中阮女裝演出服

⑴ 我學過吉他學起中阮容易嗎

不難，左手更需要力度。我學吉他的，大學民樂演出老師每次都拉我去彈中阮，我了個艹！

⑵ 中阮的彈奏方法

1、用弦。中阮專用弦g,d,a,e——民樂隊用固定音高一次性調弦 ，「終生」不動。而京劇是首調定弦，用這四根弦，來適應多個調門的變化，現場轉調，「節骨眼兒上」擰軸調弦的情況，頻頻發生！——加之中阮用的尼龍鋼絲弦——極脆弱，稍一不甚，即「夭折」。

建議：把四根弦劃分成三組弦，（兩根一組）平時實驗一下：哪組弦適應哪些調門的最佳張力。在選出最佳組合後，要把餘下的兩根弦，設法調成若干度共鳴，效果極好。

2、字數問題（音符數量）。京劇伴奏快字較多，而中阮音程較長，把位變化大，奏「滿字」較困難——當然，奏滿字費力並不討好。

建議：減字彈奏。一般是三大件字數大體相等，三弦少於月琴，中阮少於三弦，大阮更少。這樣樂隊才有層次。

中阮要把花字，雙字，骨幹音，音頭，和旋，分解和旋等多種技法結合起來，服務於唱段！還要觀察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱環節，即去補救，要起承上啟下的作用。特別在大青衣二黃慢板時，月琴弦松音弱，中阮更要「座住」尺寸——救駕。

3、強弱問題。一個樂隊最嫉「大棒錘」——上下一般粗，強有餘而弱不足。

建議：中阮作個最好的「調壓伐門」，——欲強即調動重彈，雙彈，甚至掃拂來烘托；欲弱則輕輕彈，出音即可，甚至不出音。

一般是：前奏，間奏——音量放：

行腔時——音量收，音色要美，

起唱前，輕輕把「角兒」催

⑶ 關於中阮的演出問題！！

其實，要是把樂器演奏的很好，中阮的聲音是不用伴奏也可以吸引人的。加伴奏的話得看什麼曲子了

⑷ 學中阮對手指有沒有要求

學中阮對手指沒有特殊要求，只要手指靈活，彈中阮是可以的，只要你有毅力、有恆心、不給自己找理由、找借口，手指粗是天生的，不能因為手指粗就放棄自己的愛好，只要功夫下到了，一定會成功的，在這里我為你鼓勁，克服任何困難，達到你的目的。

⑸ 彈中阮可以穿的衣服

當然應該選民族風格的服飾，裙裝較好。

顏色搭配清麗些，不要太濃重，太艷麗，

再配上圓形豐滿的中阮，一幅「未成曲調先有情」的畫面躍然紙上——

⑹ 學了中阮後的體會作文

我愛中阮一個偶然的機會，爸爸帶我去他同事家玩，我被一陣美妙的聲音吸引住了，不由自主地想去看看是什麼發出來的聲音？順著聲音，我來到另一個房間門口。看到一個孩子在彈一個我從來都沒見過的樂器。它的樣子有點像琵琶，後來，叔叔告訴我這叫中阮，是中國的民族樂器。從此我便喜歡上了中阮。回到家裡，我的腦海里一直都忘不掉中阮那美妙的聲音和那可愛的樣子，看電視的時候，我總看一些關於音樂方面的節目，想看看有沒有中阮的表演。媽媽看出了我的心思，親切地說：「你要真那麼喜歡中阮，那咱也學一個吧！不過，你要想好了，要學就要堅持到底，不能半途而廢。」我連連點頭說：「一定，一定。」我高興極了。開始學習中阮了，每次我都早早地來到教室，等待老師來給我上課。上課時，我專心聽講，認真做筆記，仔細看老師的示範，不管刮風還是下雨，我一次也沒有落過課。回到家，我刻苦練習，由於長時間地按琴弦，我的手指被磨破了皮，露出了嫩肉疼痛難忍，媽媽心疼地說：「歇一會兒吧。」我笑著說：「沒事兒，我在練一會兒吧。」「功夫不負有心人」就這樣，經過短短兩年的學習，現在，我已經能獨立地彈一些曲子了，在去年暑假的時候，我參加了「未來之星」的比賽，並獲得了一等獎。今年一月，我又順利地通過了中阮五級的考試，取得了證書。此外，我還經常參加一些比賽和演出，都取得了好的成績，受到了大家的好評。學習中阮不僅讓我學到了一些音樂知識，學會了演奏技巧，還使我受到了藝術熏陶，更重要的是讓我懂得了：有付出才有收獲的道理。在以後的人生道路上，我一定要加倍地努力

⑺ 誰知道京劇中阮是怎麼定弦的嗎

中阮的定弦是DADA

中阮屬中音樂器，填補了京劇樂隊的中音和低音聲部。盡管常用隨腔齊奏的方法，但也加強了聲音厚度和節奏烘托。

上世紀有一段時間中阮的定弦模仿小提琴，自四弦至一弦定為G、d、a、e1。

阮演奏家在實踐中發現「五、五、五」定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定為G、d、g、d1；大阮定為D、A、d、a，讓一弦和二弦、三弦和四弦成為相鄰的二個八度關系，這種五度、四度、五度音程關系的定弦演奏指法更方便，彈和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科學。現在藝術院校的阮教學多見「五、四、五」定弦和「四、五、四」定弦。這種定弦稱為固定音高定弦法。

京劇樂隊中的阮可以採用固定音高定弦法。但這種定弦彈奏京劇常用調bE、E調時空弦音用的少，沒有開放音，阮的四根弦共振不好，阮與其他樂器的共鳴也不好，指法不順，演奏技術要求嚴格。

固定音高定弦適用F調、G調、A調、bB調、C調、D調等。

京劇樂隊中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黃用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3 弦。若考慮弦的張力，阮的四根空弦音中至少有兩根和京胡一致。

和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏順便，能充分發揮器樂性能，樂器與樂器之間的共鳴也好。有時E調二黃和E調西皮相繼出現，這時阮的伴奏就不分二黃、西皮了，二黃唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。

兩種唱腔共用一種指法，保證1=E音就可以。隨京胡的定弦法能導致演出中因轉調經常擰軸調弦。

(7)中阮女裝演出服擴展閱讀：

京劇前身是清初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少崑腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。

清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚州畫舫錄》載：「高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。」

刊於道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說：「而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'三慶徽'，是為徽班鼻祖。」

伍子舒在《隨園詩話》批註中則更具體指出是「閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。」隨後還有不少徽班陸續進京。

著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶八年（1803），遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為「四大徽班進京」。

⑻ 中阮穿什麼演出服。我閨女要考藝考不知道穿那種演出服

首先穿暖別感冒，再的就是穿的不要太休閑，常裝偏正式一點應該就行。如果要穿演出服什麼的，就要簡單款，肩部活動方便的就好了。

⑼ 中阮演奏家. 張信華

張鑫華
江西安福人，柳琴、中阮演奏家。
現為中央民族樂團彈撥樂聲部聲部長，國家一級演員。任教於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲曲學院、中央民族大學，教授柳琴、中阮專業。在20多年的演出生涯中，張鑫華積累了許多寶貴經驗，演奏風格細膩優雅，音色甜美。他在首屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮這種伴奏型樂器提高到可以獨奏的地位。
在我系承擔民族器樂專業「主修樂器（中阮）」課程教學。

中國戲曲學院音樂系 http://yyx.nacta.e.cn/?q=node/124
網路簡介
姓名：張鑫華
性別：男
出生年份：1961年
籍貫：江西安福
政治面貌：中共黨員

張鑫華江西安福人，柳琴、中阮演奏家。12歲開始學月琴、秦琴，後改學柳琴，師從高華信先生，15歲任上海電台少兒民樂團首席柳琴，17歲考入中央民族樂團，任首席柳琴。後受聘於中國音樂學院附中、大學教柳琴、中阮。1984年以來，張鑫華多次出訪美國、香港、台灣、日本等國家和地區，在海內外享有盛譽。並與香港中樂團、台灣省立交響樂樂團、台北市立國樂團等合作進行了協奏曲演出。他還多次隨中國演奏家小組出國訪問交流，並兩度隨樂團參加在奧地利「金色大廳」舉行的「新春音樂會」演出，足跡遍布十幾個國家和地區。1995年，張鑫華受聘為中國民族器樂國際大獎賽評委、文化部應聘資格考核委員會評委。他調教了許多海內外學生，在專業上享有很高的聲譽。[1]
現為中央民族樂團彈撥樂聲部聲部長，國家一級演員。任教於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲曲學院、中央民族大學，教授柳琴、中阮專業。在20多年的演出生涯中，張鑫華積累了許多寶貴經驗，演奏風格細膩優雅，音色甜美。他在首屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮這種只能演奏小曲的伴奏型樂器提高到可以獨奏的地位。
專業介紹
柳琴：典型的琵琶類彈撥樂器，用柳木製作，四弦，形如柳葉，故又名柳葉琴。別名「柳月琴」、「土琵琶」、「金剛腿」等。演奏方法與琵琶類似，只是右手用撥子彈奏。原是流行於魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗洲戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉土氣息。經過長時間的發展，現已發展為獨奏樂器，並常用於民族樂隊中的高音樂器。
中阮：阮是中國的一種彈撥樂器，阮在古代一直被叫做「秦琵琶」。外形簡單，由琴頭、琴桿和琴身三個部分組成。琴頭一般裝飾有中國傳統的龍或如意等骨雕藝術品，兩側裝有四個弦軸。阮的琴身是一個扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。阮的結構原理、製作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之處。
中阮為中音樂器，音色恬靜柔和，富有詩意；在合奏中常擔任演奏旋律和插曲，具有動人的效果。擔任伴奏時，豐富的節奏變化能突出樂曲的特點，在樂隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音部更為豐滿。[2]
榮譽成績
張鑫華曾與香港中樂團、台灣省立交響樂團、台北市立國樂團等合作演出，並多次隨中國演奏家小組訪問交流，兩度隨中央民族樂團赴奧地利「金色大廳」演出。還受聘於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲劇學院、中央民族大學教授柳琴、中阮專業。
曾任中國首屆藝術節「中華千人大樂」首席柳琴。在二十餘年的演出生涯中，在柳琴演奏上積累了許多寶貴的經驗。在第一屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮由伴奏樂器和演奏小曲的地位提高為協奏樂器，並從此固定了中阮使用拔片來進行彈奏的演奏方法。1990年，他在新加坡以一曲柳琴協奏曲《梁山伯與祝英台》獲得好評。他的演奏細膩優雅、音色甜美。
1984年以來，張鑫華曾多次應邀出訪，在海內外享有盛譽。並與香港中樂團、台灣省立交響樂樂團、台北市立國樂團等合作進行了協奏曲演出。還多次隨中國演奏家小組出國訪問交流，並兩度隨樂團參加在奧地利「金色大廳」舉行的「新春音樂會」演出，足跡遍布十幾個國家和地區。
1995年，張鑫華受聘為中國民族器樂國際大獎賽評委、文化部應聘資格考核委員會評委。他調教了許多海內外學生，在專業上享有很高的聲譽。
創作專輯
中文名稱：《梁祝柳琴協奏曲 黃河鋼琴協奏曲》
資源類型：MP3
發行時間：1991年
專輯歌手：鮑蕙蕎 張鑫華
地區：香港
鋼琴演奏：鮑蕙蕎
柳琴演奏：張鑫華
指揮：閻惠昌
演奏：中央民族樂團
發行：百利唱片有限公司
編號：BCD-91039
《梁祝柳琴協奏曲黃河鋼琴協奏曲》一套集黃河大合唱、黃河鋼琴協奏曲、梁祝柳琴協奏曲及中國抗戰名曲於一身的作品集。除了碟中收錄了珍貴的黃河紀錄片段，更輯錄珍貴的抗戰紀錄，由閻惠昌指揮中國中央樂團、中央合唱團及多位聲樂名家共同演出《黃河鋼琴協奏曲》由女鋼琴家鮑蕙蕎，再加上柳琴家張鑫華色彩繽紛的演出，把《梁祝》協奏曲，活現眼前。另加二首長城隨想曲、北京喜訊傳邊寨。
專輯曲目：
01.黃河鋼琴協奏曲
第一樂章《黃河船夫曲》
第二樂章《黃河頌》
第三樂章《黃水謠》
第四樂章《保衛黃河》
02.梁山伯與祝英台柳琴協奏曲
03.長城隨想曲
04.北京喜訊傳邊寨