春秋服裝女裝

『壹』 夏季女裝套裝_夏裝女裝圖片_春秋女裝外套

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『貳』 請問誰有春秋戰國時期女裝圖片

『叄』 中國春秋戰國時期服裝的特點有哪些

春秋戰國時期，禮樂制度已經走向衰落，諸子百家湧起爭鳴，各家論著皆提及服飾講究——墨家提倡“節用”“尚用”，不必過分奢華“食必常飽，然後求美；衣必常暖，然後求麗；居必長安，然後求樂”；儒家強調“文質彬彬”“憲章文武”；而道家則強調“被褐懷玉，甘其食，美其服”；法家則是“崇尚自然，反對修飾”……這是根據各家思想決定的。屈原《離騷》中講“高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離”，可見君子須戴冠佩玉。

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『伍』 中國服飾的春秋戰國

春秋戰國的中國服飾介紹及圖解：

春秋戰國時期織綉工藝的巨大進步，使服飾材料日益精細，品種名目日見繁多。河南襄邑的花錦 ，山東齊魯的冰紈、綺、縞、文綉，風行全國。工藝的傳播，使多樣、精美的衣著服飾脫穎而出。春秋戰國時期，不僅王侯本人一身華服，從臣客卿也是足飾珠璣，腰金佩玉，衣裘冠履，均求貴重。古人佩玉，尊卑有度，並賦以人格象徵。影響所及，上層人士不論男女，都須佩帶幾件或成組列的美麗雕玉。劍，是當時的新兵器，貴族為示勇武兼用自衛，又必佩帶一把鑲金嵌玉的寶劍。腰間革帶還流行各種帶鉤，彼此爭巧。男女的帽，更引人注目，精緻的用薄如蟬翼的輕紗，貴重的用黃金珠玉；形狀有的如覆杯上聳。鞋，多用小鹿皮製作，或用絲縷、細草編成；冬天皮衣極重白狐裘，價值千金。女子愛用毛皮鑲在袖口衣緣作出鋒，還有半截式露指的薄質錦綉手套，無不異常美觀。春秋戰國時期的衣著，上層人物的寬博、下層社會的窄小，已趨迥然。深衣有將身體深藏之意，是士大夫階層居家的便服，又是庶人百姓的禮服，男女通用。公元前307年趙武靈王頒秦漢服飾胡服令，推行胡服騎射，便於騎射活動。春秋戰國時期的衣服款式空前豐富多樣，不僅表現於深衣和胡服。樂人有戴風兜帽的，舞人有長及數尺的袖子，有人還常戴鴟角或鵲尾冠，穿小袖長裙衣和斜露臂褶的下裳。

『陸』 春秋適合賣什麼類型的女裝衣服

初春賣長袖，一般過完年就該賣長袖了，等你想穿長袖了，就該賣短袖了，9月中就該賣長袖咯，等你穿長袖就該賣毛衣和外套了，批發市場是服裝行業的晴雨表，你去了就知道。

『柒』 推薦一款女裝外套春秋的，比較薄的。15-20歲穿的。要連接，圖片。好評！

『捌』 春秋戰國服飾有哪些款式

春秋戰國時期的服裝

『玖』 傳統服飾的春秋戰國服飾

春秋戰國的衣服，是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，這種衣服叫「深衣」。還有一種「單衣」，是沒有里子的寬大衣服。他們頭上還戴「幘」；幘是用來包住頭發的頭巾，不讓它們披散下來。
春秋戰國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統基礎上演化而來。
戰國時期服飾紋樣的題材，具有一定的象徵含義，當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆，又象徵婚姻美滿。鶴與鹿都象徵長壽。翟鳥是後妃身份的標志，鴟鵂（貓頭鷹）象徵勝利之神，以上題材多用於刺綉中。絲織紋樣因受提花工藝的限制，戰國時多限於菱形紋、方棋紋、復合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。
袍的款式有三種類型。第一型：後領下凹，前領為三角形交領。兩袖下斜向外收殺，袖筒最寬處在腋下，小袖口。此型尺寸較小，比較實用。 第二型：兩袖平直，寬袖口，短袖筒。後領直起，前領為交領（三角形）。衣身較寬松，為罩於表面的袍服。第三型：長袖，袖下部呈弧狀（袖下面的弧線稱為「胡」，據《後漢書·輿服志》說它是仿效牛的頸項下有垂胡之形而設計的）。衣身寬松，有華貴的風度。此種款式至西漢仍繼續流行。
實物考證
長沙戰國楚墓出土帛畫人物與木俑，尚有衣襟右側向後身呈三角形延伸的曲裾袍式。
湖北江陵馬山戰國楚墓出土的服裝實物中袍類裁法有正裁、斜裁兩種。正裁法：袍分上衣下裳兩部分，上衣正裁共8片。其中，正身2片，雙袖各3片。以上8片拼合之後，再從下邊縫合。在雙袖與正身相接的腋下，另拼一塊長方形，便於手臂上下活動。領緣用緯起花的絛帶做成，下裳正裁共5片，大、小襟正面兩片。裾緣下擺緣直裁另拼縫。斜裁法：上衣部分正身和雙袖均斜裁，共8片。袖緣、領緣也斜裁。下裳正裁共8片。
湖南長沙戰國楚墓出土的漆奩裝飾人物紋中所穿大袖、寬下擺、V字形交領長袍，腰間緊束腰帶，體態秀美。《屍子》：「楚靈王好細腰，而國中多餓人。」此漆奩人物畫所表現的，也正是細腰的裝束。此外，所有人物衣著領口、袖口、下擺及腰帶均為白色，可能是在深色袍子之內襯穿白色襯衣。頭冠雖不清楚，但都有纓帶下垂，系於頜下。

『拾』 跪求春秋初期服飾介紹

春秋戰國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統基礎上演化而來，商周時期的裝飾紋樣造型，強調誇張和變形，結構以幾何框架為依據作中軸對稱，將圖案嚴緊地適合在幾何框架之內，特別誇張動物的頭、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直線為主，弧線為輔的輪廓線表現出一種整體劃一，嚴峻獰厲的美學風貌，象徵著奴隸主階級政權的威嚴和神秘，這是奴隸社會特定的歷史條件下形成的時代風格。春秋戰國時期隨著奴隸制的崩潰和社會思潮的活躍，裝飾藝術風格也由傳統的封閉轉向開放式，造型由變形走向寫實，輪廓結構由直線主調走向自由曲線主調，藝術格調由靜止凝重走向活潑生動。但商周時期的矩形、三角形幾何骨骼和對稱手法，春秋戰國時期仍繼續運用，不過不受幾何骨骼的拘束，往往把這些幾何骨骼作為統一布局的依據，但並不作為「作用性骨骼」。即圖案紋樣可以根據創作意圖超越幾何框架的邊界，靈活處理。以湖北江陵馬山磚廠和長沙烈士公園戰國時期楚墓出土的刺綉紋樣為例，題材除龍鳳、動物、幾何紋等傳統題材外，寫實與變形相結合的穿枝花草、藤蔓紋是具有時代特徵的新題材。穿枝花草、藤蔓和活潑而富於浪漫色彩的鳥獸動物紋穿插結合，穿枝花草、藤蔓就順著圖案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、對角線骨骼鋪開生長，起著「非作用性骨骼」（即不是死板顯露的幾何骨骼）的作用。它們穿插自由，有的順著骨骼線反復連續，有的將圖案中轉隔斷，有的作左右對稱連續，有的作上下對稱連續，有的按上下、左右錯開1/2的位置作移位對稱連續，穿枝花草、藤蔓既起裝飾作用，又起骨骼作用。在枝蔓交錯的大小空位，則以鳥獸動物紋填補裝飾。動物紋樣往往頭部寫實，而身部經過簡化，有的直接與藤蔓結為一體，有的彼此纏疊，有的寫實形與變形體共存，有的數種或數個動物合成一體，有的動物體與植物體共生，以豐富優美和多樣的形式，把動植物變體與幾何骨骼結合，反映了春秋戰國時期服飾紋樣設計思想的高度活躍和成熟。由於按幾何骨骼對位布局，靈活運用同位對稱與移位對稱結合等方法，又打破幾何骨骼的框架界限，因而紋樣既有嚴整的數序條例，又有靈巧的穿插變化，雖然結構十分繁復，層層穿插重疊，仍然繁而不亂。此外，幾何紋也很流行。

戰國時期服飾紋樣的題材，具有一定的象徵含義，當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆，又象徵婚姻美滿。鶴與鹿都象徵長壽。翟鳥是後妃身份的標志，鴟鵂（貓頭鷹）象徵勝利之神，以上題材多用於刺綉中。絲織紋樣因受提花工藝的限制，戰國時多限於菱形紋、方棋紋、復合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。限於篇幅，本書未能全部收入這些精美絕倫的紋樣。