生水起。 看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的痴情女子，兩種別樣的風情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過的流連，游離於她的邊緣，生命註定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆於鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過眼雲煙，小青對許仙暗潮湧動的媚惑不過是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤錯的理會。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。 李碧華的小說初看上去，令人嘖嘖稱贊，久而久之，不覺望而生厭。她最擅長將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著對女性親情、友情、愛情世界幽微探秘的復雜心理，發誓要揭穿女人間盤根交錯的愛恨纏綿，於是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語中，一段奢靡的千年神話，華美地誕生。 塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰知，誰知？
1994年：《濟公》 飾：九世妓女 [搭檔：周星馳]
1994年：《東成西就》 飾：國師 [搭檔：眾星]
1994年：《新同居時代》 飾：Coco [搭檔：趙文瑄]
1994年：《東邪西毒》 飾：無名女子 ——時間的灰燼沖刷著黃沙的掩埋，流年鐫刻、風描雨繪的隔世輕煙，陪伴著白駝山上的絕美雕塑。在夜裡，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說，我一個背影就能傾國傾城，而我希望說這句話的人卻始終沒有開口，人生最美好的時候，心愛的人不在你身邊，縱然長生不死，又有什麼意義。懂得愛的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會忘卻妒忌，不會忘卻孤獨。 張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個驕傲的戀人，都想知道對方愛自己更多一點，於是，對於愛情的傷，總是那麼慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經。一場沒有輸贏的戰爭。把自己丟棄在愛的陰影里，讓自己釀造的愛情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛人面前撐起高傲虛無的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來懲戒對方是多麼的奏效，到頭來，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個心愛的人，最害怕心的距離， 笑厴如花，淚如玫的曾經，已然如夢初醒，俯於窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情於他在沙漠里的自我放逐，傾聽漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個無望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽，朔風，一種等待，一種寂寞，錯過了，一個凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開的周期，誰還能明知做錯了事又不後悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。 在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時間的灰燼能否融化一盤愛情殘局？
1996年：《迷離劫》又名《女飛賊再現江湖》飾：Maggie Cheung [搭檔：Jean-Pierre Léaud、Nathalie Richard]
1996年《甜蜜蜜》飾：李翹 [拍檔：黎明]——不知道要說《如果.愛》是陳可辛的一次回歸，還是遠行？假如如果的愛跟甜蜜蜜的情做對比的話。一曲飽含深情和漂泊感的歌曲貫穿了香港社會發展最美好的十年時光。 而愛情就像繞指柔，繞來繞去繞回起點。也正因為此，才成為人類永恆的話題，中間的過程或許撐得人胃都痙攣，可是少了這些，愛情就是白開水，怎麼品都沒味。沒有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少痴男怨女的影迷，痛並幸福著的愛和情從來都是攫取人視線的尚方寶劍，特別是揉合進時代背景變遷的愛情，悲歡離合，皆在人心。或許要印證那句真金不怕火煉的老話了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的愛情，或許壓得人有些喘不過氣，可沒有人會否認導演超水平發揮的程度。只是，歸宿一直都不是最後的歸宿。這就是無根狀。人類的無根反映在愛情上莫過於游弋不定，遇見，錯過，再遇見，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。 人們從心理上傾向於一成不變的純粹愛戀，但是在現實中很難如願，過多的牽拌，讓愛情在野草叢生的雜質中成長，像李翹與黎小軍，像孫納與林見東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來驀然回首，愛若永恆，什麼無恆？不會忘記，她無助地趴在方向盤上看著逐漸遠去的男友，看著那白襯衫上飄搖的三個字-------「鄧麗君」，那是愛情的符號。
1997年《宋家皇朝》又名《宋家三姐妹》 飾：宋慶齡 ——在此之前，誰能沒能想到一個香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的「大青衣」，駕馭任何角色皆不在話下。國母的本色是莊重，可並不是生來就註定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個過程，張曼玉就是用心把握這個過程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過度，沒有波瀾不驚更沒有嘩眾取寵。 這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整後復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實地展現宋慶齡在遭遇挫折時的沮喪和無奈，更全新演繹了民族責任感背後一個女人的純真溫情。 宋慶齡流動的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見到遠在重洋的宋美齡，這個世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動，說什麼宋氏三姐妹，一個愛錢，一個愛國，一個愛權，只有她們自己才明白那不用言說的感情真諦。 門上的雕花玻璃窗格中透過來隔壁一個緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著，這邊另外兩個女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個風雲變幻的年代正在千鈞一發地籌備中，故事又回到從前……
1998年：《中國匣》飾：Jean [搭檔：Jeremy Irons、鞏俐、Ruben Blades]
1999年：《功夫之王》又名《愛在異鄉的故事》飾：針灸師Ling [搭檔：Jean-Chretien Sibertin-Blanc、Darry Cowl]
2000年《花樣年華》飾：蘇麗珍 ——良辰美景奈何天，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，奼紫嫣紅開遍，都付於斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無暇，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰也受不了，一場郁悶的精緻暗戀，句號劃得倉促又漫長。一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形於色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那麼的決絕，也沒有那麼堅強，一切來得風平浪靜，去的雲淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。 燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……
2000年：《一見鍾情》飾：的士司機Ellen [搭檔：黎明]《迷離劫》(Irma Vep)劇照
2002年：《英雄》 飾：飛雪 [搭檔：梁朝偉、李連傑]
2004年：《2046》[搭檔：眾星]
2004年：《Clean》飾：Emily Wang [搭檔：Nick Nolte、Beatrice Dalle]
2008年：《東邪西毒(終極版)》飾：無名女子 [搭檔：眾星]
2009年：《Inglougious Basterds》飾:Mimeux夫人 [搭檔：Diane Kruger、Brad Pitt、Mélanie Laurent等]

⑧ 張曼玉，鞏俐，夢露，費文麗在電影史上的地位怎麼排

您好。她們都是影後了。在電影史上有很高的地位了。無數粉絲心中的偶像。夢露。費雯麗。鞏俐。張曼玉

⑨ 張曼玉扮的每個造型都堪稱教科書，美得動人心魂，你怎麼看呢

張曼玉這個人有多神奇，她的許多角色都是無法克服的。她多次被提名最佳女主角，甚至這位藝術家也以她的形象作為他的創作靈感，柔軟細膩的眉毛和櫻桃般的嘴巴特別誘人且誘人。在露背長裙下，光滑細膩的皮膚特別性感。回顧過去，人們立即理解了各種習俗的含義。一些藝術家還以此肖像為靈感創作了天價藝術品，在女孩時代還處於張曼玉，處於適當的青年學校風格。他的臉是綠色的，他的眼睛裡有星星。咧著嘴笑，它也非常健康而且溫暖，裡面的紅色條紋襯衫更加俏皮和充滿活力。

脖子上的綠色圍巾為外觀增添復古氣息，穿著這樣的中性服裝，張曼玉皺了皺眉，仍然非常愉快。可以看出張曼玉不必刻意打扮，非常女性化。每分鍾都有一點皮膚暴露的衣服很迷人，張曼玉身穿藍寶石藍色啞光單肩裙，顯得非常優雅華貴。脖子上的精美銀項鏈使她的肩骨和衣領骨更具吸引力，齊肩的直發也有港式美感，在宴會上穿這樣的服裝沒有問題。

⑩ 大家說說看張曼玉的電影～～

「我見猶憐」之最-----------《阮玲玉》1991年
張曼玉說，一個完全脫離了我自己的影子的角色，就是「阮玲玉」。她看到《阮玲玉》時，感覺像是跟自己一點關系都沒有的人在舞台上演繹。
在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂傷貫穿始終。任憑美術做得何等懷舊精緻，鏡頭多麼別具匠心，台詞怎樣言簡意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過一個女人的低眉顧盼，娉婷風姿，後人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學向吾本痴情，奈何薄命的紅顏過渡，盡管後來證明這個渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過是杯水車薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個角落裡的花瓶，如此說來阮玲玉以卑微的姿態，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢里人，這種穿越時空觀念，友好協商電影與真實關系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂傷了。
一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背後承載的是另一個女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢里人。

「我行我素」之最----------《新龍門客棧》1992年
這是一個山雨欲來風滿樓的武俠時代，可惜故事發生在大漠里，在朔風的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個至情至性風騷入骨的老闆娘，游刃有餘地行走於各個勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經相當接近了。張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。繼《滾滾紅塵》後，與林青霞的二次對決，張曼玉贏了大滿貫，青霞受角色之限，已失韶華的精緻，雖好看，卻韻味全無，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實為曼玉增色不少，一個女人的狂妄在此一覽無疑，風情萬種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來的演技為這場血雨腥風的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來風騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓誌銘。
一個開黑店的老闆娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無禁忌，洋溢著一個女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無反顧地愛上了一個人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著，拿得起便永不放下，承接起另一個女人的光輝使命，英雄在夕陽深處，一把火燒了自己心血無數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬千，那叫一個盪氣回腸。

「嫵媚妖嬈」之最---------《青蛇》1993年
誰能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點點，照亮了遲到千年的愛戀，冒著被顛覆的危險，成就西子湖畔最後一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘於江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙願，結下一段孽緣。
是柳腰細裙兒盪的翩翩，還是此恨無絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走於自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個不甘寂寞的孩子，一次不經意的轉身，頓時光怪陸離，風生水起。
看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的痴情女子，兩種別樣的風情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過的流連，游離於她的邊緣，生命註定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆於鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過眼雲煙，小青對許仙暗潮湧動的媚惑不過是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤錯的理會。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。
李碧華的小說初看上去，令人嘖嘖稱贊，久而久之，不覺望而生厭。她最擅長將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著對女性親情、友情、愛情世界幽微探秘的復雜心理，發誓要揭穿女人間盤根交錯的愛恨纏綿，於是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語中，一段奢靡的千年神話，華美地誕生。
塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰知，誰知？

「黯然神傷」之最----------《東邪西毒》1994年
時間的灰燼沖刷著黃沙的掩埋，流年鐫刻、風描雨繪的隔世輕煙，陪伴著白駝山上的絕美雕塑。在夜裡，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說，我一個背影就能傾國傾城，而我希望說這句話的人卻始終沒有開口，人生最美好的時候，心愛的人不在你身邊，縱然長生不死，又有什麼意義。懂得愛的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會忘卻妒忌，不會忘卻孤獨。
張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個驕傲的戀人，都想知道對方愛自己更多一點，於是，對於愛情的傷，總是那麼慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經。一場沒有輸贏的戰爭。把自己丟棄在愛的陰影里，讓自己釀造的愛情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛人面前撐起高傲虛無的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來懲戒對方是多麼的奏效，到頭來，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個心愛的人，最害怕心的距離，
笑厴如花，淚如玫的曾經，已然如夢初醒，俯於窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情於他在沙漠里的自我放逐，傾聽漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個無望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽，朔風，一種等待，一種寂寞，錯過了，一個凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開的周期，誰還能明知做錯了事又不後悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。
在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時間的灰燼能否融化一盤愛情殘局？

「平凡真實」之最----------《甜蜜蜜》1996年
不知道要說《如果.愛》是陳可辛的一次回歸，還是遠行？假如如果的愛跟甜蜜蜜的情做對比的話。一曲飽含深情和漂泊感的歌曲貫穿了香港社會發展最美好的十年時光。
而愛情就像繞指柔，繞來繞去繞回起點。也正因為此，才成為人類永恆的話題，中間的過程或許撐得人胃都痙攣，可是少了這些，愛情就是白開水，怎麼品都沒味。沒有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少痴男怨女的影迷，痛並幸福著的愛和情從來都是攫取人視線的尚方寶劍，特別是揉合進時代背景變遷的愛情，悲歡離合，皆在人心。或許要印證那句真金不怕火煉的老話了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的愛情，或許壓得人有些喘不過氣，可沒有人會否認導演超水平發揮的程度。只是，歸宿一直都不是最後的歸宿。這就是無根狀。人類的無根反映在愛情上莫過於游弋不定，遇見，錯過，再遇見，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。
人們從心理上傾向於一成不變的純粹愛戀，但是在現實中很難如願，過多的牽拌，讓愛情在野草叢生的雜質中成長，像李翹與黎小軍，像孫納與林見東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來驀然回首，愛若永恆，什麼無恆？不會忘記，她無助地趴在方向盤上看著逐漸遠去的男友，看著那白襯衫上飄搖的三個字-------「鄧麗君」，那是愛情的符號。

「端莊大氣」之最----------《宋家皇朝》1997年
在此之前，誰能沒能想到一個香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的「大青衣」，駕馭任何角色皆不在話下。國母的本色是莊重，可並不是生來就註定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個過程，張曼玉就是用心把握這個過程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過度，沒有波瀾不驚更沒有嘩眾取寵。 這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整後復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實地展現宋慶齡在遭遇挫折時的沮喪和無奈，更全新演繹了民族責任感背後一個女人的純真溫情。
宋慶齡流動的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見到遠在重洋的宋美齡，這個世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動，說什麼宋氏三姐妹，一個愛錢，一個愛國，一個愛權，只有她們自己才明白那不用言說的感情真諦。
門上的雕花玻璃窗格中透過來隔壁一個緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著，這邊另外兩個女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個風雲變幻的年代正在千鈞一發地籌備中，故事又回到從前……

「婉約隱忍」之最-------------《花樣年華》2000年
良辰美景奈何天，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，奼紫嫣紅開遍，都付於斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無暇，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰也受不了，一場郁悶的精緻暗戀，句號劃得倉促又漫長。
一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形於色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那麼的決絕，也沒有那麼堅強，一切來得風平浪靜，去的雲淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。
燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……

小結：除卻這些，她還有《清潔》里靈魂洗滌；《英雄》里的復仇感召； 《愛在別鄉的季節》里的愛恨依依；《滾滾紅塵》里的純美稚氣；《阿飛正傳》里的賢淑寥落；《戰神》里的英武決絕；《旺角卡門》里的絕望無助，還有，很多…… 如果要贊嘆這個女人經年鐫刻的恆久魅力，感謝吧，一個是生活，一個是電影。

這些是比較客觀的評價,我個人喜歡<英雄>,還有和成龍演的那幾部<警察故事>,還有<花樣年華>,<青蛇>.