屈汀南女裝作品發布會

A. 中國服裝設計師群體

來個人口普查吧 廣州多

B. 中國名服裝設計師有哪些

中國服裝設計師排名
2002年
11月21日，2002年中國國際時裝周在北京飯店以《花開四季》東北虎皮草之夜開幕。11月22日，中國服裝設計師協會、日本時尚協會、韓國時裝協會的領導人在北京決定共同成立「亞洲時尚聯合會」。11月28日，中國服裝設計師協會四屆二次理事會在北京召開，武學凱榮獲協會年度大獎――第六屆中國時裝設計「金頂獎」，房瑩榮獲年度最佳時裝設計師。11月28日，中歐面料與時裝合作俱樂部在北京成立。11月28日，為期八天的2002年中國國際時裝周在色彩繽紛的白領之夜閉幕式中落下帷幕，共舉辦33場品牌和時裝發布會。羅崢、邢雁、屈汀南、任平、方健夫、王曉琳、王寶元、李小燕、殷姍姍、殷洪生當選第八屆中國十佳時裝設計師，王敏、王紅民、吉米、區志航、劉靜分別榮獲第五屆中國時裝文化獎最佳職業時裝模特、最佳時裝編導、最佳化裝造型師、最佳時裝評論員和最佳時裝攝影師。
此屆時裝周中高級成衣概念被提到一個高度，祁剛加盟薄濤後推出的2003高級制裝新作，張肇達的「東方」主題奢華晚裝，高級成衣這個與特定消費群相應的服裝品牌概念，從本屆時裝周看來已有氣候。
這一屆時裝周，「廣東軍團」開始顯現實力，說明當前中國服裝設計師的工作重點地區伴隨著區域品牌的升級，產生方向性流動。
在此屆時裝周期間，三家義大利成衣品牌來華舉辦成衣發布會，說明正在發展的中國市場開始引起國際服裝業更廣泛的關注。亞洲時尚聯合會的初步籌備，使中日韓時尚互動合作提上議程。
第八屆中國服裝設計「新人獎」由杉杉集團與中國服裝設計師協會合作舉辦。「人才與品牌工程」在21世紀服裝產業更快、更好持轉型期，愈發顯得重要起來。

2003年
3月24日，由美國Nautica贊助設立的「朱欽騏/諾帝卡創意基金獎」評選揭曉，羅崢獲首屆朱欽騏/諾帝卡創意基金獎。3月25日，中國國際時裝周2003/2004秋冬系列在北京飯店開幕，3月25日，「漢帛獎」第十一屆中國國際青年時裝設計師作品大賽在北京舉行。3月29日，為期五天的中國國際時裝周圓滿結束。本次時裝周按類別設立「時尚男裝」、「時尚女裝」、「時尚精品」等主題日，共舉辦17場發布會和2場專業大賽。
11月20日中國國際時裝周2004春夏系列發布會在北京開幕，11月26日由「體驗白領」高級成衣發布拉開序幕，「喜得龍」時尚之夜――中國服裝設計師協會十周年慶典暨2003中國國際時裝周頒獎典禮閉幕的時裝周結束，期間舉辦約30場品牌和設計師的時裝發布會。11月25日，中國服裝設計師協會第四次代表大會在北京召開，房瑩榮獲協會年度大獎――第七屆中國時裝設計「金頂獎」，計文波獲2003年度中國最佳男裝設計師，房瑩獲2003年度中國最佳女裝設計師，李小燕獲九屆中國十佳時裝設計師院校排名獎，付奎獲第九屆中國十佳時裝設計師商業排名獎，張義超獲第九屆中國十佳時裝設計師媒體排名獎，張義超、李小燕、劉華、林姿含、金懳王玉濤、鄧兆萍、劉薇、曾鳳飛、付奎當選第九屆中國十佳時裝設計師，王敏、田占國、區志航、馬玉、王紅民分別獲得第六屆中國時裝文化獎最佳職業時裝模特、最佳時裝評論員、最佳時裝攝影師、最佳化妝造型師、最佳時裝編導。
這一年正是中國服裝設計師協會成立十周年，中國服裝設計師協會的十周年慶典暨《時尚中華――中國服裝設計師協會十周年巡禮》大型中英文紀念畫冊的首發儀式，總結了中國服裝設計師協會十年的發展歷程，也標志著中國服裝設計界一個新時代的開始。
法國老佛爺百貨公司(Galeries Lafayette)的藝術總監和國外知名賣場的代表作為特邀評委出席2003中國國際時裝周，國外時裝界以更深的力度參與到中國的活動中，中國的消費市場越來越被全球重視。
《服裝設計師》雜志社「專業排名課題組」以「新人獎」評選結果為依擾，向業內外推出中國時裝院校專業排名指數――「FE指數」，使「新人獎」評選更加引人關注。
從1998年中國國際時裝周開始的「中國時裝文化獎」更名為「中國時尚大獎」。從2003年開始，「中國國際時裝周」分別於每年3月、11月舉辦秋冬系列發布和春夏系列發布，全面建立與國際接軌的「時裝周」運行規則。

2004年
3月28日，中國國際時裝周2004秋冬發布在北京開幕。內容包括2004/2005秋冬流行趨勢發布、中外知名品牌發布和「漢帛獎」第十二屆國際青年設計師時裝作品大賽、「益鑫泰」第5屆中國時裝設計獎勵基金評選、「浩沙杯」首屆中國泳裝設計大賽等系列活動。3月28日，以「世界的中國」為主題的「漢帛獎」第十二屆國際青年設計師時裝作品大賽決賽在北京飯店舉行。4月3日包括21場品牌成衣、時裝作品和流行系列設計發布會的時裝落幕。
2004時尚發型彩妝流行趨勢和2004「吉米」彩妝流行趨勢，這是時裝產業相關時尚行業第一次進入時裝周的舞台，中國的時尚業發展，已經從單一的時裝引領向多元化共同發展方向邁進。
北京服裝學院是國內專院校第一次邁進時裝周大門的院校。加上「益鑫泰」中國時裝設計獎評選和「浩沙杯」中國泳裝設計大賽，中國服裝產業升級轉型的至關重要的人才問題，越來越被業內重視。

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2005年

第九屆中國十佳時裝設計師產生，他們是：

張義超 設計品牌：熏香

李小燕 設計品牌：伴尼

劉華 設計品牌：紅袖

林姿含 設計品牌：珈里

金憓 設計品牌：歌莉婭

王玉濤 設計品牌：柏仙多格

鄧兆萍 設計品牌：心水

劉薇 設計品牌：玫瑰黛薇

曾鳳飛 設計品牌：愛登堡

付奎 設計品牌：白領

第九屆中國十佳時裝設計師評選還產生了三個排名獎：

院校排名獎：李小燕(設計品牌：伴妮)

商業排名獎：付奎(設計品牌：白領)

媒體排名獎：張義超(設計品牌：薰香)

C. 大碼女裝有什麼牌子

女裝品牌：

1、HugoBoss

HugoBoss邦際女拆市場下占無舉腳沉沉的高地位，那一正點自其止賣齊世界80少個邦野的通便否失到無力的證亮。HUGO BOSS是世界知名奢侈品牌，源於德國，主營男女服裝，香水，手錶，及其它配件。

2、依名尚

依名尚女裝是時尚女裝行業領先性品牌，始終致力於為消費者提供滿足現代多元化生活需求的高品質服裝產品，特別是女裝出眾品質時尚潮流的風格一直倍受愛美女性的青睞。

依名尚以「時尚女裝」突顯大都市國際化品質和中西兼容的文化格調，個性而不張揚，以時尚傳承經典，經典與潮流相結合，詮釋著東方大都市女性的美麗與自信。

3、Kenzo

KENZO是由高田賢三在法國創立的女裝品牌，結合了東方文化的沉穩意境、拉丁民族的熱情活潑，大膽創新的融合了繽紛色彩與花朵，創造出活潑明亮、優雅獨特的作品。高田賢三(TAKADAKENZO)以其同名品牌「KENZO」的熱銷而為世人熟知。

這位帶著一臉燦爛微笑，留著濃密的娃娃式長發，謙遜而幽默的藝術家在通往巴黎的成功途中也歷經了暗淡而艱難的日子，但他的作品卻始終沒有絲毫的憂傷，就像雷諾阿的畫一樣，只有快樂的色彩和浪漫的想像。他因而被稱作「時裝界的雷諾阿」。

4、Hermes

法國著名時裝及奢侈品的品牌，大中華區統一中文譯名為「愛馬仕」。早年以製造高級馬具聞名於法國巴黎，及後推出的箱包、服裝、絲巾、香水、琺琅，飾品及家居用品，令品牌更全面多樣化。愛馬仕的總店位於法國巴黎，分店遍布世界各地。

5、Gucci

義大利時裝品牌，由古馳奧·古馳在1921年於義大利佛羅倫薩創辦。古馳的產品包括時裝、皮具、皮鞋、手錶、領帶、絲巾、香水、家居用品及寵物用品等，中文譯作古馳。

GUCCI品牌時裝一向以高檔、豪華、性感而聞名於世，以「身份與財富之象徵」品牌形象成為富有上流社會的消費寵兒，一向被商界人士垂青，時尚又不失高雅。古馳現在是義大利最大的時裝集團。

古馳--永恆而經典並深受明星們的青睞，品牌靈感源自演員，公主和名媛等傑出女性。如今其創作總監：弗里達·賈娜妮(Frida Giannini),將這一歷史悠久的品牌推向了全新的高度。

D. 風維的個人作品

系列一（按閱讀順序排列）：《鳳非離》《暗紫》《移世情緣》《逆天》
《移世情緣》番外：《初遇》《往事如煙》《惡搞灰姑娘》《小保的幸福生活（西裝、小保學武、小保下廚、冬天來了、男人豈可沒有事業、吵架！娘家與離家出走）》
系列二（按閱讀順序排列）：《青萍結綠》《玲瓏配》
《青萍結綠》番外：《師父師爹》
《玲瓏配》番外：《素素的報復》 《一個爹爹三個娃》
番外：《爹爹語錄》《席天的學習記錄》《惡搞美人魚》《搬家記事》《江南才女》《影子師兄》《家譜》《吵架》《我和席太爺不得不說的故事》
《南極星》
番外：《小六》《天隱》
《帝台春》（封筆作） 《橙黃》
《幸運兒》 《碎簫》
《如果他們懷孕》別名《niuniu的惡搞》
《美人外商追蹤報道》
《幸運兒》 By：洛月若櫻
「若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女羅。既含睇兮又喧笑，子慕予兮善窈窕。」第一次看到鳳非離出場，頭腦中驀然就躥出這個句子。閉上眼睛，那個華彩輝煌，宛如九天鳳凰般的男子，眉目斜睇，嘴角微挑的鳳陽王非離君就在面前，對著我笑的傾國傾城。 非離，非離。先帝的得名字，真正就困住了這只鳳凰的翅膀。宛如遙遠和國鬼怪故事中的言靈。名字，是最短促的咒。凡事妖魅也好，人鬼也好，仙凡也好。名字，一定不能輕易告訴他人。因為被掌握了名字，就被人禁錮了靈魂。然而，像鳳非離這般灑脫瀟灑，戲如人生的人，怎麼會為了區區一個稱呼，真的就甘心失去自由，禁錮靈魂？
說到底，不過一個不舍。因為不捨得那個寂寞的孩子一直孤獨下去。不捨得那個倔強的孩子把一個責任都攬上肩頭，獨自負重下去。因為不捨得那個執著的孩子，為了逝去的戀人就這么一直疼痛下去。所以，非離才捨得翱翔九天的自由，輕輕的降落在他身邊，展開溫暖的羽翼，柔柔將他覆蓋其中。
你可以放心愛我。因為，我足夠強。強的能夠保護我們兩個。就這樣，所謂戲看人生，灑脫不羈的鳳非離，有了此生唯一看不穿也放不下的執著——寂寞而倔強的皇帝宮棣。愛情啊愛情，就連自詡非凡的鳳陽王也看不穿的愛情。
然，該要有怎樣的勇氣，怎樣的一顆心，才承受得起，充盈滿溢這樣一份真摯沉重的感情？宮棣顯然是退怯的。不是不愛，而是不敢愛。只是習慣了，去背負，去承擔。不能理所當然的放棄重擔，心安理得的躲入他人懷抱，放任的享受溫暖。只是太懂得感情的微茫，微茫的抵不過父命母憂，抵不過生死離別……那一樹的柔柳，溫柔纏綿，卻像極了水底蜿蜒而生的水藻，在不知不覺中纏繞在心頭，綿綿密密的將整顆心包裹其中，見不了陽光，也不堪見陽光。而包藏在里頭的一顆心，脆弱的難以呵護。
只因為，不再想愛，不堪承受愛，也不堪再忍分離。所以年輕的皇帝，也就這樣了，時刻給自己一個蹩腳的借口。接近鳳陽王，只是因為那個人是一動天下亂的鳳陽之主；接受他的關心，只是因為他活在戲中，而他自己不過正好是他選擇的戲碼。正好，兩個名優，一出戲劇，一場歡情。其中你情我願，歡愛情好，皆是你眼角眉梢的風情，動心到極處，也不過一場敷衍虛演。當不得真，也算不上真。正因為處在戲中，扮演戀人，所以寂寞而怯弱的皇帝，才能心安理得的接受鳳非離所有的關懷和愛。然，真真假假，假假真真。在耳邊說著愛你的人，一說便是十七年，逗你騙你十七年，是否還會一直這樣下去？宮棣希望一直這樣下去就很好。不談愛，無關愛，一直這樣在彼此身邊就好。
可是，即使閉上眼睛，捂住耳朵，封印感情。也騙不了自己的心，包裹在水草里的心啊。怎麼會看不到他的笑容，他的溫暖，他的陽光？只要出事，不論大小事宜，只要他有需要，就會出現在他身邊的鳳非離啊。
彼時尚小，心智未開，所有的欺負作弄，是那個同樣稚齡的孩子別扭喜歡的方式。
幼年懵懂，毒蜂惹禍，拉著他的手，帶他躲避的人，同樣是那個他啊。
經年未見，霜果試情，勸他打開心目，淋漓痛苦的人，仍然是他。
直到戀情不堪，唯一能躲避的地方，宮棣也知道，只有鄴州。只要他在，只要鳳非離在，他和柳兒都能安全。
只嘆命運，柳逝心死，護著他，寵著他，鼓勵他的人，還是他。
非離，非離，一生不離。
鳳非離，該是怎樣一個人，怎樣一段深情。所以才能夠這樣一而再，再而三的容忍他朱宮棣呢？
忍受蠻橫無理的小皇子，忍受冷漠自傲的大殿下，忍受愛上柳兒的皇帝，忍受一直以來把他當成復仇利器和療傷靈葯的朱宮棣呢？
直到宮棣驀然醒悟，原來一直以來，努力背負責任，忍受壓力，為的只是不負人，不傷人。而他卻傷了他，也負了他。
原來，從來不是那個聰明凌駕於他之上的鳳非離，手握動天下之權的鳳陽王負他朱宮棣，而是他，自詡不負人，不傷人的朱宮棣負他！
可堪回首，一切物是人非。原來，一樹柔柳早已散開。人死，情斷，唯一放不下的，看不穿的只有他朱宮棣而已。唯一不肯停止的，是他對那個柳樹般少年的愛。而他這份執著的愛與憐憫，卻傷了這世上最有資格驕傲，也最愛他的人，鳳非離。
所幸，尚未晚矣。所幸，非離，乃是一世非離。那個人，不會因他的自私與軟弱而離開他。不止如此，那個人，不會因為任何事，任何人而離開他。
只是，同樣年輕和驕傲的鳳陽王，大抵也不甘。所以最後，才牛刀小試。戲神一出，唬的小宮棣哭的死去活來。
只是想聽一聽他的真心而已。只是想知道，過了這么久，守了這么久，等了這么久，他的心裡，究竟有沒有他鳳非離的名字。
事實，鳳非離贏了。傻孩子，如果你不愛我，我就會變成泡沫哦。和人魚公主一樣在陽光下變成泡沫哦。即使變成泡沫，也會在陽光下，期待你的笑容哦。是句和煽情的話，對不對？但是呢，小宮啊，不捨得呢，還是不忍心離你而去。
非離啊，我的名字決定了我的選擇，禁錮了我的靈魂。而你這個人，才是我終究也捨不得離開的原因啊。
誰愛，誰輸。
然到最後，一切鋪陳開來，無所謂輸贏。
因為愛你，所以情願為你放棄天空。
因為愛你，所以重新為你打開心目。
只是相守，絕不分離。 By：流夕芺汀
據說這篇文文是風維的封筆之作。我向來是很願意看風維的文的，她的文字干凈、溫暖，充滿陽光的味道，讓人覺得愛情就應該是這樣的，真誠，向上，是力量，而不是傷害。
也有悲劇的《橙黃》，哭到無奈。凜冽的《暗紫》，寒風刺骨。
但是即使是這些帶著幾分清冷的故事，所講述的也是世間最美好真摯的感情。它們的故事，灼灼其華，現實雖然無奈，但是那份愛，總能感動人間。
《帝台春》亦是這樣一個故事。陽洙是被權臣節制的幼帝，應崇優是官宦世家的獨子，為了天下歸於帝王之手的時刻能有一個英明君主，應崇優男扮女裝以皇後的身份入宮成為帝師，而後伴隨皇帝奪回帝權。
從十七歲到二十二歲，少年皇帝以其驚才絕艷震驚天下，一代明君的風姿已然樹立。只是那個溫雅的夫子是他心頭永遠的唯一。
君臣之戀，師生之戀，原是天下之大不韙，但誰說帝王就合該無情，帝台便理當無春呢？
所以這是個為愛抗爭的故事（啥？）
我並不知道旁人的感受，起碼我，是喜歡這樣的故事的。
它溫暖。通篇不曾有過為了一己之私而強迫對方。更不會為了愛而背棄天下。
他們站在一個很高也很高尚的地方，相愛不因為一見鍾情，不因為英雄救美，不因為外貌權勢……只因為他們望著相同的方向，走過相同的路，並且彼此重視。
細水長流的愛情，才更真實。或許不夠戲劇化，或許不夠激越，但它持久而恆遠。
雖然面對諸多俗世紛擾，依然絕不退縮的帝王，和即使逃避也難掩深情的帝師，都是足以叫人心痛憐惜的存在。而又是那麼的叫人尊重和敬仰。
我不喜歡那些會認為有些東西理所當然的人。
並不是身為皇帝就理所當然應該執掌天下。
並不是身為臣子就理所當然應該忠於君主。
所以我喜歡《帝台春》裡面的帝王陽洙，他身為帝王，但是被權臣節制，既沒有人身自由，還要擔心著隨時因著沒有價值而殞命，但是他並沒有抱怨，沒有悲傷，沒有養成或者暴虐或者軟弱的性子。
他用自己的方式堅持著健康的長大。在全無教育的皇宮憑著母親一些不合系統的教育，敏銳的從朝臣真真假假的做戲中找到或許能給他以幫助的應太傅，更以決斷的方式傳出求助的「旨意」，至於血旨用了羊血則多少帶著幾分孩童的可愛。
從一開始，我就如此喜愛這個小皇帝。我知道，他是個能把握自己命運的孩子。他，也值得坐擁天下。
所以我喜歡《帝台春》裡面的帝師應崇優，他出場的時候已經二十二歲，身為浮山門下高徒，當朝太傅獨子，他回到了風雨飄搖的京城。老父的要求固然是重要的理由，可是若不是看見獨自哭泣的堅強少年，他又怎肯付出這諸多……
他忠於君王，但君王若不是那個堅強聰慧的孩子，他不會為了君王而效愚忠。他原就不是兼濟天下的人，心繫百姓但決不將自己捆綁於朝廷，獨善其身才是他的本性。
可是，就因為那是陽洙。他必須聽從，自己的心。
愛，原就是當在生活之點點滴滴寸寸滲入，七年扶持，方有一世情緣。
作者用筆大方恢宏，平定天下之大氣磅礴，令人陽洙君臨天下的傲世之氣幾乎破紙而出，算得上風維幾篇代表作中敘事最為厚重圓潤的了。單為此節，本文亦可算得佳作。:
平定天下中，可以忍受這曖昧的愛。那麼，當海晏河清，這君臣，師生，短袖……該如何對天下交代？N
畢竟，也真的，沒有人能真的不在乎俗世。
尤其，應崇優原本就是個受過情傷的人。
尤其，陽洙的身份是天下最高貴也最孤獨的皇帝。
亂世中滋生的愛，也許是最真實的，但是，誰又知道少年的愛何時會消退？
皇帝先不愛了，可以拋棄，受傷的弱勢的青年。
青年先不愛了，皇帝卻不會放手，受傷的依然是弱勢的他。
這本就不是公平對等的愛啊，怎麼敢投入百分百的情？
退吧，逃吧，拒絕吧，裝傻吧……
年輕的帝師能夠堅強的帶著少年天子翻過險峻的雪山，卻沒法帶著自己走出心靈的困境。
迷惘的帝師只能用最無奈的方式將自己放逐。
被關在遠離紛擾的樓台，應崇優是不惱皇帝的。這本就是不能輕易解開的結。
所以，皇帝這么做，沒有錯。
如果沒有師叔和師兄強迫他假死遁世，應該不會那般的刺激到皇帝吧。不過，也好，總好過，兩個人，傻傻的，不知道該怎麼應對自己的感情，一個把自己困在朝堂，一個把自己放逐樓閣。
最是生離死別才見真情，老套俗套，可是，真是因為這原本就是人性最後的弱點才在戲中一遍遍上演。
陽洙為應崇優發瘋一節其情深義重，肝腸寸斷，即使是我這等早已看盡這狗血情節的觀者也止不住的淚流滿面。
即便如今已不是無依無靠困於深宮的當年，如今已是手握江山坐擁天下的當今第一人，可懷抱著這個年輕男子的時候，仍然會刻骨銘心地感覺到，那才是自己在這世上所擁有的全部。
兩年深宮躲開權臣的監視為生存而戰，三年軍旅平天下為責任而戰。
他們一直在一起。無論是否承認，那心底早已無法抹去的，那便是愛了。
所以，即使離開。也沒所謂的。
當少年皇帝揮手下令，撤去搜查的官衛。
我並不擔心，我想，到時候了吧，到了他們為愛情而戰的時候了。
無論多久，他們是命中註定的契合……
【應少保此生為朕摯愛之人，此情上不瞞天，下不瞞地，列祖列宗、百官黎民，都可鑒朕心】
朝堂之上，少年皇帝鏘鏘真言，算得我聽過的最動人的甜言蜜語之一。
祝你們幸福。一定，會幸福的。
朗朗碧空，且看誰家帝台別有春……。

E. 丁鳴的個人經歷

丁鳴，原名呂守棵，參加革命後改名為丁鳴。1925年6月15日出生於今萊城區辛庄鎮呂家峪村一個勤勞純朴的貧苦農民家庭。他從小就幫助父母幹活，期間放過牛羊，種過農田。半農半讀的生活，賦予他以勞動人民的本色。1937年，在即將高小畢業的前夕，爆發了抗日戰爭。7月7日，日寇首先向華北大舉進攻，不久我黨領導的八路軍和地方武裝在華北、山東建立了敵後抗日根據地和民主政府。作為一個一向學業優良並顯露出組織才能的少年，他和家鄉父老一起參加了反侵略斗爭，是山東抗日根據地最早的一批兒童團長之一。1939年（14歲）正式參加革命工作。他曾經在萊蕪縣中學、泰山中學、山東公學度過了中學時代，他的學校生活是在邊抗日邊學習、邊生產邊工作中度過的。此後曾經任中心小學語文、音樂教師、校長和文教工作、宣傳文化工作，直至抗日戰爭的完全勝利。
1945年10月，丁鳴奉調赴東北。告別了鄉親，背上背包，與6000名幹部組成的幹部大隊隨八路軍主力踏上新的征程。隊伍途經膠東半島龍口港乘老百姓打魚的木帆船，歷盡顛簸嘔吐之苦到達了東北皮口鎮，投入了東北解放戰爭的斗爭實踐。
丁鳴早在少年時代就與音樂結下不解之緣，他的兩個舅父是農村業余萊蕪梆子劇團的演員，從小就帶他參加劇團的活動。讀初中時，是學校學生劇團的骨幹，後來又參加泰山軍分區進軍劇社的工作。他生就一副好嗓子，是唱歌跳舞演劇的活躍分子，而且曾數次男扮女裝以應急需。1943年他18歲時，在沂蒙山區沂水縣小高庄完全小學任音樂教員兼學生劇團團長時，完成了他的處女作——載歌載舞的《開荒》舞，學生們的表演獲得了群眾的好評。到東北後，根據他的特長，被分配到合江省文工團、民主聯軍總政治部文工團任秘書工作。1946年9月到東北大學魯迅文藝學院音樂系進修。之後留到」魯藝」被分配到魯藝文工團一團、四團擔任演員、樂隊隊員、音樂創作和組織領導工作，逐步走上團的領導崗位。從1945年至1949年的四年裡，他的足跡從旅大的皮口開始，踏遍東滿、北滿、南滿的幾十個市縣村鎮。作為黨的宣傳幹部，他為建立東北新的革命根據地，發動群眾清匪反霸，進行土地改革和解放全東北的戰爭中，鞠躬盡瘁；作為革命文藝戰士，他不畏嚴寒酷暑，所到之處都唱歌曲，指導群眾扭秧歌，參加各種演出活動，收集生活及民歌素材進行音樂創作，奉獻出寶貴的青春。這一時期他創作發表的主要作品有：《賀新春》、《打蔣軍好比下象棋》、《萬歲，中國共產黨》、《秋收》、《互助生產忙》等革命群眾歌曲；秧歌劇《推小車》、《鬧生產》（夏彬編劇）、《分浮財》（張庚編劇）、小歌劇《老耿頭》（王華、文軍編劇）、《互助合作好》（滌心、小責編劇）等，通過演出效果良好，受到群眾的歡迎和好評。
1948年11月遼沈戰役勝利後，解放全東北的戰爭全部結束，「魯藝」文工團四個團和音樂團集中沈陽，奉命重新恢復辦學，定名為「東北魯迅文藝學院」。下設音樂、戲劇、美術三部，各部下屬一系、一研究室、一團（或工廠），另有一文學研究室，舞蹈班、圖書館直接屬院部。丁鳴擔任音樂部音樂系助理系主任，並晉升為講師。從此開始了為祖國的高等音樂教育事業而獻身的歷程。同時在音樂創作、音樂理論、音樂社會活動諸方面展開了全面發展的活躍時期，並抓緊一切可能的時間和機會擴展自己的知識領域，強化音樂事業的理論修養和技術技能。
作為作曲家丁鳴的創作活動，主要是在五六十年代。他的各類不同體裁形式的作品，據不完全的資料（許多都已丟失）約計二百餘首（部）。建國後正式發表作品主要有：歌曲《打擊侵略者》、《人人小心防山火》、《會見毛主席》、《追擊大貪污犯》、《我們的彭司令員》、《我們想著毛主席》、《果園之歌》、《月牙五更》、《一道喜訊傳下來》、《漁村好風光》、《百花問春早》、《走道要走陽關道》、《春風野火遍全球》、《掀起生產新高潮》、《向科學現代化進軍》等；少年兒童歌曲《愛祖國》、《小白鴿和小姑娘》、《聽解放軍叔叔講故事》、《少年兒童造林忙》、（（小樹快長大》等；獨唱歌曲《婚姻自當家》、《我愛我的家鄉》、《我的家鄉在高山頂》、《石榴花開牡丹紅》、《春雨》、《中朝人民是兄弟》、《歌唱張志新烈士》、《凌河兩岸好風光》等。大型音樂作品主要有：大合唱：《森林之歌》（青樹人作詞），《勝利花開遍地紅》（與劫夫、中藝合作，霍希揚作詞）、《鋼都三月滿城花》（與霍存慧、郝汝裹合作，文玉、鳴戈、普烈作詞）；電影音樂：《祖國的東北》（嚴辰、普烈詞）；歌劇：《在邊境線上》（胥樹人編劇）、《喜日子》（王拙成編劇）等。上述作品中有一部分曾受到遼寧省、東北人民政府、文化部的表彰。有的錄制了唱片，受到了群眾的歡迎。
丁鳴的音樂創作始終遵循著為人民服務、為社會主義服務的方向和「古為今用」、「洋為中用」、「推陳出新」的方針，堅持建設社會主義的民族的音樂文化的原則。他的作品具有鮮明的時代性、民族性、群眾性和創作個性。
他始終堅持生活是創作的唯一源泉。上世紀50年代他寫《森林大合唱》時，雖然是剛剛告別白山黑水來到沈陽，但是為了取得更豐富的生活基礎，曾兩次重返小興安嶺林區，住在工棚子里，體驗林業工人生活和勞動情景，參加可能的勞動，記錄勞動號子。是生活啟迪他用革命浪漫主義和革命現實主義的創作方法，生動地寫出了林業工人充滿幻想性、傳奇性的苦難過去，充滿豪情和歡樂的今天，以及充滿詩情畫意的美好未來。1960年，寫清唱劇《鋼都三月滿城花》時，他率創作小組去鞍山鋼鐵公司深入生活數月之久。這部作品在鞍山、沈陽演出受到普遍的歡迎和好評。周恩來總理在遼寧大廳觀看演出後，曾給予充分的肯定。他滿意地說：「要好好地歌頌工人階級，這樣的作品應該多一些好。」
丁鳴十分重視並追求音樂作品的民族風格、地方特色和群眾喜聞樂見的形式。在他的創作中廣泛地吸收了華北、東北地區的民歌、說唱音樂、戲曲音樂和東北「二人轉」的音樂語言風格特徵以至結構形式。從他各種體裁的作品中都可看到這一脈絡。同時，他又不拘泥於原有的東西，努力給予新的、個性化的處理。
丁鳴的創作，始終執著地追蹤著時代前進的足跡。這從他的音樂作品的目錄中可以一目瞭然。黨的十一屆三中全會以後，又創作了歌頌與「四人幫」斗爭中寧死不屈的女英雄《歌唱張志新烈士》和反映四個現代化建設的《向科學現代化進軍》等作品。
丁鳴在他懷著深沉的戰友之情所寫的《紀念安波、學習安波》的文章中所說的「他對黨的文藝事業的貢獻，不是由他個人的文藝創作所能估量的」。這句話同樣適宜於他自己。丁鳴一貫熱心於群眾音樂創作的輔導工作。早在上世紀50年代，他與竹風根據在東北音專作曲系的講義而整理出版的理論專著《歌曲作法教程》一書，是以馬列主義的能動的反映論為指南，以古今中外尤其是中國「五四」以來知名音樂家創作和教學實踐，參照同類著作進行綜合分析歸納而寫成的。該書對歷來被認為是神秘莫測的音樂創作現象，給予了通俗的、科學的闡釋，使讀者從中既認識作曲規律掌握作曲技法，又增長知識豐富音樂修養，加深對音樂的理解和鑒賞能力，熟悉大量優秀音樂名作。該書出版後受到了廣大音樂愛好者和音樂工作者的歡迎，並被一些音樂院校團體列為重要的教材和參考書，一版再版仍是供不應求。至今仍不失為一本有價值的學術專著。
丁鳴同志雖然組織管理工作十分繁重，但出自高度的革命自覺性和社會責任感，多年來不辭辛勞，以探索音樂規律進而駕馭音樂規律為出發點，撰寫了《創作與傳統》、《標題與內容》、《體裁與形式》、《專業創作與民間音樂隊《音樂作品的題材、體裁、形式、風格應當更加多樣化》、《音樂表演藝術必須體現社會主義精神》、《當前群眾音樂生活中的一個重要課題一一談輕音樂的發展與提高》、《發展音樂交流，促進音樂繁榮》、《全面地理解和發揮音樂的社會功能》、《中國對外開放政策與音樂建設問題》等重要學術論文八十餘篇，五十餘萬字。而中國近現代和當代音樂史、音樂作品與音樂家（包括聶耳、冼星海、呂驥、賀綠汀、鄭律成、安波、李劫夫及東北地區的張風、秦詠誠、雷雨聲、尚德義、作曲家王殿槐、農民作曲家陳培檀等）的研究，也是丁鳴的主要涉獵領域，發表了大量論文，對中國音樂事業的建設和發展做出了重要貢獻。
丁鳴是一位熱心的音樂社會活動家，多年以來，除本職工作外，還兼任著地方乃至全國的許多文藝社團和學術團體的社會職務。從上世紀50年代開始，他一直是中國音協遼寧分會理事、常務理事、副主席、主席；遼寧省文聯的委員、副主席。粉碎「四人幫」後，他被選為中國音樂家協會第三屆、四屆理事、常務理事；聶耳、冼星海學會幹事，受聘擔任顧問和名譽職務的團體就更多了。他熱愛也熱心於這些學術性群眾組織的事業，積極參與或主持業務學術活動，團結同行戰友一起開展工作。他曾受權並協商促進東北三省之間的音樂協作活動，是主要的發起人與倡導者、組織者之一。「哈爾濱之夏」、「長春音樂會」、「沈陽音樂周」，三省輪流坐莊共同參加活動的地區性大型音樂盛會，對東北三省音樂文化的建設與繁榮，音樂人才的發現和培養，經驗的總結和交流，音樂界的友誼和團結，均起到了極大的推動作用，其影響波及全國。他也應邀參加「上海之春」、「羊城音樂花會」、濟南的「泉城之.秋」、武漢的「琴台音樂會」、西北五省區的「蘭州音樂會」、華北五省區的「北京音樂節」、「中國藝術節」、「大連之夏」等大型音樂舞蹈節目活動。作為評委他參與全國第一屆交響音樂比賽和民族器樂曲比賽的評獎活動。從上世紀50年代起，他是《音樂生活》（包括它的前身《東北新歌選》）的編委、副主編、主編；他在沈陽音樂學院院長任期之時，在慶祝建校45周年之際，親手創辦了學校《樂府新聲》並自任主編，還撰寫了《發刊辭》；他被推舉為《東北近現代音樂史》主編，《沈陽音樂學院校史》主編；被聘任為全國《冼星海全集》編委，並被委託擔任《九一八大合唱》的責任編委；國家大型網路叢書《當代中國》音樂卷編委；國家藝術學科重點科研項目《十大集成傑書》之一的《中國民族民間器樂曲集成》全國編委會編委、副主編和《遼寧卷》主編；《學生音樂辭典》（中國少年兒童文化藝術委員會等單位編輯）的藝術顧問；遼寧電視台藝術顧問；沈陽出版社特約編審等職務。多年來，不斷出席了與上述任職有關的全國性的、東北地區的及本省的各類學術會議和專題研討活動。
1983年11月間，應日本中國文化交流協會的邀請，中國音協派出了以副主席孫慎、時樂蒙為正副團長的六人音樂家代表團，對日本進行了為期兩周的友好訪問和音樂考察，丁鳴作為代表團成員參加了全部活動。回國後，在《音樂生活》月刊上，連續發表了系列文章介紹了這次訪問的情況和收獲。1986年10月間，應朝鮮民主主義人民共和國音樂家同盟的邀請，中國音協派出了以副主席瞿希賢、常務理事丁鳴為正副團長的五人音樂家代表團，在朝鮮進行了為期兩周的友好訪問和音樂考察，並參加了紀念中國人民志願軍赴朝參戰三十五周年的系列活動。在上述所有這些社會兼職和音樂社會活動中，丁鳴一方面積極熱情地、有所准備地貢獻了自己的智慧和才能，也盡到了自己的職責；一方面源源不斷地從多條渠道多種機通直接吸收了大量的多側面多層次的音樂信息，這對於不斷改變對比的參照系數，更好地做橫向比較，從而開闊視野，放眼世界，保持和提高思維的宏觀的敏銳性、系統性和微觀的深刻性、准確性，在專業活動和領導崗位上發揮更大的創造性和開拓精神，有著十分重要的意義。
作為辛勤的音樂教育家，丁鳴早在上世紀40年代初的抗日戰爭時期，就曾擔任過小學音樂教師。自1948年至今的數十年間，他在東北音樂專科學校、沈陽音樂學院歷任系主任、教務主任、教務長等職，此後雖曾一度調離學校在省音協工作一段時間，但1979年4月，沈陽音樂學院師生又興奮地迎來了闊別多年的丁鳴同志擔任學院院長兼黨委書記。
丁鳴有一個幸福美滿的家庭，這為他傾情獻身音樂工作，打下了良好的基礎。他膝下有4個子女，長子呂振平一直在老家務農，其他三人在外工作，均事業有成。他離休後，沒有沉浸在頤養天年的天倫之樂之中，仍兼任遼寧省文聯顧問、遼寧省音樂家協會名譽主席，而且勤奮筆耕，於1996年出版了四十多萬字的《千山樂話》一書。此書由著名音樂家呂驥（中國音樂家名譽主席）題寫書名，中國音樂家協會主席李煥之作序，副主席李凌、趙風、孫慎題詞，對丁鳴的這部音樂文選，均給予了極高的評價。
這是一本以音樂評論為主包括散論、雜談等文體的音樂文論選集，寫作時間跨度很大，是從新中國成立以來至20世紀90年代初期，主要的論題和內容是環繞著發展和建設中國社會主義的、民族的、新音樂文化這個中心，及與它有關的各種問題。其中所涉獵的學術學科就包括有音樂美學、史學、音樂民族學、民俗學、音樂教育學、音樂創作與表演、民族民間傳統音樂的繼承和發展等的理論和實踐問題，還對當代一些音樂家寫了述評。文集的內容廣泛而深刻，可稱得上是經典之作。

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女性愛美是天性，而與美掛鉤的外在肯定是少不了服裝品牌的，現在有經濟實力的女性都是很看重品牌設計的。實現如今人們知道的一些世界潮流的品牌就有香奈爾季梵希等等，其實在生活當中這些女裝品牌是數不勝數的，那麼在中國有哪十大女裝品牌呢？

阿依蓮是我國一線女裝品牌當中比較有特色的，整體更像是淑女，但是滿眼又全部都是少女色，還有馬卡龍，適合有少女心的人。

LILY是一款更偏於商務職業女性的風格，款式都是簡潔又利落的，而且每次推出新款都能給人一種新穎的感覺，對於剛剛步入職場的女性來講是非常友好的。

其實現在我國的女裝品牌做的也是越來越好了，無論是從國貨的女裝上還是各種時尚品牌都是很好的，在未來國家發展越來越好，國貨也會受到支持。