女裝交誼舞

❶ 艾瑪沃特森身上Burberry的詳細資料

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❷ 單身公主相親記 劇情問題

樂彤彤是一個婚禮公司的策劃文案，跟千千萬萬普通女孩一樣，過著平凡的生活，跟男朋友趙然馬上就
林志穎
要結婚了。可是趙然臨時悔婚，讓本來要給自己策劃一個世紀婚禮的彤彤在瞬間失戀。
如果愛情百尋不見，那麼至少還有老朋友，老姐妹。彤彤現在唯一能依靠的就是兩個朋友了。相親達人八妹和高端美女凱利是彤彤的死黨。八妹一副豪爽俠女的作風，為人熱情仗義，好打抱不平。通常跟男人還沒成為戀人，就先成為哥們。畢業多年到了適婚年齡仍然沒有解決個人問題的八妹，開始加入了相親大軍，可是幾年下來卻是屢戰屢敗，變成了相親達人。接到彤彤電話的八妹意識到情況緊急，叫上好姐妹凱利，趕到心情沮喪的彤彤身邊。凱利是一個名副其實的高端美女，某時尚雜志的主編，她是八妹和彤彤共同的朋友，比他們年長幾歲。聽了彤彤的哭訴後，凱利輕描淡寫的說：姐妹如手足，男人如衣服；手足不可斷，男人隨便換！有什麼好傷心的，這種男人不要也罷，我們幫你找個好的，半年之後你的世紀婚禮照常舉行！
八妹幾乎動用了自己所有的關系為彤彤介紹相親對象。彤彤在頻繁的相親過程中認識了正在搜集相親素材以完成畢業作品的戲劇導演在讀碩士紀凡。兩人一拍即合，彤彤正式聘請紀凡作為自己的「男友」，既能夠給家裡一個交代，也能在公司的PARTY上不丟面子。單身公主相親記的劇照(20張)可是紀凡並不是個省油的燈，總是一副玩世不恭的樣子。開始相親後的彤彤跟紀凡之間也發生了許多歡喜冤家般的趣事，兩人的關系也在慢慢發生著變化……
在一次相親中，彤彤因為認錯了相親對象而結識了精品男人方顏。單身公主相親記中方顏是集團公司CEO，外表英俊斯文，為人彬彬有禮，比起吊兒郎當的紀凡，方顏是個標準的紳士。初次見面兩人都給對方留下了很好的印象。可是紀凡卻惡狠狠地警告彤彤，不要被方顏華麗的外表所吸引，小心上當!彤彤卻不屑的認為，紀凡明明就是妒忌自己沒有方顏那麼帥那麼多金那麼紳士。
彤彤公司剛接了個大案子，推薦凱莉過來幫忙。在彤彤和凱莉的共同努力下，終於完成了這場特別的婚禮。兩個女人在這場婚禮上的出色表現分別引起了兩個男人的注意，分別是方顏和李逍遙。
凱莉建議公司立即招聘攝影師，於是李逍遙走進了彤彤的公司，成為了凱莉的部下。同時也開始了追求凱莉的漫漫征途。
八妹的老闆是個肥胖的中年猥瑣男，看八妹平時大大咧咧的樣子以為八妹好欺負，竟然對她毛手毛腳。八妹奮起反抗，最後只能在同事驚羨的目光中很拉風地離開了公司。
單身公主相親記圖
失去工作的八妹承受了來自父母方面的巨大壓力。無奈之下，八妹經常約彤彤、凱莉去酒吧聊天訴苦，此時結識了素有「夜店王子」之稱的酒吧老闆常盛，兩人互看對方不順眼，成了一對名副其實的歡喜冤家。
有次八妹與彤彤、凱莉泡吧時，認識了彤彤的表哥阿飛，八妹對阿飛一見鍾情。八妹和阿飛的交往並不順利。八妹發現阿飛根本沒辦法忘記以前的女朋友，長期失業加上情場失意讓八妹的心情跌至谷底，茫然失措間答應常盛暫時去他的酒吧打工，更提出希望常盛能幫她進行「改造野豬妹」計劃，徹底改變形象。經過常盛的改造，八妹變成了一個甜美可愛的公主型女生，於是八妹以全新的形象開始繼續自己的相親事業，可此時常盛卻對八妹產生了異樣的感覺……
彤彤的父母終於知道彤彤和前男友分手的真相，卻誤認為紀凡就是彤彤的新男友，彤彤百口莫辯，紀凡卻暗自得意。彤彤覺得方顏才是自己合適的結婚對象，紀凡一氣之下在彤彤的生活中消失了……
李逍遙不離不棄的照顧凱莉，希望能夠讓凱莉明白自己的一番心意，雖然凱莉暗地裡也有一些感動，可是兩個人十歲的年齡差距，讓凱莉無論如何過不了自己心裡的這一關……
三個單身公主在各自的感情和生活經歷中得到了，失去了，經歷了，成長了，她們跟千千萬萬個單身公主一樣，她們的故事還在繼續……
原來紀凡並非紀父親生兒子，而是母親與「支教」大學生的非婚子女，由於大學生意外喪生，紀母才改嫁給紀父，而紀父把紀凡視如己出，但是紀母難忘大學生，寧可放棄優渥生活而選擇到希望小學來「支教」，也因為這件事突發事件，紀凡與紀父終於化解多年的誤會…。
彤彤結婚前，姊妹們幫彤彤舉辦「單身派對」，並且還找來已經在國外申請學校的黃葉。八妹提議大家一起玩「真心話大冒險」，希望讓大家能說出內心真正的願望，然而彤彤卻發現她仍對紀凡念念不忘。
方顏聘請八妹擔任新悅公司經理一職，就是借重她「相親達人」的豐富經驗，而八妹在面試新人當中，常盛竟然出現在他面前，兩人舊情再度復燃…。
Carey愈加想念起逍遙過去對他的好，於是決定改變自己，主動去追求逍遙，並從紀凡那邊看到逍遙為自己拍攝的照片，決定自己去尋找真愛。
彤父牽著彤彤的手步入禮堂時，正當神父替彤彤跟方顏證婚，要輪到彤彤要說「YES」時，彤彤突然問方顏一個問題，就是女人究竟要什麼，方顏突然被問倒了，講了很多「金錢、地位、幸福的家庭、孝順的子女…」
但彤彤都搖搖頭，他說女人最想要的是「能夠自己掌握自己的命運」，原來方顏籌備婚禮這段時間，從來沒有跟彤彤商量，完全照著方顏的意思去辦，彷佛婚禮就是屬於他一個人的舞台，彤彤只是這場婚禮的配角，而彤彤也因為這樣，了解到她的最愛，並不是富裕的方顏，而是另有其人…。
彤彤說完便脫下新娘頭紗，當個落跑新娘。彤彤來到廣場，卻茫然不知該何去何從，這時紀凡從後面出現，兩人緊緊抱在了一起。
後來他們舉行了婚禮，在婚禮上，方顏突然到來，還給了彤彤送他的禮物，並要求紀凡發誓永不傷害彤彤。到最後，賽琳娜到來，卻發現趙然不在這，眾人大笑令她顏面盡失，最終落跑。

❸ 單身公主相親記劇情單身公主相親記劇情分集介紹

第一集 25歲的樂彤彤有兩個最好的朋友拉拉和八妹，兩人皆是單身。三天前，準新娘樂彤彤和男友趙然的分手對話被公司暗藏的監控攝像頭攝錄，視頻當天就在公司傳開。 下班前，大料爆出，年輕貌美的廣告部新進員工賽琳娜將取代彤彤成為趙然的新娘，氣極的彤彤賭氣說自己早有新歡！彤彤的氣話再度讓公司同仁上下期待，唯有兩個人不存在這種期待，那便是彤彤的死黨八妹和拉拉。彤彤拿出通宵趕制的「相親計劃書」，發誓要在短期內找到比趙然好N倍的男人結婚，彤彤甚至決定必要的時候可以放棄職場競爭，把半年裡所有的假期和可以利用的晚上都用於相親！ 第二集 年輕貌美的廣告部新進員工賽琳娜將取代彤彤成為趙然的新娘，氣極的彤彤賭氣說自己早有新歡！彤彤的氣話再度讓公司同仁上下期待，唯有兩個人不存在這種期待，那便是彤彤的死黨八妹和拉拉。彤彤拿出通宵趕制的「相親計劃書」，發誓要在短期內找到比趙然好N倍的男人結婚，彤彤甚至決定必要的時候可以放棄職場競爭，把半年裡所有的假期和可以利用的晚上都用於相親！ 八妹幾乎動用了自己所有的關系為彤彤介紹相親對象。在一次相親中，彤彤因為認錯了相親對象而結識了精品男人方顏。單身公主相親記中方顏是集團公司CEO，外表英俊斯文，為人彬彬有禮，比起吊兒郎當的紀凡，方顏是個標準的紳士。初次見面兩人都給對方留下了很好的印象。 第三集 彤彤公司剛接了個大案子，推薦凱莉過來幫忙。在彤彤和凱莉的共同努力下，終於完成了這場特別的婚禮。兩個女人在這場婚禮上的出色表現分別引起了兩個男人的注意，分別是方顏和李逍遙。 凱莉建議公司立即招聘攝影師，於是李逍遙成為了凱莉的部下。同時也開始了追求凱莉的漫漫征途。 第四集 八妹的老闆是個肥胖的中年猥瑣男，看八妹平時大大咧咧的樣子以為八妹好欺負，竟然對她毛手毛腳。八妹奮起反抗，最後只能在同事驚羨的目光中很拉風地離開了公司。 失去工作的八妹承受了來自父母方面的巨大壓力。無奈之下，八妹經常約彤彤、凱莉去酒吧聊天訴苦，此時結識了素有「夜店王子」之稱的酒吧老闆常盛，兩人互看對方不順眼，成了一對名副其實的歡喜冤家。 第五集 在警察軍門前，紀凡為給彤彤解圍，說自己是彤彤的男友，兩人還kiss在了一起！隨後兩人乘車離開，誰知半路拋錨，兩人只能推著車到修車廠，可到修車廠的時候，人家早就下班了，兩人在汽車的後座睡著了；賽琳娜將彤彤和趙然分手的那段視頻寄到了彤彤媽媽那裡，彤彤的父母終於知道彤彤和前男友分手的真相，他們不但沒有責備彤彤，反而安慰她…… 一天彤彤被告知公司裁員，她被炒了；第二天回她到公司收拾，又告知因為她公司才接到一個大案子，所以她不會被炒了，在凱莉的啟發下彤彤決定做一個關於星座的策劃案。 第六集： 彤彤媽為她安排了一場相親，結果又遇到了紀凡，筆記電腦被碰掉在地上，第二天無法開機，彤彤打電話找紀凡幫忙，果然修好了！ 公司去向客戶說明策劃方案，對方的負責人居然是方顏，彤彤星座的策劃案被採納了；因為淋了雨，彤彤感冒了，沒有良心的老闆居然還逼她去上班，彤彤帶病向方顏解釋這場策劃案…… 第七集： 方顏約彤彤去吃飯，席間方顏很正經的和彤彤說很欣賞她，想邀請她當他們公司活動策劃經理（哈哈，彤彤還以為方顏要對她表白呢），彤彤拒絕了！兩人飯後散步，彤彤接電話時不小心扭了腳，方顏扶著彤彤送她回家，誰知這一幕被她的同事看到，還拍下了照片。第二天照片出現在公司的布告欄，同時也有人發給你方顏，搞的彤彤很尷尬，還好方顏說出了實情，說她們的確是在私會，說彤彤拒絕了他的高薪挖角，從事她熱愛的工作。八妹去找彤彤的表哥阿飛結果在他的屋子裡面看到了另一個女人，八妹傷心的離開…… 晚上彤彤本來在安慰八妹的，誰知趙然打來電話，說要見一面，電話的那頭還傳來了「老公！老公的喊聲！」彤彤傷心的掛掉了電話，姐妹兩個抱起來痛哭…… 夜晚彤彤正在為策劃案埋頭苦幹，一封來自公司的郵件讓彤彤的電腦中毒了，彤彤打電話找紀凡，紀凡趕過來後說會把筆記本帶回去修好，還給了彤彤一份「男友托」的合約要她考慮！ 第八集： 公司的人要開會，在中途時，紀凡及時把修好的電腦送了回來,彤彤終於可以開始開機，可一打開竟看到紀凡『耶』手勢的桌面。同事們都捂嘴偷笑，彤彤也尷尬地說：「這是，預祝成功的意思。」八妹和凱莉砸了阿飛的車，阿飛看到被砸壞的車後特別傷心。彤彤和紀凡一起吃飯，趙然打了一個電話來，紀凡已彤彤男友的身份嚇走了趙然，彤彤把合約還給了紀凡，明明說自己不需要，卻還囑咐他要慢慢看，紀凡很奇怪，打開合約後驚奇地發現彤彤在合約上簽了名字，於是不由自主的笑了。彤彤的表姐黃葉來到了彤彤家，好姐妹們給了她驚喜，大家還玩睡衣party。賽琳娜要當彤彤負責項目的主持人，彤彤不同意。紀凡開車來接彤彤，但其實車是借的。 第九集 彤彤雖然是項目的負責人但沒有決策權，領導讓賽琳娜擔任主持，彤彤很是不滿，通過同事李響，彤彤決定找一個二三線明星代替賽琳娜。 八妹老媽知道了八妹把阿飛的車給砸了很生氣，八妹說出了事情，搞的母女兩個抱頭痛哭，媽媽答應不再逼她嫁人；晚上八妹被客人吃豆腐，本來心情就不好的她終於爆發了，她辭掉了酒吧的工作，決定回到以前的生活（邊找工作邊相親）；八妹和彤彤參加萬人相親會，沒想到又在哪裡遇到了紀凡和方顏…… 第十集: 主持人臨時來不了了,有三個模特也因賽安娜周圍的兩個女同事的作壞而來不了了,彤彤跪下求賽安娜，她還是不答應.最後彤彤,八妹,Carey（凱莉)擔當那三個模特,紀凡來主持.晚會很順利.方顏拿花來祝賀彤彤,並抱了她,紀凡傷心地走了,彤彤怎麼也找不到他,公司周年慶,要有一個交誼舞會,sailina和彤彤打賭.彤彤想找紀凡當舞伴,可紀凡像是從人間消失了一樣,彤彤怎麼也找不到他. 第十一集： 八妹開始了新的生活，相親的同時開始找工作了，男人是沒找到幾個好的，可找到一個不錯的工作，八妹的老闆是個肥胖的中年猥瑣男，看八妹平時大大咧咧的樣子以為八妹好欺負，竟然對她毛手毛腳。八妹奮起反抗，最後只能在同事驚羨的目光中很拉風地離開了公司。 並決定讓常盛幫他進行「野豬改造計劃」,公司的舞會當天彤彤還是找不到舞伴，大家都去可舞會現場，彤彤卻一個人在bus站獃獃的坐著，還好一位老者的勸解，彤彤終於鼓起勇氣到了舞會的現場…… 第十二集： 八妹決定讓常盛幫她進行「野豬改造計劃」，並通過常盛的考驗，為了「野豬改造計劃」八妹住進了常盛家。舞會現場同事們都帶著舞伴過來了，彤彤卻是一個人，到彤彤表演的時候紀白馬王子凡出現了，兩人 彤彤原本以為是方顏介紹的舞伴，沒想到下車的人竟然是紀凡，還搞不清楚狀況，紀凡就牽著彤彤的手進入會場，而紀凡穿著嘻哈裝球鞋，與其它賓客穿著正式禮服形成強烈對比。 而小S帶著表哥隆重出場，表哥曾經是國標舞名人，獲得多次比賽冠軍，這次奪冠肯定是易如反掌。然而紀凡沒有被表哥氣勢所嚇到，脫去嘻哈裝外套，裡面穿著是國標舞服裝，上這場國標舞比賽，實際上卻是彤彤跟小S的角力賽…。 另一方面，常盛幫八妹重新打造，剛好八妹爸媽要參加旅遊活動，八妹准備讓爸媽有個意外的驚喜。Carey跟八妹坦承，跟保險男上了床，因為他感激保險男對 他所做的一切，但是婚姻不僅是兩個人的問題，而是兩個家族的連結，他深知兩人不可能有結果，於是留下紙條悄悄的離開保險男… 第十三集： 國標舞比賽現場非常激烈，彤彤與紀凡都拿出看家本領，跟小S及表哥一較高下，就在最後自選曲的部分，小S知道表哥擅長的部分是恰恰，可是紀凡偏偏不跟比 賽，而是跳倫巴，小S被激硬拉著表哥下場要跟彤彤PK，而彤彤跟紀凡兩人絕佳的默契，蠃得所有評審的贊美，反倒是小S因得失心過重頻頻出錯。 彤彤跟紀凡搭電梯時，沒想到碰到停電，彤彤有暗所恐懼症，碰到這種情況幾乎快要崩潰，幸好紀凡極力安撫彤彤的心情，並且拿出手機照亮著讓彤彤心情稍微平息 些，而彤彤也無意間看到他發給紀凡的簡訊，全都保存起來，在電梯里彤彤與紀凡兩人逐漸產生愛苗，就在電梯被打開瞬間時，紀凡跟彤彤正在接吻，讓所有人看傻 了眼… 彤彤大方的牽著紀凡的手進入會場，等待最後宣布獲勝者，果真彤彤與紀凡這一組獲勝，沒想到就在這一刻出現逆轉，身為評審多金女，竟然是丁總的女兒，他提出異議，紀凡知道事情會產生變化… 第十四集： 多金女當眾指責紀凡是「招搖撞騙的騙子」，利用各種機會弄到好車開，不知道騙了多少無知少女，紀凡希望不要波及無辜的彤彤，但彤彤腦海中立刻浮現紀凡確實 曾經開過不少好車，跟他平常的生活不搭，愈加懷疑紀凡的為人，最後多金女宣布冠軍由小S及表哥獲得，讓彤彤回到家痛哭不已。 因為彤彤得罪丁總女兒，擔心殃及魚池，於是Richer便派彤彤前往外地出差，特別挑到偏遠的雲南，讓彤彤疲於奔命，另一方面，小S就順理成章的代替彤彤去方顏公司開會。 當方顏看到是小S前來提案，便皺起眉頭，看完合約內容後，當場把合約撕毀，表示寧可毀約也不願意繼續合作下去，這下讓Richer當場難堪，連忙回報公司，並立刻要彤彤搭飛機回到公司。 八妹接受常盛的訓練，第一關是服裝，由八妹挑選適合搭配的服裝，再由常盛當作評審，加以批判，過程中也暴 八妹對服裝搭配的缺點。第二關是化妝，其中還包 括發型，肌膚保養等，常盛也都逐一指出八妹的缺點。第三關是儀態，也是讓常盛最感到頭動的地方，他要訓練八妹姿態幽雅，不僅動作要細膩，更要緩和，這讓八 妹吃足苦頭。最後經過一連串的訓練之後，八妹跟常盛共進燭光晚餐，常盛對於自己精心打造的八妹外型非常滿意，但突然覺得有些不習慣。 等到八妹爸媽回到家，八妹已經煥然一新，原來想給爸媽一個「驚喜」，沒想到卻是「驚嚇」，還誤以為是小偷闖入，急得八妹連忙解釋，八妹爸媽才確信眼前這位美 女，就是自己邋 遢的女兒—八妹。 彤彤千里迢迢趕回公司，連行李都還沒來得及換，就跑進辦公室開會，由於舟車勞頓，肜肜忍不住趴在桌上 睡著了，Richer准備叫醒彤彤時，被方顏制止，脫 下身上衣服 幫彤彤蓋上，然後到隔壁辦公室繼續開會。 等到彤彤 睡飽之後，會議也開完了，彤彤覺得很尷 尬，事後，彤彤跟方顏兩人共進晚餐，原來方顏想開車送彤彤回家，但彤彤覺得夜色 挺美， 第十五集： 自從八妹被常盛改造之後，相親時特別受到歡迎，另一方面，彤彤難得在例假日在家睡覺，卻被彤母安排去相親，迫於母命難為，連忙找到SOSO當「相親拖」，彤彤慶幸能好好睡上一覺時，方顏急電說記者招待會的名單印錯了。 彤彤急忙回到公司找到原始檔案，發現是阿嬌送交給印刷廠時出錯了，小S冷嘲熱諷說當初要是彤彤多校對一次，就不會出這樣嚴重的差錯。為了弭補過錯，方顏與 彤彤兩人一起聯手，將錯誤的修正好，總算是最後一刻抵達到印刷廠，而這段時間紀凡不停的聯絡彤彤，但是始終都聯絡不上。 隔天Richer有意將整個活動交給小S來負責，但是彤彤極力保證下，王經理只好答應在給彤彤一次機會。 Carey跟逍遙一起工作，逍遙想盡辦法要引起Carey的注意，果真讓Carey注意到逍遙雜亂無章的頭發，逍遙喜孜孜的跟紀凡會報這個好消息，而紀凡剛好也在學校上課，連忙教逍遙要如何進行下一步行動。 為了應付隔天的記者招待會，方顏帶著彤彤前去挑禮服，並且還帶他去做造型，讓彤彤整個人煥然一新。為了犒賞彤彤所做的努力，方顏特地帶他來到自己住的地方，還特地幫彤彤親手料理精緻的小點心。 方顏跟彤彤兩人相談甚歡，方顏還不讓彤彤洗碗，避免彤彤弄臟他的禮服。到了晚上，另一方面，紀凡實在沒辦法，只好親自去彤彤家找彤彤，來到小區門口，才發現小區大停電，紀凡擔心彤彤「暗所恐懼症」會再次發作…。 到了晚上，方顏將床鋪讓給彤彤睡，自己睡到沙發上，到了半夜，彤彤實在因為肚子餓，去冰箱找東西吃，轉過身來方顏赫然就在面前…。 逍遙熬夜加班，讓Carey深受感動，決定要請逍遙一起吃宵夜，兩人吃完之後，繼續回到公司加班，這時突然電源跳閘，兩人在黑暗中，Carey沒有絲毫慌亂，反倒是逍遙有些緊張。 隔天愛情巴士的記者招待會，方顏與彤彤兩人成為記者采訪的焦點，然而采訪的焦點反而是兩人的關繫上，甚至有記者問到有人發現彤彤在方顏家過夜，讓彤彤整個人臉色大變，不知如何應對…。 第十六集： 紀凡一大早就看到彤彤跟方顏的「愛情巴士」的記者會，記者關心焦點集中在彤彤跟方顏的緋聞，活動內容反而被忽略掉…。 緋聞影響到公司的形象，加上小S在一旁搧風點火，彤彤成為眾人的「箭靶」，Richer要彤彤暫時退出「愛情巴士」團隊，由小S負責；另一方面，RA集團 董事會，也關心方顏跟彤彤的緋聞，並要他小心別透露自己真實的身份，董事長拿出一份聲明稿，撇清跟彤彤的關系，並刊登在各大報，要讓公司傷害減到最低。 當公司看到聲明稿之後，彤彤理外不是人，因為方顏並沒有幫他說話，讓他心灰意冷，後來方顏到新悅公司開會，發現「愛情巴士」專案已經交給小S負責，方顏堅決反對，要彤彤當專案負責人，但彤彤反對；方顏誠心邀請彤彤吃飯，卻被彤彤推託拒絕，並且告訴方顏她已經離開「愛情巴士」的項目，他們之間已經沒有任何瓜葛。 自從八妹經過改造之後，Carey幫他介紹很多對象，而八妹也都來者不拒，邀對方到高級餐廳大啖美食，這讓前來跟八妹相親的白領男，看到都傻眼。 原本以為事情會告一段落，沒想到彤彤的緋聞被父母看到，打電話告訴彤彤要留下好名聲，否則將來怎麼嫁人，彤彤滿腹委屈表示兩人是清白的，那天是不得已才會在方顏家過夜。並表示他已經跟方顏劃清界限，兩人以後不會再往來了。 這時彤母話題一轉，詢問起方顏的來歷，還罵彤彤怎麼這么笨，既然「生米已經煮成熟飯」，就乾脆就嫁給他，彤彤苦笑說「米都沒下鍋，那能煮成飯」，彤母要彤彤盡快帶男友回家…。 紀凡得知肜肜的難處，答應幫他介紹對象，並約浪漫的豪華西餐廳享用燭光晚餐，保證由男方請客，彤彤同意。來到約定時間地點，彤彤從遠處看到一位西裝筆挺的男士正在彈鋼琴，等到上前才發現根本就是紀凡。 彤彤覺得紀凡在開玩笑，但紀凡很誠懇的邀請彤彤共進晚餐，希望她能賞光，彤彤半信半疑坐下，四人樂隊立刻上前演奏浪漫樂章，紀凡親自替肜肜料理法國佳餚，兩人度過浪漫的晚餐，彤彤覺得這就是一間「奇跡餐廳」…。 第十七集： 八妹想要回到常盛的酒吧工作，但是常盛要八妹說出理由，八妹說他能夠提高營業額，於是常盛提出條件，就是必須達到百分之百，也就是滿座，八妹不想被看扁， 決定卯足全力到門口招呼顧客，果真讓酒店高朋滿座，常盛也叫八妹趕快進來招呼顧客；肜肜知道這件事後，認為這些顧客應該是常盛找來的，八妹心想常盛忙著泡 妞都還不及，還有時間幫他找人。 逍遙苦追Carey沒有結果，突然想到游戲攻略，於是買了很多「戀愛寶典」的書籍，決定拿這些書當他的「戀愛秘籍」去追求Carey，紀凡聽到囧到不行。 Richer因為接私活，被公司查到，丁總要開除Richer，而彤彤身為Richer的團隊，明知公司不準接私活，不跟公司反應，也受到波及，王經理礙 於彤彤跟方顏的關系，有心想幫彤彤脫罪，說彤彤肯定受到Richer的威脅，但是彤彤戰勝了自己的怯懦，勇敢地承認了這一切不肯說謊，還替Richer說 情，希望公司能原諒他；最後公司決定將彤彤記過處份，而告密者小S獲得提撥，擔任副理工作，而小S並且將「愛情巴士」改名為「愛情專列」。 李逍遙最近對Carey的態度有了變化，似乎並不像從前那樣惟命是從了，經常會提出自己不同的意見求表現，Carey警告李逍遙不要將情緒帶到工作上來，這是她最討厭的，李逍遙卻否認自己在耍脾氣。就當Carey想換掉李逍遙時，他卻交出了令自己眼前一亮的作品。 因為聲明稿的問題，彤彤拒絕方顏的解釋，紀凡趁機扮演著護花使者的角色，他陪伴著在健身房練身體，彤彤也感激紀凡這段時間的幫忙，決定請他吃火鍋，就在一 切順遂之際，彤彤突然臉色大變，不肯離開座位，紀凡知道彤彤裙子已經被染紅，於是連忙跑去商店買新裙子，女裝店店員知道原委後，細心提醒紀凡應該順便買衛生巾。 紀凡再次跑到便利商店每一樣買一個，尷尬地抱一堆回到火鍋店，彤彤感激紀凡這么細心，紀凡買完單後送彤彤回家時，彤彤緊抱著紀凡，兩人感情再次升溫…。 第十八集： 紀凡送彤彤回到家時，紀凡只願意當公主的騎士，於是做出向彤彤索取吃火鍋的費用，彤彤感到不可思議，眼前這個竟然做出讓他無法理解的舉動，看著紀凡似乎不是在開玩笑，於是彤彤掏出錢付給紀凡後悻悻然上樓。 彤彤感覺越來越不懂男人心理，更不知道如何交男朋友，夢境中在求學過程，成績不及格就是因為她沒有男朋友，而學校也沒有教如何「交男朋友」課程。 隔天，彤彤來到公司，發現小S對他的報價單批評得一無是處，並且堅持用削價競爭的廠商，彤彤解釋這些廠商的問題，但是小S堅持不肯通融，反而將彤彤精心找來的古董婚紗弄臟，讓彤彤懊惱不已，因為這件古董婚紗攸關一對錯過二十年青春的新婚夫妻。 紀凡跟彤彤碰到面，紀凡問彤彤什麼時候去拜訪彤彤父母，彤彤因為要忙著去拿古董婚紗去乾洗店處理，懶得跟紀凡多說什麼，來到乾洗店，沒想到老闆漫天要價，彤彤也只好無奈的支付。 黃葉陪同SOSO前去參加相親活動，對方是一位年輕帥哥，是SOSO喜歡那種白凈書生，SOSO不斷問他一些事情，可是書生男總是把話題扯到他父親身上，說從小母親過世之後，父親就父代母職。 最後SOSO終於忍不住表明想跟書生男進一步交往，但此時書生男瞪大眼睛，說今天不是我來相親，是我六十多歲的父親，SOSO聽到差點沒暈倒，原來主角是那位老不休，SOSO離開後越想越嘔，心想年紀這么大，還想要討年輕美眉，也不照照鏡子…。 另一方面，方顏在路邊攤看到大型玩具熊，特助說等下董事會要開會，問拿這個玩具熊恐怕不方便，方顏說他要去見一個人，要特助想辦法去跟董事會說明，他要見一位關鍵人物…。 彤彤設計的婚慶，就是在等需要乾洗的古董婚紗，彤彤疲於奔命，總算是在最後一刻將古董婚紗送到新娘手中完成使命。而此時，彤彤接到方顏的簡訊，請他下來一趟。 等到彤彤下樓，發現方顏抱著大熊氣喘吁吁的過來，原來路上塞車，方顏抱著熊趕來，方顏向彤彤致歉，希望他取得他的原諒，並且能回到「愛情專列」的團隊里， 最後彤彤終於點頭答應，而老董也打電話給方顏，問結果如何，方顏表示已經搞定了；就在綵帶、氣球齊飛揚中，愛情專列終於正式啟動…

❹ 新秧歌運動在中國文藝發展史上的歷史意義

1942年，是20世紀中國舞蹈發展中的一個重要轉折點。此年5月，在我國北方的黃土高原掀起了一場前所未有的群眾性舞蹈運動，這就是著名的「延安新秧歌運動」。它的產生深深影響了中國舞蹈發展的方向。
「延安新秧歌運動」的興起有它特殊的背景：1，從國內形勢來看，1939年下半年，抗戰進入了相持階段，延安成了比較穩定的後方。許多愛國知識分子及文藝工作者紛紛來到延安，在延安成立了許多劇團。各劇團演出了不少中、外劇目，為繁榮邊區的文藝創作做出了成績。但總體上以大、洋、古為主，反映現實斗爭生活的作品較少，甚至出現了在藝術上所謂「關門提高」的傾向。2，延安是中國革命的聖地，也是黃土高原上一塊秧歌的熱土。這里的人民每逢節日或婚喪嫁娶之時，都要以民間舞蹈的形式來表達他們火熱的情感。於是就有了「秧歌」、「腰鼓」、「高蹺」等民間舞蹈，其中「秧歌」最為盛行。「秧歌」是一種農民的舞蹈藝術，它表現的內容、人物、情節等都是農民們所熟悉的生活。在表演時，有很多誇張色彩。如穿著古代戲裝的公主、公子，戴著各色衣飾的水泊梁山英雄或孫悟空、豬八戒、白骨精等傳說人物，以及在村莊里那些引人逗笑的傻小子、老婆娘等。舞蹈中時常出現詼諧風趣、打情罵俏、男女嬉戲的場面。在說唱時，歌詞內容主要表現男女間的愛情生活。面對這樣一種農民的秧歌藝術，在延安的文藝工作者當中出現了判斷上的是非問題。以上這種現象引起了中共中央的重視。1942年5月2日至23日，在延安楊家嶺召開了文藝工作座談會，毛澤東同志發表了《延安文藝座談會上的講話》，及時匡正了邊區文藝工作的方向。
在《講話》精神的鼓舞下，邊區的文藝工作空前的活躍，掀起了一場向民間藝術學習的熱潮。「魯迅藝術學院」首當其沖，組織起了第一支秧歌隊，他們對民間的秧歌進行了一系列的改革，如將民間秧歌中原由傘頭手舉傘和棒槌道具改為手舉鐮刀斧頭，裝扮成工農形象；將原由舞蹈中男扮女裝的形象改為工農兵學商；將原由舞蹈中跑「萬字形」場圖改為走「五角星」等等。這些改革貼近現實，貼近生活。許多藝術家紛紛加入到秧歌隊，走向街頭，扭起了「新秧歌」，引起很大反響。在他們的帶動下，一場規模空前的秧歌運動在延安開展起來了。於是，誕生了一批緊密結合現實斗爭，反映邊區人美好生活的文藝作品，如《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《趕毛驢》、《四季生產舞》、《小放牛》、《挑花藍》、《七枝花》、《南泥灣》、《組織起來》、《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《豐收舞》等。其中，《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《豐收舞》等作品達到了較高的藝術水平。
延安新秧歌運動，就像一團不息的藝術之火快速傳遍全國各地。在全國幾乎出現了哪裡有歡聲笑語，哪裡就有秧歌的現象。秧歌藝術已經成為廣大人民情感生活中的重要組成部分。在重慶，始於延安的秧歌運動開展的紅紅火火。1945年，在周恩來的組織下舉行了兩次大規模的秧歌演出盛會，周恩來等領導都紛紛加入到扭秧歌的隊伍里，場面壯觀、氣氛熱烈，使大後方的重慶人民第一次感受到了「鬧」秧歌的氣氛。秧歌傳到了昆明，與當地的民間舞蹈「雲南花燈」相融合，動作靈巧活潑，就連孩子們都喜歡扭秧歌，不少青年是從扭秧歌開始接觸革命的。1946年，雲南大學為紀念五四運動27周年組織的大型營火晚會上演出了秧歌劇《兄妹開荒》，受到了師生們的熱烈歡迎。之後，幾百人一起扭秧歌，把晚會氣氛推向了高潮。參加活動的聞一多先生深有感觸的說：「今晚我們看到了同一時代兩個不同的社會，對比太鮮明了。」40年代在雲南的新秧歌和新舞蹈的傳播其作品數量、題材、形式及參加人數、普及程度等，在中國現代舞蹈發展史上是罕見的。1946年延安的秧歌劇《兄妹開荒》和秧歌舞出現在上海，這是上海的進步文藝人士在面對上海十分不利的文化環境勇敢斗爭的結果。戲劇家歐陽山尊和李麗蓮為秧歌劇和秧歌舞在上海的傳播做出了重要貢獻。1946年8月，秧歌舞與著名舞蹈家戴愛蓮演出的邊疆舞風靡整個上海，大受廣大青年人的歡迎。從此，秧歌與邊疆舞以它特有的藝術魅力吸引著無數個上海的人們，沖擊著大上海的十里洋場。在1949年5月25日這個特殊的日子裡，上海人民正是以「敲起鑼鼓、扭起秧歌」的形式慶祝上海的解放，使得整個上海變成了一片歡樂的海洋。1946年，隨著西南聯大從昆明復原到京，秧歌的火種也傳播到了北平。北大等高校是秧歌舞的重要傳播之地，學生們不僅學習了新秧歌舞，還排演了《兄妹開荒》、《新舊光景》、《王老漢》、《一朵紅花》等秧歌劇，同時還演出了很多邊疆舞。1948年「五四青年節」這一天，清華、北大、北師大、輔仁等高校在北大民主廣場舉行了有500人參加的北平民間歌舞社成立兩周年紀念會，學生們在歡快的鑼鼓聲中扭起了秧歌舞，青年們健壯的舞步表現出來了從未有過的自信和勇氣。
1949年10月1日，舉行慶祝中華人民共和國成立大會時，在北京、上海、武漢等地出現了萬人秧歌隊和腰鼓隊。剎時間，綵綢飛舞，鼓聲齊鳴，人們扭著秧歌打著腰鼓來迎接新中國的誕生。此後，中國青年文工團把《大秧歌》和《腰鼓舞》帶到匈牙利的布達佩斯，參加第二屆世界青年與學生和平友誼聯歡節。兩個舞蹈雙雙獲得了特等獎。這是中國民間舞蹈第一次登上國際舞台，向世界人民展示了中華民族優秀的民間舞蹈文化。這些成績與榮譽，是中國舞蹈工作者從20世紀40年代開展的延安新秧歌運動和向民間舞蹈學習的熱潮中不斷進行繼承、加工和創造的結果。
新秧歌在內容與形式上具有鮮明的民族特色和時代特徵。它以鼓舞人心和軍民喜聞樂見為藝術標准，在特定的時代里起到了今人難以想像的作用。同時，它體現了中國民主進程中特有的一種精神狀態和理想。延安新秧歌是支撐40年代進步歌舞文化的主流，這一運動對中國新文藝發展方向產生了深遠的影響。它對中國舞蹈的發展產生的直接結果是：使中國現代舞蹈第一次踏上了學習民間藝術的運動軌跡。這種學習民間藝術的熱潮自40年代延安興起後，在50年代到60年代中期的15年時間里再度興起。此次大規模的民間舞蹈采風和學習熱潮，則完全是「新秧歌運動」在新時期的延續與深入。

作為「五四」新文化運動產物的中國新舞蹈藝術，伴隨著中國人半個世紀艱苦卓絕的民族救亡和社會革命，歷經了它的光榮與夢想；終於在共和國誕生的隆隆禮炮聲中掀開了它全新的一頁。隨著中華人民共和國的成立，中國當代舞蹈藝術步入了一個全新的時代。
新中國的誕生，使飽嘗了戰爭苦難的中國人民第一次感受了當家做主的喜悅。人們各個興高彩烈，這種發自內心的激情匯成了一股勁，在舞蹈上的具體表現是集體舞的大流行。隨著社會的穩定，人民生活水平的不斷提高，人們的衣著款式也發生了根本變化。青年人們穿著新式的衣服，跳起歡快的舞蹈，成為那個時期的時尚。從中南海到各省省會，從國家領導人到普通老百姓，人人都能跳上一段「華爾茲」、「探戈」舞，人們把這一行為形象地稱為「蹦嚓嚓」，這是一種對流行的國際交誼舞的稱呼。這使我們想起了世紀初的那次交誼舞大流行的場面，50年代流行的交誼舞與世紀初的那次相比更具有全民性。此外，一些音樂工作者以極大的革命熱情投入了集體舞的創作，一批以中國音樂編排的集體舞誕生，如《青春圓舞曲》、《邀請舞》、《咱們工人有力量》、《社員都是向陽花》等等。這些舞蹈受到了廣大人民群眾的喜愛，成為風靡全國的舞蹈。與此同時，戴愛蓮開創的「邊疆舞」也十分流行，從舞種到內容與形式，在原有基礎上更加豐富。
這種舞蹈熱潮不僅在都市如此，而且在中國廣大的農村地區更是興旺。翻身農民們紛紛加入了民間歌舞的大潮中，在廣大漢族民間，農民們把傳統的秧歌、龍舞、獅子舞、高蹺舞、旱船、跑驢、竹馬、小車等這些深受百姓喜愛的民間藝術舞了起來。如安徽鳳陽花鼓，過去是一種鬧飢荒流落它鄉討飯時表演的舞蹈，如今成了最好的大眾抒情方式。「燈舞」是流行於長江、黃河廣大地域的民間舞蹈，50年代以後，每逢年節各地的「燈舞」活動精彩紛呈，表達了人們對新社會的一片祝福。與此同時，這一時期出現了很多著名的民間藝人，如：傣族著名的舞蹈家毛相是傣族舞蹈的代表，他表演的《孔雀舞》、《嘎光舞》等聞名遐邇。他表演時，常常穿戴起高高的孔雀服裝架子，模仿孔雀開屏的優美姿態，引得群眾的喝彩。還有善跳東北秧歌的齊懷學、安徽花鼓燈名家馮國佩、以丑角表演聞名全國的周國寶等等，在中國舞蹈界享有很高的名望，他們為中國民間舞蹈藝術的發展作出的貢獻是突出的。
可以這樣說，50年代是我國群眾舞蹈開展的最熱烈、最活躍的時期。自50年代末開始，中國大陸颳起了「浮誇風」，許多表演團體和群眾藝術場館都先後被撤消，這些因素深深制約了群眾舞蹈的發展。取而代之的是《除四害舞》、《抓老鼠舞》等一些概念化、標簽式的舞蹈形式。

1966年至1976年，是中國歷史上一個特殊的時期。
長達十年的「文化大革命」在舞蹈領域里首先遏制了民間舞蹈藝術的發展。在舞蹈創作領域提倡以階級斗爭為綱，舞蹈作品要塑造「英雄人物」，突出表現階級斗爭，在短短幾分鍾的舞蹈里表現階級斗爭的內容。一些表現花、鳥、魚、蟲、神話、童話、愛情等方面的內容被一概否定，如舞蹈《春江花月夜》被指責為「披著華麗的外衣，兜售資本主義、封建主義思想的作品」。認為該舞表現了追求沒落生活的貴夫人之流的感情。總之，廣大人民群眾喜聞樂見的傳統藝術形式都被禁止，取而代之的是一種極具革命性與斗爭性的「造反舞」和「忠字舞」。
「造反舞」是當代中國政治生活中的產物，它是隨著「文革」中的「紅衛兵」現象而產生。「造反舞」最初的表現形式是：一些參加了「革命」的學生，為了宣傳自己的主張，以「宣傳隊」的形式在街頭巷尾唱歌跳舞，所唱「造反歌」配以「造反舞」。之後，這一舞蹈形式以驚人的速度風靡全國，成為當時最流行的舞蹈。「造反舞」以「挺胸架拳提筋式、托塔頂天立地式、揚臂揮手前進式、握拳曲肘緊跟式、雙手捧心陶醉式、雙手高舉頌揚式、弓步前跨沖鋒式、跺腳踢腿登踹式」為主要動作形態。這一動作形態後來被人們戲稱為「八大件」。與「造反舞」相對應的是「忠字舞」，它是繼造反舞之後流行於全國的又一大眾舞蹈。該舞在表演時，舞者手持紅色綢巾，唱著「語錄歌」、伴以「十字步」、「弓箭步」、「吸腿跳」等舞步，邊唱邊舞。有學者考察後認為，這一舞蹈源自於蒙古族民間舞蹈「安代舞」，或許是內蒙古地區的紅衛兵發明創造，而後流傳於全國。在那時，從街頭到學校，從城市到農村，無處不見「忠字舞」的影子。
十年「文革」，使中國民間舞蹈藝術的發展受到了影響。然而，在這個特殊的時代里，在中國的舞壇上卻發生了一個奇特的文化現象。發源於西方貴族宮廷的「芭蕾舞」藝術形式，以前所未有的速度在中華大地上傳播和普及。
早在1957年北京舞蹈學院就開設了芭蕾舞專業，中國的芭蕾舞教育從開始就接受了俄羅斯學派的影響，不少前蘇聯專家曾多次來華傳授芭蕾舞藝術。在他們的幫助下排演了世界古典名劇《天鵝湖》、《關不住的女兒》、《吉賽爾》等，從而奠定了芭蕾舞在中國的基礎。隨著時代的發展，人們對芭蕾舞藝術有了新的要求，芭蕾舞要有中國自己的劇目的呼聲日益強烈。1964至1965年間，兩部表現中國人民革命斗爭的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》誕生了。這是中國舞蹈史上第一次用西方芭蕾藝術形式來講述中國軍民斗爭生活故事的藝術作品。
《紅》、《白》兩劇使中國解決了芭蕾舞民族化的問題，使芭蕾舞這一西方藝術具有了「中國特色」。在具體表現手法上，《紅》、《白》兩劇打破了西方芭蕾舞藝術原有的局限性。在西方芭蕾舞中，以神仙、公主、王子等為主人公已成為一種慣例，而在《紅》、《白》兩劇中，中國的舞蹈家們從形式到內容徹底改變了這一模式，使普通中國人特別是那些深受壓迫的窮苦人，成為了舞劇的主角，老百姓及其命運變化上升為決定性的藝術因素。此外在藝術手段上依據中國人的欣賞，加入了中國民間舞蹈素材和富有中國民間音樂風格的旋律，將芭蕾舞動作語言的審美經驗與中國人的審美趣味緊緊結合在一起，從而受到人們的熱烈歡迎。應當說，六七十年代的中國人，正是通過這兩部民族芭蕾舞劇廣泛結識、參與到包括芭蕾舞藝術在內的舞蹈活動中去的。《紅》、《白》兩劇在藝術上達到了一定的高度，同時也顯示出很強的生命力，這一點在今天也是無庸質疑的。這兩部舞劇的成功，不但體現了我國舞劇創作上的探索成果，而且引起了整個世界芭蕾舞壇的矚目。
《紅》、《白》兩劇在60年代後期被封為「革命樣板戲」，於是，在全國颳起了一股「紅色芭蕾旋風」，芭蕾舞藝術以驚人的速度在各地傳播和普及。在全國，從中央到地方，從專業到業余，從成人到少年形成了一個跳芭蕾的浪潮。芭蕾舞藝術走進平民的生活，真正成為平民的藝術。這場「樣板戲普及運動」，對中國人是一次被革命浸染過的芭蕾舞知識和審美風格的普及教育。

1976年，「文化大革命」結束。乾枯了多年的舞蹈又開始滋潤起來了，一個突出的現象是，在人們的生活中又響起了「華爾茲」的音樂，與交誼舞久別的人們又開始跳起來了。在舞蹈界，很多中老年舞蹈家們重返舞台，一大批經典劇目被重新上演，如《荷花舞》、《孔雀舞》、《天鵝湖》等。文化部、國家民委多次舉行了全國性的文藝調演，極大地豐富了人們的文化生活，繁榮了藝術創作，產生了很多優秀的舞蹈作品，人們切身感受到了舞蹈藝術的又一個春天。
這一時期最具代表性的舞蹈作品是民族舞劇《絲路花雨》，它榮獲了「中華民族二十世紀舞蹈經典作品獎」。1979年，甘肅省歌舞劇院創作演出了以古絲綢之路上的善惡故事為背景，以舉世聞名的敦煌莫高窟壁畫為題材的大型舞劇《絲路花雨》。該劇主要歌頌了創作盛世精品敦煌壁畫的普通畫家，贊美了中外人民源遠流長的友誼。《絲路花雨》不僅劇情曲折復雜、人物形象生動，而且場面恢弘，服裝精美，舞美設計與音樂都有新意。劇中的「琵琶舞」、「波斯舞」、「盤上舞」等舞段新穎別致，編排獨特，尤其是劇中那些帶有異域情調的舞蹈曾令當時的觀眾興奮不已。就舞蹈藝術而言，《絲路花雨》的最大成就在於「復活」了敦煌壁畫的舞蹈形象，在深入研究敦煌壁畫樂舞的基礎上開創了新的舞種——敦煌舞，其中「琵琶舞」中的「反彈琵琶伎樂天」的造型更是成了「敦煌舞」的經典標識。
舞劇《絲路花雨》的出現不僅在中國舞壇引起了極大的轟動，而且創造了中國民族舞劇巡演世界的紀錄。從此在中國掀起了一股持續不斷的「古代樂舞復興」，出現了一大批「仿古樂舞」，如：《仿唐樂舞》、《編鍾樂舞》、《西夏古風》、《九歌》、《長安樂舞》、《漢風》、《銅雀伎》等等。中國「古代樂舞復興」之風，不僅極大的豐富了藝術創作，而且繼承和宏揚了民族傳統文化遺產，同時也充分展示了當代中國舞蹈家們前所未有的藝術創作力。
從1980年以後的十餘年間，中國舞蹈的發展進入了一個「舞蹈新時期」的階段。自民族舞劇《絲路花雨》開始，中國的舞劇創作獲得了空前的發展，同時，小型舞蹈的創作是突飛猛進。1980年國家在大連第一次舉辦了全國性的舞蹈比賽，這一次比賽在中國20世紀舞蹈發展中具有舉足輕重的地位。涌現出了一批好的作品，如：《希望》、《金山戰鼓》、《水》、《囚歌》、《養蜂的小妞》、《海浪》、《追魚》、《無聲的歌》等，這些作品從不同角度觸及了人物的內心世界，揭示了人性的不同層面。中國的舞蹈編導們勇敢地從單純的「慶豐收、過節日、歌功頌德」的創作模式中擺脫了出來，開始注意尋求和探索舞蹈藝術的文化內涵，探索民族文化的深層底蘊。舞蹈創作領域的文化意識開始蘇醒。
這一時期，中國民間舞蹈的發展出現了一個人才輩出、創作空前活躍的局面。張繼剛是這一時期的佼佼者。
1991年，由張繼剛導演的一台名為《獻給俺爹娘》的舞蹈專場晚會在北京舞蹈學院舉行，這台晚會在中國舞蹈界引起了極大的反響。這是一台具有文化「尋根」意味的舞蹈晚會。張繼剛有著深厚的黃土文化根基，他的作品具有鮮明的地域色彩。在舞蹈《黃土黃》、《俺從黃河來》、《一個扭秧歌的人》、《好大的風》等一系列作品中，張繼剛充分挖掘民間舞蹈的表現力，講述了黃土高原人的悲歡離合，作品深刻關注了「面朝黃土、背朝天」的中國農民的生存意識和生命意識。他的舞蹈注重情節，語言簡練，刻畫人物細膩，講求戲劇的矛盾沖突，給人以強烈的感染力和震撼力。張繼剛是一個多產編導，自1986年以來的十餘年間，共有160多部作品問世，這些作品不但贏得了榮譽，使他成為中國舞蹈界的「世紀之星」，也在舞蹈界之外為舞蹈界贏得了聲譽，從而改變了人們對「民間舞蹈無法表現人物復雜的內心情感」的陳舊觀念。
通過張繼剛的這些作品清晰地折射出青年編導們怎樣感受著八十年代以來中國社會的巨大變化，在不斷受到西方文化的強烈沖擊下，不是一味地去追隨時髦，而是竭力地挖掘本民族傳統文化的深層內涵，不斷探索和提高中國民間舞蹈的表現力。
中國舞蹈在整個20世紀取得了世人矚目的成就，舞蹈隊伍越來越壯大，舞蹈藝術的社會地位越來越高，舞蹈創作領域思維活躍，觀念更新，呈現出了多元文化格局。很多舞蹈家們在紮根於本民族文化這塊深厚土壤基礎上，努力尋求中西方舞蹈文化的結合點，不斷嘗試著以西方文化的觀念，現代舞的思維方式和方法來讀解中國傳統舞蹈文化，並取得了可喜的成績，這種探索在即將到來的21世紀將會表現的更加突出

❺ 皇家禮儀 貴族生活

國外分;國王＿公爵＿侯爵＿伯爵＿子爵＿男爵
恩......恩 .......恩........
1.成為教皇後,形勢還在,只是逐漸被人們淡忘!
2.這個不清楚
3.貴族肯定有稱號的,詳細的是關於歐洲貴族的稱號
【歐洲貴族稱號】
皇帝（Caesar, emperor, imperator, kaiser, the King of Kings）、
王（王Rex, king, monarch, roi）、
公爵（ke）、侯爵（marchese, margrave, marquis）、
伯爵（Graf, comte,conte, count, earl）、子爵（vicomte, viscount）、
男爵（baron, baronage, baronial）、
勛爵 （Lord, lord）、騎士/士爵/爵士（knight，sir）爵位是歐洲封建君主國內分封貴族的等級制度。它最早出現於中世紀，在近代的一些國家中仍然繼續沿用。一般以佔有土地的多少來確定分封爵銜之高低，主要可分為公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵這五等。

公爵：在貴族中，公爵是第一等級，地位最高。這個爵名的由來有三：一是歐洲氏族社會解體時期，日耳曼部落的軍事首長；二是古代羅馬部落的軍事首長；三是古羅馬時代的邊省將領，後指地方軍政長官，其拉丁文原意為"統帥"。隨著封建關系的發展，王權的日益強化，公爵成了統治階級中的上層人物。在英國，公爵最初是由十四世紀的英王愛德華三世分封的，被封這公爵的全是王室成員。十五世紀後才打破這慣例，少數非王室人員也被封為公爵。

侯爵：侯爵是貴族的第二等級。查理大帝在位時它是指具有特別全權的邊區長官，相當於藩侯，查理曼帝國分裂後，變成了獨立的大封建領主。封建王權加強後，侯爵成為公爵與伯爵之間的爵銜，其地位與其他伯爵相等，十到十四世紀後，才確認侯爵的地位在伯爵之上。

伯爵：在羅馬帝國時，伯爵是皇帝的侍從，掌管軍、民、財政大權，有時也出任地方官吏，封建制度強化後，伯爵可割據一方，成為世襲的大封建領主。後來，其地位漸次低落，介於侯爵與子爵之間，為貴族的第三等級。在英國，伯爵之銜歷史最久，在一二三七年黑王子愛德華被封為公爵之前，它是英國最高的爵位。這一爵名，來源於斯堪的納維亞半島的丹麥。

子爵：子爵原系法蘭克王國的國家官吏名，最早是由國王查理曼於八世紀時封的，後來傳到歐洲其他大陸國家。起初，子爵是伯爵的副手，後來獨立存在，也可世襲。子爵爵位到十五世紀才傳入英國，博蒙德·約翰於一四四○年第一個被封為英國子爵，其地位在男爵之上。

男爵：男爵是貴族爵位中最低的一級。在十一至十二世紀時，它是歐洲君主國國王或大封建主的直接附庸。在英語中，男爵（Baron）一詞，是諾曼人在征服歐洲大陸時引進來的，本義為"只不過是普通的人"，後來演變為"強有力的人"。當時，英國的那些直接從國王那兒得到土地的大佃主，概可稱為男爵，但這並非由國王分封。到了一三八七年理查二世約翰·比徹姆為男爵後，男爵才成為英國貴族的正式爵位。

在上述的這五個貴族爵位中，又根據其能否傳給後代，分為世襲貴族和終身貴族兩類。世襲貴族死後可由長子繼承，終身貴族僅限本人活著時擔任，死後其子不能承襲。

英國的封號授予分成七級，分為貴族（peerage）與平民兩大部分。而除了英國王室以外，貴族分為五等；因為中國周朝的諸侯亦分為五等，所以中文就直接對應翻譯為公爵、侯爵、伯爵、子爵與男爵；另外還有兩種封號：准男爵（Baronet）與騎士（Knight），他們屬於平民，而非貴族

歐洲的一種貴族稱號,在近代是位於侯爵之下,在沒有侯爵的國家則位於公爵之下

歐洲爵位詳談（英系）-------公，侯，伯，子，男

伯爵：

在英國5級貴族中，伯爵出現最早。個別學者認為伯爵爵位來自歐洲大陸，至遲在公元900年的法國，伯爵已成為公爵的封臣。但更多的學者認為英國伯爵（Earl）與法國伯爵（Count）並無繼承或連帶關系；而且英國伯爵稱號是5種貴族稱號中惟一的英文詞，是由古英語eorl轉化而來；大約在盎格魯一撒克遜時代後期，因王權不夠強大，英格蘭廣大地區曾劃為幾個較大的伯爵管轄區（great earldom）。而伯爵爵位卻是在 11世紀初由丹麥國王克努特引進英格蘭的。11—12世紀中葉之前的伯爵多是鎮守一方的諸侯。他們大多是一人治理數郡，所以又被稱為「方伯」。諾曼大公威廉侵人英國後，擔心他們權勢過重，危及王權和國家統一，遂將方伯權力加以分割，移交給他的親信，每個伯爵的轄區僅限一郡，與國王有著極其明確的封君封臣關系，伯爵倘敢興兵作亂便會被王軍鎮壓，或受其他貴族制裁。伯爵職權名號可由後代繼承，但會因為有的伯爵缺少繼承人而使總數有減無增。斯蒂芬在位時，破格加封格奧弗雷·德·曼維爾為艾塞克斯伯爵。14世紀以來，伯爵數目攀升。1307年計有9名。1327年愛德華三世即位時僅餘6名，10年後增至12名；愛德華在位晚期增至14名。14世紀20年代之前，伯爵作為高級貴族，是男爵的「天然領導人」，在地方上負有對男爵、騎士的管理責任。但在1327年政治危機[指愛德華三世廢黜其母法國伊沙貝拉公主的攝政，登極親政時，伯爵曾作為一個具有「自我意識」的政治群體獨立行動，與男爵們的「距離感」突然產生。1328年由亨利三世增封瑪奇伯爵領地之後，伯爵不必行使地方管理的職責。

在重大正式場合，伯爵穿著鑲有白色毛皮邊的深紅色絲絨外套，軟帽上縫鑲著三條貂皮以表明爵位級別，冠冕上有一鍍金銀圈，上沿飾有8個銀球；而國王則稱伯爵為其「真正可信可愛的夥伴。」

男爵：

盎格魯一撒克遜時代已有男爵一詞（Baron），但無男爵爵位，而且詞義不夠確定。似有「自由者」或「國王的臣僕」之意，但無尊貴的含義。英國男爵出現於11世紀。到12世紀初國王大部分高級世俗貴族都被封為男爵。其中少數與王室關系密切、封地較多者又被稱做「大男爵」，其地位在伯爵和男爵之間。很快，大男爵發生分化，顯赫者升為伯爵，其餘與普通男爵不分伯仲。正因當時男爵在世俗貴族中佔了很高比例，以至於「男爵」一詞長期作為貴族的集合名詞使用。11-14世紀，男爵的封號和封地可通過血緣和婚姻關系傳遞，但不得隨意出售和轉讓，歷代國王也不隨意增加或褫奪貴族封號。1387年，理查德二世首次增補男爵爵位，比奧查姆波·德·豪爾特被封為基德敏斯特男爵。以後數百年至今，居於5級貴族之末的男爵始終人數最多。

在正式場合，男爵穿著與伯爵同樣的外套，帽子上鑲有兩條貂皮，冠冕上有一淺色銀圈，飾有6個銀球。

公爵：

依次出現的是公爵（Duke）。早在羅馬帝國時期，歐洲大陸的公爵稱號通常授予守疆拓土、軍功卓著的高級指揮官，以後因重大政治變化而中斷。幾百年後，公爵爵位又見於德國。大約在公元970年，德國皇帝奧托一世初設公爵爵位。不久法國和歐洲大陸其他地區也建立了公國（chy；大公國，Archchy）。在英國，公爵是僅次於國王或親王的最高級貴族，與作為一國之主的歐洲大陸的「大公爵」（即大公，Archke）有所不同。英國公爵爵位出現很晚。1337年，愛德華三世把康沃爾郡升為公國，將公爵爵號授予年方7歲的「黑太子」愛德華。該王儲16歲參加百年戰爭，鋒芒顯露；1355年前往法國指揮作戰，軍功卓著。父王對他賞賜有加，使太子身兼多種稱號，如 1343年封為威爾士親王，1362年加封為阿基坦公爵。為突出公爵特殊地位，以後多年裡除女王配偶和王子外，其他王親均不許稱王，最高可獲公爵爵位。隨後，愛德華三世及其繼承人又先後建立了蘭開斯特公國（1351年）、克拉倫斯公國（1362年）、約克公國和格洛斯特公國（1385）、赫里福德公國（1397）、貝特福德公國（1413）和薩默塞特公國（1443）等。這些公國的領有人都是王室宗親，他們得到高級爵位後，在貴族中鶴立雞群，威勢不凡，為以後爭奪王權、擾亂朝綱、製造戰亂埋下了隱患。自從1483年建立諾福克公國以後，公爵爵位開始授予王親以外者，但很少建立公國。而且能獲此最高爵位者多是軍功顯赫的統帥。行政界政務家即使任職多年，政績昭著，也難獲此殊榮。

在正規場合公爵也穿深紅色的絲絨外套，帽子上鑲四條貂皮。其冠冕上有一個金環，上飾8枚紅色金葉片。國王則稱公爵為「我們真正可信和最為敬愛的夥伴。」

侯爵：

再看侯爵（Marquess，也做Marquis）。就詞源而言，它是由德文Markgraf[堡侯；邊疆殖民地總督；伯爵]演變而來。侯爵原意與「方伯」詞義相近，系指統轄一處的封疆大吏。在英格蘭，拉丁語「侯爵」一詞最初指威爾士邊疆的領主。那時只說明他們領地的位置靠近邊界，並不說明其地位高於伯爵。1385年涵義變化，第9代牛津伯爵羅伯特·德·維爾被封為都柏林侯爵。1397年，薩默塞特伯爵約翰被封為多西特侯爵和薩默塞特侯爵。侯爵的地位和尊榮程度不甚明確，大約在公爵和伯爵之間，一段時期內不被看重。亨利六世在位期間，約翰·德·比奧福特被國王免去侯爵爵位，下院為此向國王請願，要求恢復比奧福特的爵位。但他本人卻反對乞求國王，並說：「侯爵乃是一個新的榮譽稱號，完全不為先人所知。所以，應對此冷漠視之，並不認為接受它是明智之舉。」到了15世紀，這級爵號穩定地保持了它在貴族爵位中的第二級地位以後，才被貴族們所看重。與其他4個等級的貴族相比，侯爵的數目一向最少。

在重大場合，候爵也穿紅色絲絨外套，帽子上鑲有三行半貂皮，冠冕上裝一銀環，帶有四片金葉和四個銀球。國王對他的稱呼一如對待公爵。

子爵：

上院貴族中數子爵資格最淺。子爵稱號（Viscount）源於法國，原為郡守，地位在伯爵之下，但有時可能是實力強大的諸侯。在英國，1440年比奧芒特的約翰被封為子爵，位居所有男爵之上。

子爵帽子上有兩行半貂皮，冠冕上加一銀環，飾有6個銀球。

直到此時，英國5級大貴族方完備成形，成為相對固定的貴族等級制。

在學界，有一種很流行的說法：英國5級貴族是上院的當然成員。史實卻非如此簡單。在13-15世紀，盡管所有大貴族都擁有出席上院的資格，但每屆議會召開前還必須得到蓋有國里的國王詔令，否則不可前往開會。自14世紀起，伯爵、子爵、男爵以及公爵之子又稱為「勛爵」（lord），後來勛爵也可泛指公爵以下的侯爵、伯爵、子爵、男爵。其涵義與「顯貴」（nobility）一詞相近。另外，在英國「貴族」一詞始終有廣義和狹義之分。廣義貴族（aristocracy）源於希臘文和拉丁文。在希臘文中原有「傑出」、「優秀」之意，可以用來指大貴族。但在含義較廣泛的拉丁文中，該詞除了用指大貴族外，還包括地位較低的自由人，並含有「愚蠢」、「平庸」的貶義，爾後同形異義地轉化為英文源，意為服兵役的自由農民。從諾曼征服到近現代，aristocracy用來稱呼包括騎士在內的大小貴族。5級貴族形成後，為示區別，又用Peers以及集合名詞nobility和Peerage專稱上院大貴族。以後，Nobility除用指上院貴族外，有時還泛指政界要員。

與歐洲大陸的西班牙、葡萄牙、瑞典、法蘭西等國貴族相比較，英國貴族集團的特點之一，是人數較少。長期以來，貴族稱號以及相應的財產權和政治特權只是由爵位領有者本人所擁有，其家屬雖為貴族家庭成員，但政治地位接近一般自由民，不得列席上院。貴族爵號和封地按照相當嚴格的長子繼承製傳遞；若長子早歿，依次由長孫、次子、幼子或其他家庭成員依序遞補。若某貴族沒有繼承人，可根據其遺囑或生前安排，並經國王和高級法庭批准認可後，由其近親繼承其封號封地。但在多數情況下是被國王收回爵位。通常，英國貴族爵位和封號不可隨意轉讓、出售。歷代國王為保持貴族的群體規模和出於其他方面的考慮，大多會適量增補貴族。

某要人一旦獲得一種爵位，並非固定不變。若新獲顯赫軍功、政績卓著或受到國王格外寵愛，可以晉升更高級的爵位，或兼領新爵位。除此之外，貴族聯姻也是獲取、增添或提高爵位的良好機會和方式。因爵位封地耀眼可人，為社會上不少人所仰慕，所以擁有貴族身份和家產者以及其長系繼承人總能輕易得到愛慕者和求婚者。例如蘭開斯特王朝的興建者亨利四世，即位前所擁有的公爵爵位就是由他的母親布里奇從娘家帶來。布里奇是亨利三世的曾外孫女，她除擁有蘭開斯特公國外，還擁有德比、林肯和萊斯特的伯爵領地。

英國5級貴族大致定型於13—15世紀。它與中國周初的5級貴族分封制不同。不是在某一特定時刻一次建立起來的，而是在漫長的歲月里逐漸形成，最終成為定製的。

14世紀初，在5級貴族之上的王室貴族中，還出現了一個頗為獨特的、專為王儲所佔有的稱號——「威爾士親王」。該稱呼最早為一度統一過全國的威爾士王子利維倫製造出的名號。1282年，英格蘭國王愛德華一世率領大軍與艦隊攻打威爾士，利維倫死於非命。兩年後，威爾士合並於英格蘭，愛德華在1301年把威爾士親王之頭銜加給不列顛王位的繼承者。

在政局動盪、戰事連綿的中世紀後期，歐洲各封建君主為了使各級貴族在騎士精神的感召下建功立業、效忠國王，除了利用貴族爵位科賜臣下之外，還別出心裁地設立了劃分為不同等級名分的勛章勛位，獎賞他們的戰功政績。

在英格蘭，最著名的勛位是創立於4世紀中葉的嘉德勛位（the Order of Garter）。據傳，愛德華三世設立這個勛位是為了紀念一次似乎風馬牛不相及的偶然事件。在一次慶祝攻陷加萊城的舞會上，姿態秀美的索爾茲伯里女伯爵落下一隻藍色襪帶，被愛德華三世撿起，纏在自己的腿上，旁觀者見了鬨堂大笑，愛德華斥責他們說：「凡是認為這是壞事的人可恥」。以後這句話成為國王在1449年建立襪帶騎士團和頒發勛位的格言，它同藍色襪帶和聖喬治十字架圖形一起出現在勛章上，激勵武士們在戰爭——當時主要是百年戰爭——中蔑視死亡，奮勇廝殺。愛德華本人也是襪帶騎士團的成員。他與寵愛的武士圍繞圓桌議事，共同進餐，多次主持武士們的比武演技，使已經衰落的騎士精神有所振作。並使嘉德勛位成為以後英國最誘人的貴族勛章。

歐洲大陸貴族來歷大致如下：最初有的只是公爵、伯爵和男爵。其中公爵應該是來自戴克里先改革羅馬行省以後的省行政或者軍事長官，後來被蠻族用來稱呼大領主。伯爵則是克洛維王朝的軍隊指揮官。但因為往往隨著軍役而授予領地也成了領主。男爵則是對宮廷顯貴的尊稱。子爵和侯爵是分別作為副伯爵和副公爵而設立的。這些官銜在加洛林時代吞並采邑的過程中也被當成了采邑而繼承下來，才慢慢變成爵號的（就像萊茵—巴拉定選侯自己是行宮伯爵但還是皇帝的驥廄總管。勃蘭登堡侯爵還是皇帝的御前大臣一樣，他們的官銜也成了采邑只是擁有的人太少而沒能成為爵號而已）。所以很多擁有領地但沒有官銜的貴族，就以領地為頭銜。中間加中綴詞。翻譯過來就是某某地方的某某先生。很多名門包括日後君臨半個歐洲的波旁家最初也都是這些沒封號的家族裡的。

品牌門多啦~比如;

而在JAKKETT的女裝展示中，我們也領略到了歐洲女人的另一種風貌。比如在馬球、馬術系列，通過圍繞馬球、馬術運動代表的貴族生活信念，以活力色系及創新搭配方式，特別是短靴、高筒靴和馬仔標志等馬術運動元素的借用，表現了女人自信高貴與活力，又傳達激情健康且時尚貴族的生活方式。

當然，歐洲生活並不限於此。除了義大利的頂級服飾，現場還展示了瑞士的奢華鍾表、法國的清雅香水以及歐洲風味極濃的家居擺設，在品味著義大利美食之間，在古堡、花園、藍天、綠地之間，讓人彷彿迷失在歐洲貴族的私家花園里。

恩....恩....恩....再說哈中國貴族和別國貴族;

歐洲貴族與中國貴族最大的不同是，歐洲貴族基本上是永久世襲的，被外力和制度剝奪貴族稱號的可能性很小。即便國王換了人，原先的貴族也還是貴族。中國古代的貴族，雖然也可以世襲，但是有一個限度，一般是傳了5代之後，就不再世襲，成為與平民一樣的身份。即使是皇親，也逃脫不了這個規律。因此，中國古代有一首著名的詩寫道：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」，說的就是這種貴族的盛衰。山東曲阜的孔子世家，歷時2000多年，一直被歷代皇帝加以封號，享受某種特權。這種現象在中國歷史上是絕無僅有的。
貴族永久世襲是歐洲封建制度的重要特徵，它有好處也有壞處。好處主要是能夠限制王權。貴族領地內的事務由貴族自己說了算，國王也管不到。因此，歐洲基於封建制度的貴族世襲，是一種分權，也可以看作是早期民主的萌牙我們不能說歐洲世襲的貴族後代都是無能之輩，但世襲貴族後代的囂張、傲慢、無能也是常見的事實。由於永久世襲的關系，很多歐洲貴族後代都沒有努力上進的壓力，紈絝子弟，游手好閑，揮霍敗家的很多。這就造成一個明顯的後果：為了貴族身份而竭力裝扮的虛榮。進入民主社會之後，由於貴族已沒有多少實際的特權，這種虛榮比以前有所減少，但依然還是存在的。昨天說到的黛安娜就是出生在這樣一個虛榮心尚在的破落貴族之家，這對於黛安娜後來的身世產生了重要的影響。

什麼都不知道還寫?寫你熟悉的領域啊.這樣好掌握.漫漫來嘛.我還給是想寫一篇木偶的,但都放棄拉!

❻ 詳談日本服飾文化

一，日本的傳統服裝

據中國史書《魏志倭人傳》記載，3世紀前後，日本男人用從肩膀下垂的長布包裹自己，而婦女則用一整塊布遮住自己，中間留個洞口漏出脖子。這種樣子的穿著在世界其他地方也曾存在，例如希臘、羅馬、印度尼西亞和秘魯，習慣上稱為「貫頭衣」。

縫制服裝的出現可以追溯到公元4世紀前後，被稱為邪馬台國家的政治機構正處在發展階段。男人和女人都穿著過腰的上衣，袖子緊而直。男人下裝是寬松的象褲子一樣的褲（「侉」），女人則穿長長的褶裙，叫做「裳」。

在飛鳥時代（593-710）和奈良時代（710-794），佛教從中國傳入日本，中國文化在日本很流行。宮廷有關的人穿著上大受中國文化的影響。平安時代 (794-1185)的宮廷服裝分為三個類別：特別禮儀的服裝、宮廷里穿的正式服裝和普通場合的服裝。男性穿用的正式服裝叫做「束帶」（模仿唐朝官服）。婦女的服裝分很多層，正式的女裝叫做「十二重衣」（模仿唐朝便服），一共分為12層。往好處說是「雍容富貴」，說難聽點兒是「拖泥帶水」。

鐮倉 (1185-1333) 和室町 (1333-1568)時代，在政府任職的武士正式場合穿束帶，他們平常的裝束叫做「狩衣」（日本化的服飾），從打獵時候穿的裝束演變而來。平常，武士階層的婦女穿加棉的絲質衣服叫做「小袖」，這跟現在婦女仍然穿用的傳統正式服裝（所謂的「和服」）沒有什麼兩樣。在正式場合，她們穿著長袍叫做「打卦」。

江戶時代（1600-1868）武士階層男子在參加儀式的時候穿一種叫做「上下」的服裝，但是平時男人女人都穿小袖和侉。作為一種習慣，人們將布塊圍在腰上，叫做 「帶」。武士要把劍佩在帶上，女人的帶則逐漸地變得越來越寬松和具有裝飾意味。江戶時代初期，許多人穿著簡單，雖然在正式場合女人可能穿打卦。但是隨著漂亮的染色布料和精美圖案的誕生，日常生活中的裝束也越來越亮麗，那些布料和圖案在日本和服中延用至今。

二，從和服到西裝

明治初期 (1868–1912)，在舉國上下「文明開化」的熱潮中，在軍隊服役的日本人、警察和郵差等政府職員首先接納西服。吃牛肉、穿西服、跳交誼舞等等，成了文明、時髦的標志。

從政府職員首先穿著西服，也可看出日本的明治維新是由上而下推行的。正因為如此，西服在很短的時間內迅速普及到民間。從當時西方報刊上登載的日本人漫畫看，光著腳的二輪車夫居然戴禮帽、扎領帶，現在看來很滑稽，當時卻是一種流行。

但是，我們注意到，明治時期的西服僅僅是一種表面的流行而已，西方的服飾文化並沒有真正紮根日本。尤其在明治的早期，和服仍然是最主要的服裝。在正式的場合，男人身著羽織（傳統背心）、侉以及西式帽子；而一部分女人，要麼身著日本服裝，要麼乾脆穿起西式的靴子。這種靴子配和服的日西式混雜的穿著方式，甚至在那些參加大學畢業典禮的年輕女子中也能夠看到。

昭和時代(1926–1989)初期,尤其是日本戰敗之後，在美國的直接干預下重建，西方的價值觀念、審美標准、思維方式融入日本社會，西方的服飾文化也真正被日本接納。

現在，男士服裝越來越西方化，西式的職業裝成了公司雇員的標准裝束。職業婦女也經常穿西服，許多婦女甚至在家裡也穿西服。日本人從幼兒園開始就被剝奪自由著裝的權利，大多數幼兒、兒童、少年去學校必須穿戴統一的「制服」，唯有大學生可以自由著裝（舉行儀式、參加組織又當別論），但一旦進入公司、機關又必須統一服裝（比學校略微寬松）。當然，所謂的「制服」也是西服的變體而已。

三，日本現代服裝的演變

[四十年代] 二戰後，日本婦女們放棄了戰爭時期被強迫要求穿著的寬松褲子，開始穿上了裙子等正常服裝。戰後初期，進入日本的時裝多數來自美國。40年代後期開始直到50年代，日本婦女熱衷於下擺寬大的束腰長裙和寬腰帶，也就是所謂美國風格。 從某種意義上講，巴黎服裝也是從美國介紹進入日本的。1947年，Christian Dior 問世，第二年，關於這個品牌的大量信息經由美國傳到日本。日本婦女非常熱衷於這個在全世界逐漸流行的新樣式。

[五十年代] 那個時候，海外旅行對多數日本來說仍然是可望不可及的，電影是人們獲得時裝信息的主要渠道。日本人可以看到許多外國電影，這樣他們就有機會了解歐洲和美國的時裝以及日常生活。眾多的流行時尚就這樣誕生了。當1950年英國電影《紅鞋》上映的時候，紅色鞋子在年輕人當中立刻流行起來。1954年當電影奧戴利?赫本主演的Sabrina上映時候，緊身半長女運動褲立刻成為年輕女性的時尚寵兒。

1956年根據諾貝爾獲獎作品改編的電影《太陽季節》 (《暴力的季節》Season of Violence)在日本上映，許多日本人模仿電影里人物的穿著，一種叫做太陽部落的服飾流行起來。夏天，男士開始穿著圓領運動衫，戴太陽鏡，而婦女則穿著色彩艷麗的短褲在大街上悠然自得。,

[六十年代] 這個時期年輕人成為時裝的不可置疑的裁判。這個時候，時裝從一種高級定製的產品變為低成本的、即買即穿的物品，從正式變得隨意。1965年春天，在巴黎時裝博覽會展示出來的超短裙很快就被引進到日本。傳媒一片反對，認為超短裙不適合日本婦女的體形，但是1967年超短裙王後英國模特twiggy訪問日本之後，超短裙就流行起來。超短裙最先由年輕婦女穿用，後來年紀大些的婦女也喜歡上了，直到1974年，超短裙一直是廣泛受到日本婦女喜歡的時裝。

60年代中葉之後，日本男士的服裝有了很大的變化，出現了所謂常青藤風格。常青藤風格這個名稱來源於美國貴族學校的常青藤聯盟。這種時裝風格吸收了美國精英階層的服裝傳統，雖然經過了起伏盛衰，一直在公司雇員和中年人當中盛行。

與年輕人中流行的時裝相比較，公司白領穿著的服裝傾向於保守的黑色及灰色基調，結果日本的公司雇員被人們戲稱為「溝鼠族」。

[七十年代] 70年代中葉前後，從神戶、橫濱等港口城市發展起來的服裝被人們稱為新傳統服裝（「new虎」）和橫濱傳統服裝（「濱虎」）。 這就像男裝當中的常青藤風格那樣。用來形容神戶興起的服裝風格的口頭禪是「很女人味兒呀」和「很成熟哦」。 神戶風格（「new虎」）的典型樣子是單色的短衫配半長過膝的裙子。而橫濱風格（「濱虎」）的特點則是娃娃型，印有設計師標志或者專賣店標識的汗衫，領子下翻，有點兒像馬球襯衫。70年代後期，沖浪服在少年當中流行，並且出現了復興美國50年代服裝的趨勢。

[八十年代] 80年代日本遭遇泡沫經濟，這個時候出現了設計師和人物標識服裝的熱潮。日本設計師高田健三, 宮家伊勢和山本關西在國際舞台上十分活躍並且贏得廣泛的贊譽。Y設計組山本糾一的服裝贏得了近乎崇拜的流行；深色的風格怪異的Comme des Garcons 設計組的川久保的作品在巴黎時裝博覽會上展出也引起了人們的關注；還有Bigi設計小組菊池孝男 和 稻葉吉枝的時裝，以及 Nicole小組松田三廣的時裝也同樣贏得人們廣泛贊賞。

80年代後半期，婦女時裝沿著兩個方向發展，一個是身體意識，強調展示身體的自然線條；另外一個是以隨意為風格的涉谷卡嘰(Shibuya casual)，起源於經常光顧東京的涉谷區購物街的高中和大學生。 大約在這個時候身體意識的服裝受到愈來愈多的婦女喜歡，人們經常可以看到身穿這種曲線顯露的服裝的女性在迪斯科舞廳起舞，成為人們議論的話題。而另外一方面，隨意風格的服裝的概念是簡單和耐用。

甚至是在從前被稱為灰色老鼠的公司雇員當中，年輕點的也開始喜歡時尚名牌裝束。今天， 平淡、嚴肅仍然是日本工薪階層基本制服的特點。另一方面，在商業社會里，關於什麼是合適的服裝的看法也在發生一些變化。例如，許多公司允許雇員在星期五穿著隨便一些。

[九十年代] 泡沫經濟崩潰之後，如同其他許多事情一樣進入了一個似乎看不清楚未來的混亂時期。有些評論家發現，在90年代後半期，服裝中出現了一種東方主義和浪漫主義。但是從根本上講， 90年代可以被稱為多種式樣共處的時期，沒有哪種服裝占據絕對優勢。

90年代可能最值得提到的事情是，對服裝極為敏銳的高中生甚至初中生領導了服裝潮流。大街上最為普通的一個景象是一群頭發染成棕色的學生，曬的黑黑的皮膚，穿著超短裙和短褲；寬大的襪子有意趿拉露出鞋頂。

四，日本傳統服裝的走向

今天，和服已經越來越少見到人們穿用。年紀大些的人，從他們年青的時候，就開始習慣穿和服，現在也還一樣。某些傳統餐廳里的服務員、以及教授傳統日本藝術（例如舞蹈茶道和花道）的人，也穿和服。 然而，跟西服相比和服的確是穿起來麻煩，活動不方便，作為一種實用和日常服裝事實上已經消失了。

盡管如此，和服植根於日本人民的生活之中，某些重要場合，人們還是要穿和服。這些場合包括：新年參拜、新年聚會、成人節、大學畢業典禮、婚禮、以及其他重要的慶典和正式聚會。在這些場合，女孩和已婚婦女身穿靚麗迷人的「振袖」或者長袖的和服，其精美的設計成為至今仍在繁榮的傳統日本文化的一個部分。

❼ 秧歌運動對文藝的影響

秧歌運動對文藝的影響

1942年，是20世紀中國舞蹈發展中的一個重要轉折點。此年5月，在我國北方的黃土高原掀起了一場前所未有的群眾性舞蹈運動，這就是著名的「延安新秧歌運動」。它的產生深深影響了中國舞蹈發展的方向。
「延安新秧歌運動」的興起有它特殊的背景：1，從國內形勢來看，1939年下半年，抗戰進入了相持階段，延安成了比較穩定的後方。許多愛國知識分子及文藝工作者紛紛來到延安，在延安成立了許多劇團。各劇團演出了不少中、外劇目，為繁榮邊區的文藝創作做出了成績。但總體上以大、洋、古為主，反映現實斗爭生活的作品較少，甚至出現了在藝術上所謂「關門提高」的傾向。2，延安是中國革命的聖地，也是黃土高原上一塊秧歌的熱土。這里的人民每逢節日或婚喪嫁娶之時，都要以民間舞蹈的形式來表達他們火熱的情感。於是就有了「秧歌」、「腰鼓」、「高蹺」等民間舞蹈，其中「秧歌」最為盛行。「秧歌」是一種農民的舞蹈藝術，它表現的內容、人物、情節等都是農民們所熟悉的生活。在表演時，有很多誇張色彩。如穿著古代戲裝的公主、公子，戴著各色衣飾的水泊梁山英雄或孫悟空、豬八戒、白骨精等傳說人物，以及在村莊里那些引人逗笑的傻小子、老婆娘等。舞蹈中時常出現詼諧風趣、打情罵俏、男女嬉戲的場面。在說唱時，歌詞內容主要表現男女間的愛情生活。面對這樣一種農民的秧歌藝術，在延安的文藝工作者當中出現了判斷上的是非問題。以上這種現象引起了中共中央的重視。1942年5月2日至23日，在延安楊家嶺召開了文藝工作座談會，毛澤東同志發表了《延安文藝座談會上的講話》，及時匡正了邊區文藝工作的方向。
在《講話》精神的鼓舞下，邊區的文藝工作空前的活躍，掀起了一場向民間藝術學習的熱潮。「魯迅藝術學院」首當其沖，組織起了第一支秧歌隊，他們對民間的秧歌進行了一系列的改革，如將民間秧歌中原由傘頭手舉傘和棒槌道具改為手舉鐮刀斧頭，裝扮成工農形象；將原由舞蹈中男扮女裝的形象改為工農兵學商；將原由舞蹈中跑「萬字形」場圖改為走「五角星」等等。這些改革貼近現實，貼近生活。許多藝術家紛紛加入到秧歌隊，走向街頭，扭起了「新秧歌」，引起很大反響。在他們的帶動下，一場規模空前的秧歌運動在延安開展起來了。於是，誕生了一批緊密結合現實斗爭，反映邊區人美好生活的文藝作品，如《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《趕毛驢》、《四季生產舞》、《小放牛》、《挑花藍》、《七枝花》、《南泥灣》、《組織起來》、《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《豐收舞》等。其中，《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《豐收舞》等作品達到了較高的藝術水平。
延安新秧歌運動，就像一團不息的藝術之火快速傳遍全國各地。在全國幾乎出現了哪裡有歡聲笑語，哪裡就有秧歌的現象。秧歌藝術已經成為廣大人民情感生活中的重要組成部分。在重慶，始於延安的秧歌運動開展的紅紅火火。1945年，在周恩來的組織下舉行了兩次大規模的秧歌演出盛會，周恩來等領導都紛紛加入到扭秧歌的隊伍里，場面壯觀、氣氛熱烈，使大後方的重慶人民第一次感受到了「鬧」秧歌的氣氛。秧歌傳到了昆明，與當地的民間舞蹈「雲南花燈」相融合，動作靈巧活潑，就連孩子們都喜歡扭秧歌，不少青年是從扭秧歌開始接觸革命的。1946年，雲南大學為紀念五四運動27周年組織的大型營火晚會上演出了秧歌劇《兄妹開荒》，受到了師生們的熱烈歡迎。之後，幾百人一起扭秧歌，把晚會氣氛推向了高潮。參加活動的聞一多先生深有感觸的說：「今晚我們看到了同一時代兩個不同的社會，對比太鮮明了。」40年代在雲南的新秧歌和新舞蹈的傳播其作品數量、題材、形式及參加人數、普及程度等，在中國現代舞蹈發展史上是罕見的。1946年延安的秧歌劇《兄妹開荒》和秧歌舞出現在上海，這是上海的進步文藝人士在面對上海十分不利的文化環境勇敢斗爭的結果。戲劇家歐陽山尊和李麗蓮為秧歌劇和秧歌舞在上海的傳播做出了重要貢獻。1946年8月，秧歌舞與著名舞蹈家戴愛蓮演出的邊疆舞風靡整個上海，大受廣大青年人的歡迎。從此，秧歌與邊疆舞以它特有的藝術魅力吸引著無數個上海的人們，沖擊著大上海的十里洋場。在1949年5月25日這個特殊的日子裡，上海人民正是以「敲起鑼鼓、扭起秧歌」的形式慶祝上海的解放，使得整個上海變成了一片歡樂的海洋。1946年，隨著西南聯大從昆明復原到京，秧歌的火種也傳播到了北平。北大等高校是秧歌舞的重要傳播之地，學生們不僅學習了新秧歌舞，還排演了《兄妹開荒》、《新舊光景》、《王老漢》、《一朵紅花》等秧歌劇，同時還演出了很多邊疆舞。1948年「五四青年節」這一天，清華、北大、北師大、輔仁等高校在北大民主廣場舉行了有500人參加的北平民間歌舞社成立兩周年紀念會，學生們在歡快的鑼鼓聲中扭起了秧歌舞，青年們健壯的舞步表現出來了從未有過的自信和勇氣。
1949年10月1日，舉行慶祝中華人民共和國成立大會時，在北京、上海、武漢等地出現了萬人秧歌隊和腰鼓隊。剎時間，綵綢飛舞，鼓聲齊鳴，人們扭著秧歌打著腰鼓來迎接新中國的誕生。此後，中國青年文工團把《大秧歌》和《腰鼓舞》帶到匈牙利的布達佩斯，參加第二屆世界青年與學生和平友誼聯歡節。兩個舞蹈雙雙獲得了特等獎。這是中國民間舞蹈第一次登上國際舞台，向世界人民展示了中華民族優秀的民間舞蹈文化。這些成績與榮譽，是中國舞蹈工作者從20世紀40年代開展的延安新秧歌運動和向民間舞蹈學習的熱潮中不斷進行繼承、加工和創造的結果。
新秧歌在內容與形式上具有鮮明的民族特色和時代特徵。它以鼓舞人心和軍民喜聞樂見為藝術標准，在特定的時代里起到了今人難以想像的作用。同時，它體現了中國民主進程中特有的一種精神狀態和理想。延安新秧歌是支撐40年代進步歌舞文化的主流，這一運動對中國新文藝發展方向產生了深遠的影響。它對中國舞蹈的發展產生的直接結果是：使中國現代舞蹈第一次踏上了學習民間藝術的運動軌跡。這種學習民間藝術的熱潮自40年代延安興起後，在50年代到60年代中期的15年時間里再度興起。此次大規模的民間舞蹈采風和學習熱潮，則完全是「新秧歌運動」在新時期的延續與深入。

作為「五四」新文化運動產物的中國新舞蹈藝術，伴隨著中國人半個世紀艱苦卓絕的民族救亡和社會革命，歷經了它的光榮與夢想；終於在共和國誕生的隆隆禮炮聲中掀開了它全新的一頁。隨著中華人民共和國的成立，中國當代舞蹈藝術步入了一個全新的時代。
新中國的誕生，使飽嘗了戰爭苦難的中國人民第一次感受了當家做主的喜悅。人們各個興高彩烈，這種發自內心的激情匯成了一股勁，在舞蹈上的具體表現是集體舞的大流行。隨著社會的穩定，人民生活水平的不斷提高，人們的衣著款式也發生了根本變化。青年人們穿著新式的衣服，跳起歡快的舞蹈，成為那個時期的時尚。從中南海到各省省會，從國家領導人到普通老百姓，人人都能跳上一段「華爾茲」、「探戈」舞，人們把這一行為形象地稱為「蹦嚓嚓」，這是一種對流行的國際交誼舞的稱呼。這使我們想起了世紀初的那次交誼舞大流行的場面，50年代流行的交誼舞與世紀初的那次相比更具有全民性。此外，一些音樂工作者以極大的革命熱情投入了集體舞的創作，一批以中國音樂編排的集體舞誕生，如《青春圓舞曲》、《邀請舞》、《咱們工人有力量》、《社員都是向陽花》等等。這些舞蹈受到了廣大人民群眾的喜愛，成為風靡全國的舞蹈。與此同時，戴愛蓮開創的「邊疆舞」也十分流行，從舞種到內容與形式，在原有基礎上更加豐富。
這種舞蹈熱潮不僅在都市如此，而且在中國廣大的農村地區更是興旺。翻身農民們紛紛加入了民間歌舞的大潮中，在廣大漢族民間，農民們把傳統的秧歌、龍舞、獅子舞、高蹺舞、旱船、跑驢、竹馬、小車等這些深受百姓喜愛的民間藝術舞了起來。如安徽鳳陽花鼓，過去是一種鬧飢荒流落它鄉討飯時表演的舞蹈，如今成了最好的大眾抒情方式。「燈舞」是流行於長江、黃河廣大地域的民間舞蹈，50年代以後，每逢年節各地的「燈舞」活動精彩紛呈，表達了人們對新社會的一片祝福。與此同時，這一時期出現了很多著名的民間藝人，如：傣族著名的舞蹈家毛相是傣族舞蹈的代表，他表演的《孔雀舞》、《嘎光舞》等聞名遐邇。他表演時，常常穿戴起高高的孔雀服裝架子，模仿孔雀開屏的優美姿態，引得群眾的喝彩。還有善跳東北秧歌的齊懷學、安徽花鼓燈名家馮國佩、以丑角表演聞名全國的周國寶等等，在中國舞蹈界享有很高的名望，他們為中國民間舞蹈藝術的發展作出的貢獻是突出的。
可以這樣說，50年代是我國群眾舞蹈開展的最熱烈、最活躍的時期。自50年代末開始，中國大陸颳起了「浮誇風」，許多表演團體和群眾藝術場館都先後被撤消，這些因素深深制約了群眾舞蹈的發展。取而代之的是《除四害舞》、《抓老鼠舞》等一些概念化、標簽式的舞蹈形式。

1966年至1976年，是中國歷史上一個特殊的時期。
長達十年的「文化大革命」在舞蹈領域里首先遏制了民間舞蹈藝術的發展。在舞蹈創作領域提倡以階級斗爭為綱，舞蹈作品要塑造「英雄人物」，突出表現階級斗爭，在短短幾分鍾的舞蹈里表現階級斗爭的內容。一些表現花、鳥、魚、蟲、神話、童話、愛情等方面的內容被一概否定，如舞蹈《春江花月夜》被指責為「披著華麗的外衣，兜售資本主義、封建主義思想的作品」。認為該舞表現了追求沒落生活的貴夫人之流的感情。總之，廣大人民群眾喜聞樂見的傳統藝術形式都被禁止，取而代之的是一種極具革命性與斗爭性的「造反舞」和「忠字舞」。
「造反舞」是當代中國政治生活中的產物，它是隨著「文革」中的「紅衛兵」現象而產生。「造反舞」最初的表現形式是：一些參加了「革命」的學生，為了宣傳自己的主張，以「宣傳隊」的形式在街頭巷尾唱歌跳舞，所唱「造反歌」配以「造反舞」。之後，這一舞蹈形式以驚人的速度風靡全國，成為當時最流行的舞蹈。「造反舞」以「挺胸架拳提筋式、托塔頂天立地式、揚臂揮手前進式、握拳曲肘緊跟式、雙手捧心陶醉式、雙手高舉頌揚式、弓步前跨沖鋒式、跺腳踢腿登踹式」為主要動作形態。這一動作形態後來被人們戲稱為「八大件」。與「造反舞」相對應的是「忠字舞」，它是繼造反舞之後流行於全國的又一大眾舞蹈。該舞在表演時，舞者手持紅色綢巾，唱著「語錄歌」、伴以「十字步」、「弓箭步」、「吸腿跳」等舞步，邊唱邊舞。有學者考察後認為，這一舞蹈源自於蒙古族民間舞蹈「安代舞」，或許是內蒙古地區的紅衛兵發明創造，而後流傳於全國。在那時，從街頭到學校，從城市到農村，無處不見「忠字舞」的影子。
十年「文革」，使中國民間舞蹈藝術的發展受到了影響。然而，在這個特殊的時代里，在中國的舞壇上卻發生了一個奇特的文化現象。發源於西方貴族宮廷的「芭蕾舞」藝術形式，以前所未有的速度在中華大地上傳播和普及。
早在1957年北京舞蹈學院就開設了芭蕾舞專業，中國的芭蕾舞教育從開始就接受了俄羅斯學派的影響，不少前蘇聯專家曾多次來華傳授芭蕾舞藝術。在他們的幫助下排演了世界古典名劇《天鵝湖》、《關不住的女兒》、《吉賽爾》等，從而奠定了芭蕾舞在中國的基礎。隨著時代的發展，人們對芭蕾舞藝術有了新的要求，芭蕾舞要有中國自己的劇目的呼聲日益強烈。1964至1965年間，兩部表現中國人民革命斗爭的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》誕生了。這是中國舞蹈史上第一次用西方芭蕾藝術形式來講述中國軍民斗爭生活故事的藝術作品。
《紅》、《白》兩劇使中國解決了芭蕾舞民族化的問題，使芭蕾舞這一西方藝術具有了「中國特色」。在具體表現手法上，《紅》、《白》兩劇打破了西方芭蕾舞藝術原有的局限性。在西方芭蕾舞中，以神仙、公主、王子等為主人公已成為一種慣例，而在《紅》、《白》兩劇中，中國的舞蹈家們從形式到內容徹底改變了這一模式，使普通中國人特別是那些深受壓迫的窮苦人，成為了舞劇的主角，老百姓及其命運變化上升為決定性的藝術因素。此外在藝術手段上依據中國人的欣賞，加入了中國民間舞蹈素材和富有中國民間音樂風格的旋律，將芭蕾舞動作語言的審美經驗與中國人的審美趣味緊緊結合在一起，從而受到人們的熱烈歡迎。應當說，六七十年代的中國人，正是通過這兩部民族芭蕾舞劇廣泛結識、參與到包括芭蕾舞藝術在內的舞蹈活動中去的。《紅》、《白》兩劇在藝術上達到了一定的高度，同時也顯示出很強的生命力，這一點在今天也是無庸質疑的。這兩部舞劇的成功，不但體現了我國舞劇創作上的探索成果，而且引起了整個世界芭蕾舞壇的矚目。
《紅》、《白》兩劇在60年代後期被封為「革命樣板戲」，於是，在全國颳起了一股「紅色芭蕾旋風」，芭蕾舞藝術以驚人的速度在各地傳播和普及。在全國，從中央到地方，從專業到業余，從成人到少年形成了一個跳芭蕾的浪潮。芭蕾舞藝術走進平民的生活，真正成為平民的藝術。這場「樣板戲普及運動」，對中國人是一次被革命浸染過的芭蕾舞知識和審美風格的普及教育。

1976年，「文化大革命」結束。乾枯了多年的舞蹈又開始滋潤起來了，一個突出的現象是，在人們的生活中又響起了「華爾茲」的音樂，與交誼舞久別的人們又開始跳起來了。在舞蹈界，很多中老年舞蹈家們重返舞台，一大批經典劇目被重新上演，如《荷花舞》、《孔雀舞》、《天鵝湖》等。文化部、國家民委多次舉行了全國性的文藝調演，極大地豐富了人們的文化生活，繁榮了藝術創作，產生了很多優秀的舞蹈作品，人們切身感受到了舞蹈藝術的又一個春天。
這一時期最具代表性的舞蹈作品是民族舞劇《絲路花雨》，它榮獲了「中華民族二十世紀舞蹈經典作品獎」。1979年，甘肅省歌舞劇院創作演出了以古絲綢之路上的善惡故事為背景，以舉世聞名的敦煌莫高窟壁畫為題材的大型舞劇《絲路花雨》。該劇主要歌頌了創作盛世精品敦煌壁畫的普通畫家，贊美了中外人民源遠流長的友誼。《絲路花雨》不僅劇情曲折復雜、人物形象生動，而且場面恢弘，服裝精美，舞美設計與音樂都有新意。劇中的「琵琶舞」、「波斯舞」、「盤上舞」等舞段新穎別致，編排獨特，尤其是劇中那些帶有異域情調的舞蹈曾令當時的觀眾興奮不已。就舞蹈藝術而言，《絲路花雨》的最大成就在於「復活」了敦煌壁畫的舞蹈形象，在深入研究敦煌壁畫樂舞的基礎上開創了新的舞種——敦煌舞，其中「琵琶舞」中的「反彈琵琶伎樂天」的造型更是成了「敦煌舞」的經典標識。
舞劇《絲路花雨》的出現不僅在中國舞壇引起了極大的轟動，而且創造了中國民族舞劇巡演世界的紀錄。從此在中國掀起了一股持續不斷的「古代樂舞復興」，出現了一大批「仿古樂舞」，如：《仿唐樂舞》、《編鍾樂舞》、《西夏古風》、《九歌》、《長安樂舞》、《漢風》、《銅雀伎》等等。中國「古代樂舞復興」之風，不僅極大的豐富了藝術創作，而且繼承和宏揚了民族傳統文化遺產，同時也充分展示了當代中國舞蹈家們前所未有的藝術創作力。
從1980年以後的十餘年間，中國舞蹈的發展進入了一個「舞蹈新時期」的階段。自民族舞劇《絲路花雨》開始，中國的舞劇創作獲得了空前的發展，同時，小型舞蹈的創作是突飛猛進。1980年國家在大連第一次舉辦了全國性的舞蹈比賽，這一次比賽在中國20世紀舞蹈發展中具有舉足輕重的地位。涌現出了一批好的作品，如：《希望》、《金山戰鼓》、《水》、《囚歌》、《養蜂的小妞》、《海浪》、《追魚》、《無聲的歌》等，這些作品從不同角度觸及了人物的內心世界，揭示了人性的不同層面。中國的舞蹈編導們勇敢地從單純的「慶豐收、過節日、歌功頌德」的創作模式中擺脫了出來，開始注意尋求和探索舞蹈藝術的文化內涵，探索民族文化的深層底蘊。舞蹈創作領域的文化意識開始蘇醒。
這一時期，中國民間舞蹈的發展出現了一個人才輩出、創作空前活躍的局面。張繼剛是這一時期的佼佼者。
1991年，由張繼剛導演的一台名為《獻給俺爹娘》的舞蹈專場晚會在北京舞蹈學院舉行，這台晚會在中國舞蹈界引起了極大的反響。這是一台具有文化「尋根」意味的舞蹈晚會。張繼剛有著深厚的黃土文化根基，他的作品具有鮮明的地域色彩。在舞蹈《黃土黃》、《俺從黃河來》、《一個扭秧歌的人》、《好大的風》等一系列作品中，張繼剛充分挖掘民間舞蹈的表現力，講述了黃土高原人的悲歡離合，作品深刻關注了「面朝黃土、背朝天」的中國農民的生存意識和生命意識。他的舞蹈注重情節，語言簡練，刻畫人物細膩，講求戲劇的矛盾沖突，給人以強烈的感染力和震撼力。張繼剛是一個多產編導，自1986年以來的十餘年間，共有160多部作品問世，這些作品不但贏得了榮譽，使他成為中國舞蹈界的「世紀之星」，也在舞蹈界之外為舞蹈界贏得了聲譽，從而改變了人們對「民間舞蹈無法表現人物復雜的內心情感」的陳舊觀念。
通過張繼剛的這些作品清晰地折射出青年編導們怎樣感受著八十年代以來中國社會的巨大變化，在不斷受到西方文化的強烈沖擊下，不是一味地去追隨時髦，而是竭力地挖掘本民族傳統文化的深層內涵，不斷探索和提高中國民間舞蹈的表現力。
中國舞蹈在整個20世紀取得了世人矚目的成就，舞蹈隊伍越來越壯大，舞蹈藝術的社會地位越來越高，舞蹈創作領域思維活躍，觀念更新，呈現出了多元文化格局。很多舞蹈家們在紮根於本民族文化這塊深厚土壤基礎上，努力尋求中西方舞蹈文化的結合點，不斷嘗試著以西方文化的觀念，現代舞的思維方式和方法來讀解中國傳統舞蹈文化，並取得了可喜的成績，這種探索在即將到來的21世紀將會表現的更加突出。

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❿ 求單身公主相親記的劇情分集簡介..

第一集 25歲的樂彤彤有兩個最好的朋友凱莉和八妹，兩人皆是單身。三天前，準新娘樂彤彤和男友趙然的分手對話被公司暗藏的監控攝像頭攝錄，視頻當天就在公司傳開。 下班前，大料爆出，年輕貌美的廣告部新進員工賽琳娜將取代彤彤成為趙然的新娘，氣極的彤彤賭氣說自己早有新歡！彤彤的氣話再度讓公司同仁上下期待，唯有兩個人不存在這種期待，那便是彤彤的死黨八妹和凱莉。彤彤拿出通宵趕制的「相親計劃書」，發誓要在短期內找到比趙然好N倍的男人結婚，彤彤甚至決定必要的時候可以放棄職場競爭，把半年裡所有的假期和可以利用的晚上都用於相親！
第二集 八妹幾乎動用了自己所有的關系為彤彤介紹相親對象。在一次相親中，彤彤因為認錯了相親對象而結識了精品男人方顏。單身公主相親記中方顏是集團公司CEO，外表英俊斯文，為人彬彬有禮，比起吊兒郎當的紀凡，方顏是個標準的紳士。初次見面兩人都給對方留下了很好的印象。
第三集 彤彤公司剛接了個大案子，推薦凱莉過來幫忙。在彤彤和凱莉的共同努力下，終於完成了這場特別的婚禮。兩個女人在這場婚禮上的出色表現分別引起了兩個男人的注意，分別是方顏和李逍遙。 凱莉建議公司立即招聘攝影師，於是李逍遙成為了凱莉的部下。同時也開始了追求凱莉的漫漫征途。
第四集 八妹的老闆是個肥胖的中年猥瑣男，看八妹平時大大咧咧的樣子以為八妹好欺負，竟然對她毛手毛腳。八妹奮起反抗，最後只能在同事驚羨的目光中很拉風地離開了公司。 失去工作的八妹承受了來自父母方面的巨大壓力。無奈之下，八妹經常約彤彤、凱莉去酒吧聊天訴苦，此時結識了素有「夜店王子」之稱的酒吧老闆常盛，兩人互看對方不順眼，成了一對名副其實的歡喜冤家。
第五集 在派出所門前，紀凡為給彤彤解圍，說自己是彤彤的男友，兩人還kiss在了一起！隨後兩人乘車離開，誰知半路拋錨，兩人只能推著車到修車廠，可到修車廠的時候，人家早就下班了，兩人在汽車的後座睡著了；賽琳娜將彤彤和趙然分手的那段視頻寄到了彤彤媽媽那裡，彤彤的父母終於知道彤彤和前男友分手的真相，他們不但沒有責備彤彤，反而安慰她…… 一天彤彤被告知公司裁員，她被炒了；第二天回她到公司收拾，又告知因為她公司才接到一個大案子，所以她不會被炒了，在凱莉的啟發下彤彤決定做一個關於星座的策劃案。
第六集： 彤彤媽為她安排了一場相親，結果又遇到了紀凡，筆記電腦被碰掉在地上，第二天無法開機，彤彤打電話找紀凡幫忙，果然修好了！ 公司去向客戶說明策劃方案，對方的負責人居然是方顏，彤彤星座的策劃案被採納了；因為淋了雨，彤彤感冒了，沒有良心的老闆居然還逼她去上班，彤彤帶病向方顏解釋這場策劃案……
第七集： 方顏約彤彤去吃飯，席間方顏很正經的和彤彤說很欣賞她，想邀請她當他們公司活動策劃經理（哈哈，彤彤還以為方顏要對她表白呢），彤彤拒絕了！兩人飯後散步，彤彤接電話時不小心扭了腳，方顏扶著彤彤送她回家，誰知這一幕被她的同事看到，還拍下了照片。第二天照片出現在公司的布告欄，同時也有人發給方顏，搞的彤彤很尷尬，還好方顏說出了實情，說她們的確是在私會，說彤彤拒絕了他的高薪挖角，從事她熱愛的工作。八妹去找彤彤的表哥阿飛結果在他的屋子裡面看到了另一個女人，八妹傷心的離開…… 晚上彤彤本來在安慰八妹的，誰知趙然打來電話，說要見一面，電話的那頭還傳來了「老公！老公的喊聲！」彤彤傷心的掛掉了電話，姐妹兩個抱起來痛哭…… 夜晚彤彤正在為策劃案埋頭苦幹，一封來自公司的郵件讓彤彤的電腦中毒了，彤彤打電話找紀凡，紀凡趕過來後說會把筆記本帶回去修好，還給了彤彤一份「男友托」的合約要她考慮！
第八集： 公司的人要開會，在中途時，紀凡及時把修好的電腦送了回來,彤彤終於可以開始開機，可一打開竟看到紀凡『耶』手勢的桌面。同事們都捂嘴偷笑，彤彤也尷尬地說：「這是，預祝成功的意思。」八妹和凱莉砸了阿飛的車，阿飛看到被砸壞的車後特別傷心。彤彤和紀凡一起吃飯，趙然打了一個電話來，紀凡已彤彤男友的身份嚇走了趙然，彤彤把合約還給了紀凡，明明說自己不需要，卻還囑咐他要慢慢看，紀凡很奇怪，打開合約後驚奇地發現彤彤在合約上簽了名字，於是不由自主的笑了。彤彤的表姐黃葉來到了彤彤家，好姐妹們給了她驚喜，大家還玩睡衣party。賽琳娜要當彤彤負責項目的主持人，彤彤不同意。紀凡開車來接彤彤，但其實車是借的。
第九集 彤彤雖然是項目的負責人但沒有決策權，領導讓賽琳娜擔任主持，彤彤很是不滿，通過同事李響，彤彤決定找一個二三線明星代替賽琳娜。 八妹老媽知道了八妹把阿飛的車給砸了很生氣，八妹說出了事情，搞的母女兩個抱頭痛哭，媽媽答應不再逼她嫁人；晚上八妹被客人吃豆腐，本來心情就不好的她終於爆發了，她辭掉了酒吧的工作，決定回到以前的生活（邊找工作邊相親）；八妹和彤彤參加萬人相親會，沒想到又在哪裡遇到了紀凡和方顏……
第十集: 主持人臨時來不了了,有三個模特也因賽安娜周圍的兩個女同事的作壞而來不了了,彤彤跪下求賽安娜，她還是不答應.最後彤彤,八妹,Carey（凱莉)擔當那三個模特,紀凡來主持.晚會很順利.方顏拿花來祝賀彤彤,並抱了她,紀凡傷心地走了,彤彤怎麼也找不到他,公司周年慶,要有一個交誼舞會,賽琳娜和彤彤打賭.彤彤想找紀凡當舞伴,可紀凡像是從人間消失了一樣,彤彤怎麼也找不到他.
第十一集： 八妹開始了新的生活，相親的同時開始找工作了，男人是沒找到幾個好的，可找到一個不錯的工作，八妹的老闆是個肥胖的中年猥瑣男，看八妹平時大大咧咧的樣子以為八妹好欺負，竟然對她毛手毛腳。八妹奮起反抗，最後只能在同事驚羨的目光中很拉風地離開了公司。 並決定讓常盛幫他進行「野豬改造計劃」,公司的舞會當天彤彤還是找不到舞伴，大家都去可舞會現場，彤彤卻一個人在bus站獃獃的坐著，還好一位老者的勸解，彤彤終於鼓起勇氣到了舞會的現場……
第十二集： 八妹決定讓常盛幫她進行「野豬改造計劃」，並通過常盛的考驗，為了「野豬改造計劃」八妹住進了常盛家。舞會現場同事們都帶著舞伴過來了，彤彤卻是一個人，到彤彤表演的時候白馬王子紀凡出現了，兩人 彤彤原本以為是方顏介紹的舞伴，沒想到下車的人竟然是紀凡，還搞不清楚狀況，紀凡就牽著彤彤的手進入會場，而紀凡穿著嘻哈裝球鞋，與其它賓客穿著正式禮服形成強烈對比。 而小S帶著表哥隆重出場，表哥曾經是國標舞名人，獲得多次比賽冠軍，這次奪冠肯定是易如反掌。然而紀凡沒有被表哥氣勢所嚇到，脫去嘻哈裝外套，裡面穿著是國標舞服裝，上這場國標舞比賽，實際上卻是彤彤跟小S的角力賽…。 另一方面，常盛幫八妹重新打造，剛好八妹爸媽要參加旅遊活動，八妹准備讓爸媽有個意外的驚喜。Carey跟八妹坦承，跟保險男上了床，因為他感激保險男對 他所做的一切，但是婚姻不僅是兩個人的問題，而是兩個家族的連結，他深知兩人不可能有結果，於是留下紙條悄悄的離開保險男…
第十三集： 國標舞比賽現場非常激烈，彤彤與紀凡都拿出看家本領，跟小S及表哥一較高下，就在最後自選曲的部分，小S知道表哥擅長的部分是恰恰，可是紀凡偏偏不跟比 賽，而是跳倫巴，小S被激硬拉著表哥下場要跟彤彤PK，而彤彤跟紀凡兩人絕佳的默契，蠃得所有評審的贊美，反倒是小S因得失心過重頻頻出錯。 彤彤跟紀凡搭電梯時，沒想到碰到停電，彤彤有暗所恐懼症，碰到這種情況幾乎快要崩潰，幸好紀凡極力安撫彤彤的心情，並且拿出手機照亮著讓彤彤心情稍微平息 些，而彤彤也無意間看到他發給紀凡的簡訊，全都保存起來，在電梯里彤彤與紀凡兩人逐漸產生愛苗，就在電梯被打開瞬間時，紀凡跟彤彤正在接吻，讓所有人看傻 了眼… 彤彤大方的牽著紀凡的手進入會場，等待最後宣布獲勝者，果真彤彤與紀凡這一組獲勝，沒想到就在這一刻出現逆轉，身為評審多金女，竟然是丁總的女兒，他提出異議，紀凡知道事情會產生變化…
第十四集： 多金女當眾指責紀凡是「招搖撞騙的騙子」，利用各種機會弄到好車開，不知道騙了多少無知少女，紀凡希望不要波及無辜的彤彤，但彤彤腦海中立刻浮現紀凡確實 曾經開過不少好車，跟他平常的生活不搭，愈加懷疑紀凡的為人，最後多金女宣布冠軍由小S及表哥獲得，讓彤彤回到家痛哭不已。 因為彤彤得罪丁總女兒，擔心殃及魚池，於是Richer便派彤彤前往外地出差，特別挑到偏遠的雲南，讓彤彤疲於奔命，另一方面，小S就順理成章的代替彤彤去方顏公司開會。 當方顏看到是小S前來提案，便皺起眉頭，看完合約內容後，當場把合約撕毀，表示寧可毀約也不願意繼續合作下去，這下讓Richer當場難堪，連忙回報公司，並立刻要彤彤搭飛機回到公司。 八妹接受常盛的訓練，第一關是服裝，由八妹挑選適合搭配的服裝，再由常盛當作評審，加以批判，過程中也暴 八妹對服裝搭配的缺點。第二關是化妝，其中還包 括發型，肌膚保養等，常盛也都逐一指出八妹的缺點。第三關是儀態，也是讓常盛最感到頭動的地方，他要訓練八妹姿態幽雅，不僅動作要細膩，更要緩和，這讓八 妹吃足苦頭。最後經過一連串的訓練之後，八妹跟常盛共進燭光晚餐，常盛對於自己精心打造的八妹外型非常滿意，但突然覺得有些不習慣。 等到八妹爸媽回到家，八妹已經煥然一新，原來想給爸媽一個「驚喜」，沒想到卻是「驚嚇」，還誤以為是小偷闖入，急得八妹連忙解釋，八妹爸媽才確信眼前這位美 女，就是自己邋 遢的女兒—八妹。 彤彤千里迢迢趕回公司，連行李都還沒來得及換，就跑進辦公室開會，由於舟車勞頓，肜肜忍不住趴在桌上 睡著了，Richer准備叫醒彤彤時，被方顏制止，脫 下身上衣服 幫彤彤蓋上，然後到隔壁辦公室繼續開會。 等到彤彤 睡飽之後，會議也開完了，彤彤覺得很尷 尬，事後，彤彤跟方顏兩人共進晚餐，原來方顏想開車送彤彤回家，但彤彤覺得夜色 挺美，
第十五集： 自從八妹被常盛改造之後，相親時特別受到歡迎，另一方面，彤彤難得在例假日在家睡覺，卻被彤母安排去相親，迫於母命難為，連忙找到SOSO當「相親拖」，彤彤慶幸能好好睡上一覺時，方顏急電說記者招待會的名單印錯了。 彤彤急忙回到公司找到原始檔案，發現是阿嬌送交給印刷廠時出錯了，小S冷嘲熱諷說當初要是彤彤多校對一次，就不會出這樣嚴重的差錯。為了弭補過錯，方顏與 彤彤兩人一起聯手，將錯誤的修正好，總算是最後一刻抵達到印刷廠，而這段時間紀凡不停的聯絡彤彤，但是始終都聯絡不上。 隔天Richer有意將整個活動交給小S來負責，但是彤彤極力保證下，王經理只好答應在給彤彤一次機會。 Carey跟逍遙一起工作，逍遙想盡辦法要引起Carey的注意，果真讓Carey注意到逍遙雜亂無章的頭發，逍遙喜孜孜的跟紀凡會報這個好消息，而紀凡剛好也在學校上課，連忙教逍遙要如何進行下一步行動。 為了應付隔天的記者招待會，方顏帶著彤彤前去挑禮服，並且還帶他去做造型，讓彤彤整個人煥然一新。為了犒賞彤彤所做的努力，方顏特地帶他來到自己住的地方，還特地幫彤彤親手料理精緻的小點心。 方顏跟彤彤兩人相談甚歡，方顏還不讓彤彤洗碗，避免彤彤弄臟他的禮服。到了晚上，另一方面，紀凡實在沒辦法，只好親自去彤彤家找彤彤，來到小區門口，才發現小區大停電，紀凡擔心彤彤「暗所恐懼症」會再次發作…。 到了晚上，方顏將床鋪讓給彤彤睡，自己睡到沙發上，到了半夜，彤彤實在因為肚子餓，去冰箱找東西吃，轉過身來方顏赫然就在面前…。 逍遙熬夜加班，讓Carey深受感動，決定要請逍遙一起吃宵夜，兩人吃完之後，繼續回到公司加班，這時突然電源跳閘，兩人在黑暗中，Carey沒有絲毫慌亂，反倒是逍遙有些緊張。 隔天愛情巴士的記者招待會，方顏與彤彤兩人成為記者采訪的焦點，然而采訪的焦點反而是兩人的關繫上，甚至有記者問到有人發現彤彤在方顏家過夜，讓彤彤整個人臉色大變，不知如何應對…。
第十六集： 紀凡一大早就看到彤彤跟方顏的「愛情巴士」的記者會，記者關心焦點集中在彤彤跟方顏的緋聞，活動內容反而被忽略掉…。 緋聞影響到公司的形象，加上小S在一旁搧風點火，彤彤成為眾人的「箭靶」，Richer要彤彤暫時退出「愛情巴士」團隊，由小S負責；另一方面，RA集團 董事會，也關心方顏跟彤彤的緋聞，並要他小心別透露自己真實的身份，董事長拿出一份聲明稿，撇清跟彤彤的關系，並刊登在各大報，要讓公司傷害減到最低。 當公司看到聲明稿之後，彤彤理外不是人，因為方顏並沒有幫他說話，讓他心灰意冷，後來方顏到新悅公司開會，發現「愛情巴士」專案已經交給小S負責，方顏堅決反對，要彤彤當專案負責人，但彤彤反對；方顏誠心邀請彤彤吃飯，卻被彤彤推託拒絕，並且告訴方顏她已經離開「愛情巴士」的項目，他們之間已經沒有任何瓜葛。 自從八妹經過改造之後，Carey幫他介紹很多對象，而八妹也都來者不拒，邀對方到高級餐廳大啖美食，這讓前來跟八妹相親的白領男，看到都傻眼。 原本以為事情會告一段落，沒想到彤彤的緋聞被父母看到，打電話告訴彤彤要留下好名聲，否則將來怎麼嫁人，彤彤滿腹委屈表示兩人是清白的，那天是不得已才會在方顏家過夜。並表示他已經跟方顏劃清界限，兩人以後不會再往來了。 這時彤母話題一轉，詢問起方顏的來歷，還罵彤彤怎麼這么笨，既然「生米已經煮成熟飯」，就乾脆就嫁給他，彤彤苦笑說「米都沒下鍋，那能煮成飯」，彤母要彤彤盡快帶男友回家…。 紀凡得知肜肜的難處，答應幫他介紹對象，並約浪漫的豪華西餐廳享用燭光晚餐，保證由男方請客，彤彤同意。來到約定時間地點，彤彤從遠處看到一位西裝筆挺的男士正在彈鋼琴，等到上前才發現根本就是紀凡。 彤彤覺得紀凡在開玩笑，但紀凡很誠懇的邀請彤彤共進晚餐，希望她能賞光，彤彤半信半疑坐下，四人樂隊立刻上前演奏浪漫樂章，紀凡親自替肜肜料理法國佳餚，兩人度過浪漫的晚餐，彤彤覺得這就是一間「奇跡餐廳」…。
第十七集： 八妹想要回到常盛的酒吧工作，但是常盛要八妹說出理由，八妹說他能夠提高營業額，於是常盛提出條件，就是必須達到百分之百，也就是滿座，八妹不想被看扁， 決定卯足全力到門口招呼顧客，果真讓酒店高朋滿座，常盛也叫八妹趕快進來招呼顧客；肜肜知道這件事後，認為這些顧客應該是常盛找來的，八妹心想常盛忙著泡 妞都還不及，還有時間幫他找人。 逍遙苦追Carey沒有結果，突然想到游戲攻略，於是買了很多「戀愛寶典」的書籍，決定拿這些書當他的「戀愛秘籍」去追求Carey，紀凡聽到囧到不行。 Richer因為接私活，被公司查到，丁總要開除Richer，而彤彤身為Richer的團隊，明知公司不準接私活，不跟公司反應，也受到波及，王經理礙 於彤彤跟方顏的關系，有心想幫彤彤脫罪，說彤彤肯定受到Richer的威脅，但是彤彤戰勝了自己的怯懦，勇敢地承認了這一切不肯說謊，還替Richer說 情，希望公司能原諒他；最後公司決定將彤彤記過處份，而告密者小S獲得提撥，擔任副理工作，而小S並且將「愛情巴士」改名為「愛情專列」。 李逍遙最近對Carey的態度有了變化，似乎並不像從前那樣惟命是從了，經常會提出自己不同的意見求表現，Carey警告李逍遙不要將情緒帶到工作上來，這是她最討厭的，李逍遙卻否認自己在耍脾氣。就當Carey想換掉李逍遙時，他卻交出了令自己眼前一亮的作品。 因為聲明稿的問題，彤彤拒絕方顏的解釋，紀凡趁機扮演著護花使者的角色，他陪伴著在健身房練身體，彤彤也感激紀凡這段時間的幫忙，決定請他吃火鍋，就在一 切順遂之際，彤彤突然臉色大變，不肯離開座位，紀凡知道彤彤裙子已經被染紅，於是連忙跑去商店買新裙子，女裝店店員知道原委後，細心提醒紀凡應該順便買衛生巾。 紀凡再次跑到便利商店每一樣買一個，尷尬地抱一堆回到火鍋店，彤彤感激紀凡這么細心，紀凡買完單後送彤彤回家時，彤彤緊抱著紀凡，兩人感情再次升溫…。
第十八集： 紀凡送彤彤回到家時，紀凡只願意當公主的騎士，於是做出向彤彤索取吃火鍋的費用，彤彤感到不可思議，眼前這個竟然做出讓他無法理解的舉動，看著紀凡似乎不是在開玩笑，於是彤彤掏出錢付給紀凡後悻悻然上樓。 彤彤感覺越來越不懂男人心理，更不知道如何交男朋友，夢境中在求學過程，成績不及格就是因為她沒有男朋友，而學校也沒有教如何「交男朋友」課程。 隔天，彤彤來到公司，發現小S對他的報價單批評得一無是處，並且堅持用削價競爭的廠商，彤彤解釋這些廠商的問題，但是小S堅持不肯通融，反而將彤彤精心找來的古董婚紗弄臟，讓彤彤懊惱不已，因為這件古董婚紗攸關一對錯過二十年青春的新婚夫妻。 紀凡跟彤彤碰到面，紀凡問彤彤什麼時候去拜訪彤彤父母，彤彤因為要忙著去拿古董婚紗去乾洗店處理，懶得跟紀凡多說什麼，來到乾洗店，沒想到老闆漫天要價，彤彤也只好無奈的支付。 黃葉陪同SOSO前去參加相親活動，對方是一位年輕帥哥，是SOSO喜歡那種白凈書生，SOSO不斷問他一些事情，可是書生男總是把話題扯到他父親身上，說從小母親過世之後，父親就父代母職。 最後SOSO終於忍不住表明想跟書生男進一步交往，但此時書生男瞪大眼睛，說今天不是我來相親，是我六十多歲的父親，SOSO聽到差點沒暈倒，原來主角是那位老不休，SOSO離開後越想越嘔，心想年紀這么大，還想要討年輕美眉，也不照照鏡子…。 另一方面，方顏在路邊攤看到大型玩具熊，特助說等下董事會要開會，問拿這個玩具熊恐怕不方便，方顏說他要去見一個人，要特助想辦法去跟董事會說明，他要見一位關鍵人物…。 彤彤設計的婚慶，就是在等需要乾洗的古董婚紗，彤彤疲於奔命，總算是在最後一刻將古董婚紗送到新娘手中完成使命。而此時，彤彤接到方顏的簡訊，請他下來一趟。
大結局 Carey與逍遙兩情相悅，八妹和常盛舊情復燃，彤彤和紀凡終成眷屬，趙然再次逃婚。。

只有這些啦！不好意思！