96期白小姐旗袍彩圖超准資料

① 美玲旗袍圖片

很抱歉。我的最佳答案並非在您所列名單之中。我的答案是葉旋。當年她就是憑著一身旗袍，奪得國際華裔小姐冠軍。早些還在內地拍戲，依舊是旗袍亮相。她身上有種溫婉的氣質，一穿旗袍，她的氣質就展現的淋漓盡致。希望我的答案對你有幫助。

② 穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪

民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。

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杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。

③ 這個圖上的人物是哪個動漫里的

黑塔利亞

《黑塔利亞》（Axis powers ヘタリア）是一部在互聯網上連載的漫畫，作者為日丸屋秀和，作品以世界歷史為主軸。它把將多個國家及地區以及該國（地區）的文化以及風土民情擬人化，主要以喜劇的四格及短篇為主。

其單行本由幻冬舍Comics出版，但與網路版有稍微不同的差異。相關的周邊包含了同人CD、商業DRAMA等。動畫版於2009年1月24號開始播放。

(3)96期白小姐旗袍彩圖超准資料擴展閱讀：

《黑塔利亞》劇情介紹：

作品描寫了意/大/利和世界裡快樂的朋友們擁有世界性的才能的故事。把討人喜歡在戰斗時卻很弱的的意/大/利和嚴肅認真的德/意/志作為中心，加上日/本、英/國、美/國、法/國、中/國等人物，由歷史性事件和有關國民性的故事展開而成的一個短鬧劇。

一戰時期，德/國與意/大/利交戰，對曾經強大的羅/馬/帝/國有些畏懼的德/國卻發現，如今羅/馬的孫子——意/大/利已經成為了超級樂天的廢柴！這樣的意/大/利與固執的日/本，我行我素的奧/地/利之間會發生什麼呢？另一方面，由英美中蘇法組成的同/盟/國也開始活躍了……

④ 誰有更詳細的旗袍的變遷的圖片啊.我需要圖片和文字的介紹啊.

旗袍(qipao,cheongsam)中國的傳統女性服飾之一，在20世紀上半葉由民國時漢族女性參考滿族女性傳統旗服和西洋文化基礎上設計的一種時裝，是一種東西方文化揉和具象。在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國的女性服飾文化象徵意義。在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。傳統旗袍的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。
現代旗袍的起源
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。
二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
清代旗袍不開衩，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
滿族旗袍的起源
順治年間（公元1644年），清世祖入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行剃發易服，掀起了一場聲勢浩大的血腥殺戮，至此傳統服飾漢服幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的漢服形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。
從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境界，此時的清王朝正為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習。在中國學生最先出現了西式學生的操衣、操帽，洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開始。
民國時期的旗袍
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。
30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。
旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀10年著旗袍者極少，20年代才略有回復。鼎革後的旗袍有了質的變化，這個變化的主要發生之地，卻是上海。
清末旗女之袍與民國旗袍的主要差別有三點：
1. 旗女之袍寬大平直，不顯露形體；民國旗袍開省收腰，表現體態或女性曲線。
2. 旗女之袍內著長褲，在開衩處可見綉花的褲腳；民國旗袍內著內褲和絲襪，開衩處露腿。
3. 旗女之袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多，裝飾繁瑣；民國旗袍面料較輕薄，印花織物增多，裝飾亦較簡約。
正是這三點差別，使旗袍發生了質的變化--從傳統的袍服變成可與西方裙服相類比的新品種。袍服是外套，是強調功能（防寒、遮體、表示身份等）的服裝種類，其審美意味是傳統的含蓄。裙服，法語中的robe或英語中的one-piece dress,雖也有著與中國袍服相仿的歷史和強調功能的傳統，但表現女性體態曲線卻也是它悠久的傳統之一；而現代裙裝則加強了這一特點，由含蓄的、理想化的、局部的表現，變為暴露、性感和全身的表現。現代西方裙裝的所有這些表現女性體態細微變化的表現而言，民國旗袍是無與倫比的。新中國成立之後，大陸穿旗袍的女性急劇減少。有一位知名人曾不無遺憾地說："對身材較好的女子而言，不能穿旗袍實在是一大損失！"
旗袍形成過程
民國旗袍這些與西方服飾審美一致的特徵，並非偶然產生。在當時，上海這個中西文化雜處的大都市是最具條件的誕生地。現在我們或許已經難以尋找民國旗袍在上海誕生的確鑿證據，但我們還是可以斷言，海派袍是民國旗袍的典型。如果我們再膽大一點，我們還可以進一步假設，現代旗袍，或鋏義的旗袍，就是海派旗袍。因為，在一般人的心目中，旗袍兩字所引發的聯想或意象，就是20世紀三、四十年代的海派旗袍。
20年代的旗袍仍然寬大平直；與沁時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈"倒大"的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢。張愛玲說："初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。"這位以善於觀察和描述時裝的女作家所說的"初興"，如果是指20年代，那"嚴冷方正"一定是她童年的印象了。
30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個"中西合璧"的新服式了。先是有了"別裁派"的說法。旗袍的局部被西化，在領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷時袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是"別裁派"的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現代服裝組合，用現在的話來說，它已經"國際化和現代化了"。30年代末又出現了"改良旗袍"。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之"美人肩"。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。這些裁剪和結構上的改變，都是在上海完成的。上海鴻翔公司的後人金泰鈞先生對此堅信不疑。他本人雖未親身經歷了這一過程的全部，但他在40年代工作於鴻翔時，還可從老師傅處獲得有關於此的很多消息。這時旗袍已經成熟已經定型，以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態，只能在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。全世界女性們所鍾愛的旗袍，就是以30年代旗袍為典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍為楷模的。當時的上海，是亞洲時尚的中心，是社會名媛的樂園。
定義更為寬泛而事實上基本形卻更加確定了。在30-40年代中旗袍的變化更多地表現於面料和裝飾的選擇，以及長度和開衩的變化。由於裙擺的位置是女裝流行的重要特徵，擺線是最重要的風格線。在歐洲，30年代女裝的擺線一直很低，而腰線較高。長裙是30年代的特徵，是區分於20年代女裝的標志。30年代的旗袍也很長。1931年和1932年，由於20年代的影響未除，下擺位置較高。從1932年起，到1938年，旗袍一直很長。尤其在1934年左右，在上海，下擺幾乎及地的旗袍十分流行。這表明海派旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。任何具有中國趣味（或面料或細節或裝飾上所顯示）的one-pieie dress（以合身者為多）都可以被稱為旗袍。所以我們可以有無襟、無領或不開衩的旗袍。
特徵
現代旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐，擺側開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。
冰天雪地穿旗袍 如此浪漫凍人旗袍的京派與海派
京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
藝術家與旗袍
藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。
設計師與旗袍
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
旗袍是近代興起的中國婦女的傳統時裝，而並非正式的傳統民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然較少，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。
旗袍樣式分類
旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。
旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。
袖形的款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。
襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等：
圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢；
直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長；
方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革，適合不同臉形穿著。
琵琶襟旗袍禮服——
此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。
領子
一般領、企鵝領、鳳仙領、無領 、水滴領、竹葉領 、馬蹄領
材質
製作旗袍的有布料，絲綢、錦緞等，目前又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。
色彩
常見的大紅旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現出滿民族悠久的歷史文化，著重體現東方女性含蓄優雅的魅力。
圖案
現代常見的旗袍圖案為織錦緞，配以傳統的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等,還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。
製作
1.裁剪
（1）確定衣料的正反面——把衣料的正面疊在裡面，將粉線畫在反面，淺色衣料勿用過深色的畫粉；
（2）確定衣料的對折線——因旗袍前後中心都沒設縫，所以排料時可以把面料獨邊對折，折夠身肥為止。
（3）確定衣料圖案的方向，使衣片、袖片、領片上的圖案方向一致；
（4）裁剪絲絨面料時，注意使各衣片毛絨倒向一致，以免有色差；
（5）裁剪時，要在輪廓線外加適當的縫份和貼邊。 如裝縫普通拉鏈，止口需1.5cm，隱形拉鏈，止口需1cm，包邊和嵌邊的止口也有所不同。
（6）檢查面料裁片和里料裁片的數量和質量。如一片右底襟（正反有無錯裁）
2.縫制
（1）衣片歸拔
（2）側縫貼牽條
（3）襟邊貼牽條
（4）縫制
【旗袍≠旗裝/旗服】
現在的旗袍，盡管改於滿族婦女的袍子（或稱「旗裝」或稱「旗服」），但旗袍並不是旗裝；二者更不存在你包括我或我包括你的關系。旗袍，是帶有中國特色、體現西式審美、採用西式剪裁的時裝。而旗裝，則是滿族婦女的民族服飾。
為便於區別與理解，以下也對旗裝進行「特色」概述：
特徵：大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在清末女子袖口領口有大量盤滾裝飾。
色彩：黃色是皇家獨尊之色，民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種就多樣，喜用對比度高的色彩搭配。
盤滾設計：在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子。由於旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。
圖案：清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。
旗袍並不是中國的國服
由於旗袍的大范圍流行和近年來影視作品的宣傳，不少人尤其是對歷史了解甚少的年輕人將旗袍當作中國的國服來看待。這樣的觀點並不正確的。旗袍只是一種時裝。
旗袍在一定程度上仍然是滿族衣飾的變體，並不具有代表全國大多數人口。
另一方面，現在的旗袍在很多場合成為了接待小姐用服，這樣的濫用也已經使得旗袍的原則性不復存在。
所以，目前中國無國服。
【歷史與發展】
旗袍是民國時期的婦女時裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。在清代，婦女服飾可謂是漢滿並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期，漢滿各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族人在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷漢化改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長，故袍服可視為典型服飾。
順治元年（公元1644年），清軍入關，與漢族軍閥豪強結合到一起，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行剃發易服，掀起了一場聲勢浩大的血腥殺戮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說，漢族百姓與之斗爭，努力保存漢服，遭到滿清統治者的鎮壓屠殺。最重要的問題是，滿清建立後為什麼要強迫漢人剃發垂辮易服？按常理，穿什麼服飾，留什麼發型和統治並無多大關系，但滿洲人入關並建立清後賦予了它們新的內涵。漢人不能接受異族統治是因漢人鄙視野蠻，接受野蠻的統治對漢人來講是種侮辱。漢族有幾千年的文明史，有燦爛的文化，相比異族，漢人有一種強烈的文化優越感，相比之下，滿洲人文化實在膚淺，實在自愧不如。這種民族自卑感一方面促使滿洲貴族拚命學習漢文化，另一方面又使滿洲貴族深恐漢人看不起他們，因此要想統治漢人最好的辦法就是使漢人習異族風俗，以人格侮辱的方式使漢族精神萎縮，使漢人喪失自尊、自信，打掉漢人骨子裡的民族優越感。漢族傳統的冠戴衣裳大多被禁止穿戴，是漢族的民族恥辱，相傳千年的上衣下裳的服飾形制，只被保留在漢族女子家居著裝與戲曲宗教等場合。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。滿族統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，以此來避免被漢族同化，最終達到確保滿人的統治地位的目的。一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正內外交困，為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了滿族統治者，摧毀了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。

民國之初——悄然過渡過的旗袍。
20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，推翻了滿族封建統治者，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。辛亥革命後「達拉翅」、「花盆底」等旗女的特徵裝束在一夜之間銷聲匿跡……
1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，清朝冠服就此成為絕唱。1920年前後，新文化運動的春潮喚醒了人們對美的渴望。
這一時期，上海成為以女性妝飾的新展示台，追求服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚，時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。
受日本式服裝影響，20世紀10年代和20年代早期，"文明新裝"開始流行，女學生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。
20年代——倒大袖與新樣式。
20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代——黃金時代（i）
20世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
40年代——黃金時代（ii）
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。
20年代以後到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
進入30年代後，旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作，使得以後的旗袍始終難以跳出該種廓形，只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已……
全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinese dress的旗袍，實際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成於30年代，30年代是屬於旗袍的黃金時代。
可以說到這時中國才有了真正的時裝，現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘倍受青睞……
而加入西式服裝特點的海派旗袍，也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為30年代旗袍的主流，我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。
30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已迥然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝……
建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……
50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。
到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳。
這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時"美觀大方"的標准，而且更為實用……
60、70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。
80、90年代——輝煌難再
整個80年代，一直有人預測旗袍將會流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改變，高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所嚮往。
作為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿……
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。
這種旗袍千篇一律，多用化纖模擬絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份，更不敢貿然穿旗袍了……
20世紀90年代以來，女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表--旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。

⑤ 有沒有王祖賢的資料及照片

⑥ 圖片出自哪部動漫

動漫《迷茫管家和懦弱的我》

講述了患有女性恐懼症的男主角坂町近次郎某天發現了名門大小姐涼月奏的專屬管家近衛昴居然是位女扮男裝的美少女！？並且與涼月家有著只要高中期間不被人發現就能繼續做管家的協議！被次郎發現了真正身份的昴面臨大危機，而發現了危險人物真正身份的次郎也同樣面臨了危機！究竟該怎麼辦？又該如何解決？

⑦ 清末滿族婦女穿的旗袍圖意表達

1、來源
論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」 。至於具體的年份， 以往的研究相對比較含糊。 周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後， 周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。
事實上， 以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度， 一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注， 但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京， 也有記載表明旗袍時尚始於1925年。
因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。
2、特色
古典旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。
3、旗袍文化
民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。
珍貴文化遺產─蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。
歷史悠久的香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。
以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現，比如著名的花樣年華。

⑧ 清紗帳邊的女人書封面圖片是

《優雅》

這是一本實用且溫暖的散文集，每個女人都可從中受到生命的啟發。曾有法國時尚界泰斗安東麗·德阿里奧夫人撰著《優雅》，暢銷歐美；今有中國NO.1的時尚雜志女主編曉雪，以感性的語言，詮釋「優雅」的真諦。她說：優雅是得體而精緻的外表，豐富而強大的內心。優雅是柔而不嬌、堅而不厲的品性氣質，優雅是積極樂觀、從容淡定的生活態度。

作者簡介

曉雪，現任ELLE中國版《ELLE世界時裝之苑》出版人兼編輯總監。主持過旅遊衛視《七九吧》、《風格製造》節目，是國內較早的指導女人穿著打扮、確立自己的風格的時尚節目。媒體稱其為「中國明星的時尚教母」，被《時尚》雜志評為中國50大魅力女人，被業界公認為「中國時尚雜志第一女主編」。

目錄

前言：十年拾碎CHAPTER 1做一個敢素麵的女子面膜小姐面膜小姐之面膜使用需知面膜改變人生關於眼霜那些事美人不曬太陽美白不能讓你變白皮膚保濕小常識皮膚好的「秘訣」准媽媽護膚經抵抗妊娠紋CHAPTER 2做一個有風格的女子風格是怎樣煉成的復旦style每天每晚每周每月每年天天換衣服絲巾小賦Meeting dress夏天的9個小細節冬天扮靚三招高跟鞋的高度吊帶裙打折搶購要訣遏制亂買衣服的「惡招」向上海女孩學穿衣新衣服，舊衣服披出你的風情來穿好大衣的小秘密情迷vintage旗袍風月女人最美麗的時刻白襯衫清湯掛面連衣裙有關口紅耳環論長項鏈的妙處我的第一個LV包為什麼女人愛手袋？CHAPTER 3做一個有態度的女子假如剪掉logo一個女人星光燦爛的秘訣性感是怎樣煉成的大一號女人 小一號男人性不性感我說了算最偷懶的保持身材的方法女人在party上自信的秘訣到底要不要化了妝再出門？氣質女人123好女人不怕折騰偶爾慢調子完整與完美做美女和做淑女走一程，痛一路CHAPTER 4做一個有慧根的女子小木匠的快樂最想要的東西沒有什麼捨不得的人生最有福氣的五件事如何讓日子有滋味什麼時候不能哭網路時代的朋友人生最後悔的五件事職業快感三個職場必備要素大學畢業二十年不旅行，不知世界有多美好CHAPTER 5做一個擁有愛的女子好男人遍街都是愛情保鮮的秘訣一起慢慢變老嫁個有錢人的秘方愛情的真諦愛情一算即是輸愛一生的秘訣痴情、多情、純情和專情爸爸媽媽的愛情幸福的終極定義

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⑨ 請問她是拳皇里的誰.有圖片連接.我最喜歡的.

她是春麗，這是網路的全部資料，非常詳細，希望樓主採納我的答案！

網路名片

春麗姐姐
幼年時春麗就失去了父親，而這起謀殺案與維加有著莫大的關聯。為了報仇春麗勤練武藝，習得各種中國拳法，而且在國際射擊大賽中獲得第六名，具備很強的實力。她在父親傳授的中國拳法里加入自己的理解，並融入各種凌厲的腿技，最終磨練出屬於自己的格鬥流派。

目錄

《街頭霸王》經典角色春麗資料
《聖鬥士》的春麗
《QQ堂》的春麗
《街頭霸王：春麗傳》
貼吧相冊
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《街頭霸王》經典角色春麗資料

簡介
春麗小姐是一位美麗漂亮的ICPO(國際刑警)特別調查員。為了替被妄圖征服世界的邪惡頭目維加所殺
害的父親報仇，她毅然決然地加入了刑警這個行業。溫柔善良的她經常為了失蹤的父親而落淚。 春麗小姐除了精通中國拳術和格鬥技能外，還以第6位的成績在國際警察射擊大會上獲獎，並獲得了"世界最強女性"的稱號，是個非常有實力的女性格鬥家。她獨立研究父親傳授的拳法，加入自己的理解，磨練出純熟的跳躍技能，形成了獨特的春麗格鬥，其中最為突出的就是其腳力、平衡性以及掌氣的運用。
相關資料
喜好：菠蘿，西式糕點
厭惡：犯罪，不幹脆的人
以下數據在官方可以查到，不要亂改，不知道的自己去查
身高－170CM
體重－保密

生日－1968.3.1
三圍－胸圍 88CM －腰圍 58CM －臀圍 90CM
血型－A型血
國籍－中國
職業－國際刑警
主場－市場
聲優
－橫山智佐（《街頭霸王2》系列）
－宮村優子(《街頭霸王ZERO》系列，《街頭霸王EX》系列)
－田中敦子(《街頭霸王3》系列)
－折笠富美子(《街頭霸王4》系列)
人物傳記
還在很小的時候春麗作為香港特警的父親就被謀殺了，而這起謀殺案與維加有著莫大的關聯。為了報

春麗勤練武藝，並獲得了"世界最強女性"的稱號，他的目標就是摧毀維加和他的Shadowlaw帝國。春麗是一個很漂亮的女人，對手在和她戰斗前常常會因為其容貌而認為其不堪一擊。為了報仇，春麗加入了國際警察組織。她還查出維系Shadowlaw運作所需的龐大資金來自毒品交易，現在她要找出犯罪證據以將其繩之於法。一直以來她還在查找維加殺害其父的證據，然而至今仍未有任何結果。於是她希望有一天能夠碰到維加，當面向其討還血債。
華麗的女搜查官
美麗的ICPO（國際警察機構）的特別搜查官。為了找尋犯罪搜查中失蹤的父親，以18歲的年輕歲數步

入刑警之道。雖然是一想起失蹤的父親就擔心得流淚的心地溫柔的女性，卻已經習得各種中國拳法和格鬥術，而且國際射擊大賽中獲得第六名，具備很強的實力。在父親傳授的中國拳法里加入自己的理解，並融入各種拳法，並磨練出純熟的蹴技，這就是春麗的格鬥 流派。活動自如的腳力和天生良好的平衡性，匯集於跳躍和蹴技的攻擊以HIT&AWAY的形式展開。另外還長於使用[氣]，擅長掌中發氣給對手以沖擊。
為了找尋在各種犯罪搜查中孤軍奮斗，然後在中途突然斷了消息的父親，自己也成為了刑警的春麗。
開始搜查不久後的某日，得到了父親被巨大的毒品組織追捕的線索。發現那組織的名字SHADOWLAW的春麗，雖然知道危險，但是還是開始了對毒品和武器販賣嫌疑人的搜查。
華麗的舞姬
用迅速的動作打亂對手，發現空隙便施以投技。而且，以距離廣闊的空中投擲，能制約空戰。那就是

春麗的 戰斗防護司。但是那樣的戰法在TURBO之後有了激烈變化。期待的飛行道具氣功拳修得。以判定強的踢和垂直跳重K作為對空技，便可以使用[使跳躍然後擊落] 的戰法。但是因為沒有安定的迎擊方法，所以被攻入的要素也是存在的。
那樣的春麗的煩惱在SSF2X之後也被消除了。期待的無敵對空技天升腳修得。同時因為超殺千裂腳的修得，可以使用和以往不同的積極戰術。利用超殺的無敵時間和指令先行輸入的[步行千裂腳]被發現了。因此便不能對超殺槽滿的春麗進行隨意攻擊，非常具有威懾力。此勢頭到了ZERO也沒有停止，新技旋圓蹴被追加。
不僅是中段技而且具有對空的機能，還擁有可以穿越飛行道具的究極能力。這之後，基本戰術就成了用范圍長的中K來CANCEL必殺（旋圓蹴或氣功拳）來穩固戰局。而且挑釁技[對不起]可以刺中對手使其體驗恥辱的感覺。
而到了SF3，不知是否因為更老練了，修得很多特殊技。而且活用機動性的投擲在SF3也一如既往的強。
雖然比SF2被弱化了，但是春麗仍然是「以投擲開始以投
擲結束」吧。其他的必殺雖然也有魅力，但是她還是更適合虎襲倒和龍星落這樣的投技。《街頭霸王》中的春麗(20張)
歷代出招表
SFTREET FIGHTER ZERO
三角跳：空中近版邊時按相反方向

鷹爪腳：空中↓ + 中腳
鶴腳落：K + 重腳
百裂腳：連按腳
天升腳：↓（蓄）↑·腳
氣功拳：←（蓄）→·拳
旋圓蹴：→K↓L←·腳
☆千裂腳：←（蓄）→ ← →·腳（ 1-3 ）
☆霸山天升腳：L蓄KLJ·腳（ 1-3 ）
☆ 氣功掌：↓K→↓K→·拳（ 1-3 ）
STREET FIGHTER ZERO2
鶴腳落 K+重腳
鷹抓腳 跳躍中↓+中腳
百裂踢 腳連按
氣功拳 ←L↓K→.拳

旋圓蹴 →K↓L←.腳
天升腳 ↓蓄↑.腿
千裂腳 ←蓄→←→.腳
霸山天升腳 L蓄KLJ.腳(1-3)
氣功掌 ↓K→↓K→.拳(1-3)
StreetFighter EX
空中↓＋中K
空中↓＋中Por 強P
K連按
↓K→＋K
↓L←＋K
↓K→×2＋P
↓K→×2＋K
STREET FIGHTER ZERO 3
特殊技
鷹爪腳 空中↓ + 中腳 XZV
後方回轉腳 ↘ + 中腳 X
鶴腳落 ↘ + 重腳 XZV
必殺技
氣功拳 ←↙↓↘→ + 拳 ZV
雙發勁 ↓集氣↑ + 腳 X
天翔腳 ↓集氣↑ + 腳 XZV (X-ISM在反擊時才能使用)
百裂腳 腳鈕連打 XZV
旋圓蹴 →↘↓↙← + 腳 ZV
ЗзЯ⑦ヲдみЭワЧヱ ←集氣→ + 腳 X
空中ЗзЯ⑦ヲдみЭワЧヱ 空中←集氣→ + 腳 X
超必殺技
千裂腳 ←集氣→←→ + 拳 XZ
霸山天翔腳 ↙集氣↘↙↗ + 腳 Z
氣功掌 ↓↘→↓↘→ + 拳 Z (三條氣)
《街頭霸王EX2》Plus
雙掌打： → + 中P
鷹爪腳： 空中↓+中K
虎襲倒： 接近對手→或← + 中/重P
龍星落： 接近對手→或← + 中/重K
流星落： 空中↑以外+ 中P or 重P
旋轉踢： Guard Break 同時按PK
百裂腳： 連打K 飛燕踢： ↓L← + K（輕中重)
迴旋鶴腳蹴： ↓K→ + K（輕中重)
連續技： 輕P、輕P → 輕K、重P
千裂腳： ↓K→↓K→+ K
氣功掌： ↓K→↓K→+ P
霸山天升腳： ↓L←↓L← + K
氣功掌．極： ↓K→↓K→ + PPP
SNK VS CAPCOM CHAOS
投擲技
麒麟襲 接近AB同時押
虎襲倒 接近CD同時押
流星落 空中接近AB同時押
特殊技 鶴旋腳 →+B
前掃旋腿 K+B
鷹爪腳空中 ↓+B
鷹嘴拳 斜跳躍中C．C
鶴旋落蹴 →+D
鶴腳落 K+D
必殺技 氣功拳 ↓K→+AorC
百裂腳 B orD連打
集氣↑+BorD
天升腳 →↓K+BorD
旋圓蹴 →K↓L←+BorD
轉身圓舞接近 →K↓L←+AorC
超必殺技

氣功掌 ↓K→↓K→+AorC
鳳扇翼 ↓K→↓K→+BorD
EXCEED
霸山天升腳 L集氣KLJ+BD同時押
STREET FIGHTER 3.3
☆百裂腳 K連打
☆氣功拳 ←↙↓↘→＋P
☆SPINNING BIRD KICK ↓儲↑＋K
☆霸山蹴 →↘↓↙←＋K
SUPER ART
氣功掌 ↓↘→↓↘→＋P
鳳翼扇 ↓↘→↓↘→＋K
天星亂華 ↓↘→↓↘→＋K
Capcom VS SNK 2
特殊技

尖杖蹴 →+中腳
轉身蹴腳 K+重腳 Q腳落 空中↓+重拳
垂突打 空中連按兩下重拳
必殺技
氣功拳 ←L↓K→+拳
百烈腳 連按腳掣
Spinning Bird Kick ↓Α+腳
超必殺技
氣功掌 ↓K→↓K→+拳
鳳翼扇 ↓K→↓K→+腳
STREET FIGHTER 4

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《聖鬥士》的春麗

人物信息
出生地：中國
所在地：中國廬山五老峰
特殊能力：她的祈禱多次解救紫龍
人物簡介
一個中國女孩,被紫龍的師傅-童虎所收養.和紫龍青梅竹馬.她在五老峰為紫龍祈禱曾干擾了迪斯馬斯克。也就是說，她是紫龍的女朋友！
相關評論
通過聖鬥士這部漫畫,很多人都知道這個朴實的中國MM.她善良,溫柔,美麗,堅強,這是大多數人對她的評價.
但是,春麗還有個不為人知的一面----武功.
不要笑哦,這是車田桑的一個伏筆,通過他在漫畫中的種種暗示,充分說明了春麗這個俠女的高超武藝.
首先,春麗投師於眾黃金戰士的老師---童虎,這說明什麼?說明春麗和紫龍,還有其他黃金戰士是一個輩分的,而且在紫龍來廬山前,春麗就已經在五老峰了,按輩分春麗是紫龍的師姐,就是按日本的傳統紫龍也該叫春麗學姐春麗和紫龍(15張)或春麗前輩,還得一口一個"咳,春麗前輩,請多多關照!"(寒！)
這跟武功有什麼關系呢?當然有關系,春麗作為紫龍的師姐,武功和實力都在紫龍之上.各位還記得十二宮之戰吧,紫龍費了九牛二虎之力,連聖衣都脫了,都打不過迪斯馬斯克,而春麗呢,只運用了遠距離的意念力(還用不到小宇宙和聖衣的說),就這么一下子,就把這個義大利螃蟹搞昏了頭,倘若春麗狠下殺心運用小宇宙的話,那螃蟹豈不要被煮熟了?估計後來處女宮的沙加可能吸取了巨蟹宮螃蟹的遭遇,本來還說要把紫龍的拳頭打爛呢,結果還是放了他們,估計就是怕春麗發飆動起真本事來.而處女宮通過後,青銅們的道路可謂一帆風順了,這不是青銅們的功勞,實際上是幕後英雄春麗大俠的功勞啊.巨蟹宮春麗的意念力讓眾黃金大跌眼鏡,想不到童虎有這么一個得意門生.
但是這就有個千古疑問了,春麗的小宇宙和武藝可以由童虎傳授,那震驚巨蟹宮的意念力是誰教的呢?根據漫畫描述,童虎雖然武藝高強,但絕計不會意念力的,會精神念力的只有白羊座的穆,貴鬼和史昂三人,還有就是冥界的妖蝶巴比隆,巴比隆顯然不會教武功給春麗, 那就是史昂,穆和貴鬼了.貴鬼年紀太小,而且他的意念力連一般的白銀聖鬥士都不怕,那也不可能是春麗的老師了.這樣的話就剩下史昂和穆兩個人選了,史昂在13年前被撒加一刀捅死,那時春麗頂多剛學會走路,別說意念力了,連話還不會講,那就只剩下我們的穆先生了.看來真的是穆先生教授春麗意念力的,車田桑也不明說,害得我思考了整整十年,才想出了這個迷局!
可是穆先生為什麼要教春麗意念力呢?按照書中的情節,他更應該教紫龍,而不應該教春麗,還有,他是什麼時候跑到廬山去教春麗的?關於春麗偷師的事情,童虎是否知道?這是一個新的迷局了,我至今都想不明白,誰要是知道的話請告訴我,不勝感激.
無論如何,春麗作為才貌雙全性情又溫柔善良的一代俠女,體現了我們中國女子的光輝形象,為我們中國人爭了光,紫龍怎麼說也是小日本過來的,要說代表中國人的,還是春麗最好 !
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《QQ堂》的春麗

人物介紹
春麗是一幅典型的大姐姐的性格，很要強，容易生氣，經常用愛的拳頭教育其他人！但是作為大姐姐
來說，也很會照顧別人，大家碰到問題的時候喜歡請教她的意見。 因為自身很喜歡中國功夫，所以穿著打扮很中國風，好像出現宮廷格格的她，卻跟著爺爺到鄉下學習功夫，因為她很吃苦，所以爺爺也非常喜歡這個大方懂事的女孩。
真名:苗小小
性別:女
身高:160CM
體重:50KG
出生地:中國城
興趣:研究高深的中國功夫
生日及星座:9月10日//處女座
特長與愛好:輕功好，速度快/愛好聽龜仙人爺爺講武術的故事
格言與口頭禪:「這才叫武術」
最喜歡和討厭的季節:最喜歡夏天(雖然熱，但是我有扇子)/討厭秋天
最喜歡和討厭的顏色:紅色(在中國，紅色是大吉大利的顏色)/白色(爺爺說白色常常表示喪事)
最高興和悲傷的事情:爺爺今天沒有喝酒/爺爺失蹤了
最喜歡和害怕的東西:最喜歡爺爺送我的扇子，關鍵時刻還可以作為武器呢//害怕蜘蛛，那麼多腿，好惡心
最得意和尷尬的事情:小小年紀便成了了不起的武術家/在熱鬧的大街上找到正在表演醉拳的爺爺
最喜歡和討厭的食物:喜歡吃蔬菜/太甜太膩的食物
最喜歡的服飾特點:旗袍類、有古典的花紋，帶有中國傳統風格的服飾
性格特點:乖巧、懂事、天生聰穎，跟爺爺住在一起，成了她天天照顧爺爺
自我評價:我不知道該說什麼，只希望和爺爺永遠平靜、幸福的生活在一起；爺爺突然不見了，不論付出多大的帶價，我都要把他找回來。
小故事
中國功夫自古名震天下，在QQ糖果王國也不例外。小丫頭春麗從懂事的時候開始，就跟著爺爺——龜仙人學習中國武術。龜仙人原來是一名浪跡的中國武士，在流浪到QQ糖果王國後，看見王國里國泰民安的景象，於是就留在了糖果王國。而春麗，龜仙人在旅途中收留的一個小丫頭也跟隨爺爺一起定居在了糖果城堡。
龜仙人大名在糖果王國可謂無人不知，尤其是他超強的龜波氣功和過人的格鬥技術。但是龜仙人有個讓人頭痛的癖好，就是嗜酒入命。與他形影不離的貼身葫蘆中，似乎總有喝不完的陳年烈酒。在惡魔入侵的那次聖戰中，龜波氣功與QQ糖完美結合，給了糖果王國的居民極大的幫助，龜仙人自然也成為了人們心中的老英雄。
春麗從小就陶醉在爺爺光輝的故事中，她熱愛中國武術，即使在研習的道路上遇到過無數的難關，但始終沒有放棄過，在龜仙人的悉心指導下，春麗的格鬥技巧突飛猛進，當春麗做出自己第一個小QQ糖的時候，她已經是糖果王國里頂厲害的女格鬥家了。似乎老天總是喜歡在人們一帆風順的時候遇到一些考驗。常常喝得爛醉如泥的龜仙人突然失蹤了，由於事發突然，連大長老都無從解釋。焦急的春麗和大家一起，幾乎找遍了糖果王國的所有地方，可仍然一無所獲。隨著時間的不斷流逝，春麗越發擔心爺爺的安危，在走投無路的最後關頭，春麗突然記起關於奇幻QQ糖的古老傳說，於是，小丫頭義無反顧的踏上了尋找奇幻QQ糖的旅行，堅定的她發誓不論付出怎樣的代價，都要找到自己心愛的爺爺。有了爺爺傳授龜波氣功和神行步法，春麗在移動速度和QQ糖的威力上都已經達到一定的境界，但畢竟是一個女孩子第一次遠行，結果又究竟如何呢？
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《街頭霸王：春麗傳》

中文名: 街頭霸王:春麗傳
英文名: Street Fighter: The Legend of Chun-Li
上映時間: 2009年2月27日
地區: 美國
導演：安德列·巴柯維亞 Andrzej Bartkowiak

⑩ 朱玲玲就沒怕過生圖，港姐氣質滿滿你愛了嗎

參加香港小姐大賽，獲得冠軍和最上鏡小姐獎項的朱玲玲現在怎麼樣了？之前，朱玲玲突然出現了。引起了大家更多的關注和熱烈的評價。看了朱玲玲的那個瞬間，大家也知道了神有著偏執的一面。朱玲玲可以說對生圖沒有恐懼過。暗黃的眼角花紋明顯，仍然是一大堆香港姐姐的氣質。

最初年輕時的朱玲玲走在臉和年齡兩個最大的優勢下，在演藝圈中是一個全然不知無人不曉的地位，下面的照片中，朱玲玲穿著白色旗袍裙，看上去溫文爾雅。在顏值上，現在年齡後的朱玲玲都沒有受臉上多出的一些皺紋影響，可以知道年輕時臉的價值有多高，下面的照片中，朱玲玲穿紅襯衫加白色西裝褲看起來有點活力。現在已經結婚好幾年了。年齡也不年輕，大家所看到的朱玲玲並沒有那麼有活力。但是，看了年輕時的照片，朱玲玲當時精神飽滿，完全和她的形象很吻合。